林强，就让我置身世界之外吧
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“若没有人感兴趣，我还是一样继续做。”
在侯孝贤执导的《千禧曼波》中，林强配乐作曲的“A Pure Person”响起，灰蓝夜色里的舒淇抽着烟漫步起来。
千禧曼波 Millennium Mambo, 2001
dir. 侯孝贤
林强配乐作品，他凭借此片获第38届金马奖最佳原创配乐奖
这个场景被创造出来后，在二十余年中被人们长久地喜爱着。林强应该也没料想到，他的曲子回荡至今，仍是迷人至极的时代印记。
如今人们喜爱林强的作品，常常是因为他的配乐工作——他给侯孝贤和贾樟柯这样的名导创作了不少电影配乐，但又不止于此。因为喜爱文艺片，又愿意支持新导演，所以在赵德胤、毕赣、黄骥等等活跃的青年导演作品中，我们也时常发现配乐一栏赫然写着他的名字。
林强《别样》封面 | 摄影：乔小兵 设计：孙双
最近，林强的新EP《别样》上线。我们好像很容易忘记给电影配乐并不是林强唯一的工作，但《别样》却足以让我们管中窥豹——虽然仅仅是三支作品，大概不能对其目前的音乐创作做出多么全面的总结，却足以让人们听完意识到，关于林强的音乐，还有许多惊喜是我们暂不知道但可以期待的。
别样二十载，
如露亦如电
很久以前，人们曾说林强一身“反骨”，林强高中时组乐队，唱西方流行乐，又爱看《星球大战》这样的西方电影，在上世纪末就接触了电子乐这类前卫的西方音乐类型。高中组乐队时，林强和伙伴们便厌倦了一味翻唱西方舶来音乐，于是决定自己写闽南语歌来唱，于是成就了许多报道中称他为“新闽南语歌运动”领军人物这样一个名头。
1992年林强 (正中间) 赴东京宣传时，与日本乐评人合影
参加歌唱比赛时，青春无敌的林强顶着郭富城式的发型，90年代时他戴着墨镜唱起《向前走》风靡一时，那时的林强也曾在名利场中行走。
1995年，林强为侯孝贤做了《南国再见，南国》的配乐，他称侯导是他的“恩人”，就此踏入了艺术电影的世界，渐渐远离“娱乐圈”的浮华。后来的林强变得很“宅”，窝在家里与乐器、电脑为友，成为了不折不扣的音乐匠人。
南国再见，南国 Goodbye South, Goodbye, 1996
dir. 侯孝贤，
林强主演及配乐作品
如今的林强，钻研传统文化，又以西方的技术来表达——林强属于最先接触到西方文化那个人群，但正是因为这样，他更加意识到对本土在地文化的学习与传承多么重要。用着西方最新乐器的林强，最近在读诵抄写经文，也常听台湾原住民的古调与民谣。
或许有人要疑惑，如今人们眼前的林强，是否与过去的自我完全告别了？与其这样说，不如说更是一种自然的机缘与成长，正因有一段可称叛逆的过往，如今的林强更愿意训练耐心，驯化傲慢。这样一份淡然，亦存在灵动的《别样》里。
天注定 A Touch of Sin, 2013
dir. 贾樟柯
林强配乐作品，他凭借此片获第50届金马奖最佳原创配乐奖
电影配乐邀约不断的林强近年总是很“被动”，如他自己所说的，做配乐时的他是一个“服务者”，不带私心地把导演们的想法与影像气质“翻译”成配乐。与此同时，人们似乎已经许久没有听到真正属于林强个人的音乐作品了。两年前的三月份，bié Records 的创始人孟金辉联系到林强，想同他合作出一张个人的EP，这就是我们如今听到的《别样》。
By Jocelle Koh
Photographer: Acudus Aranyian
《别样》收录了《水波石》《月游》《重重叠叠》三支作品：《水波石》源于林强在溪边看到的水中石头光影波动，还录入了他弹奏的月琴和南三弦与他的人声；《月游》的工作过程是林强近年新尝试的方法，先使用实体的硬体合成器编辑，再导入进电脑编曲；与前两支的轻盈相比，《重重叠叠》则是关于“一副浊骨”投入错综复杂的人事姻缘俗世，溅起层层叠叠沙尘与涟漪，尘埃落下后的回响与入定。即使听前不知曲名，水、月、石和粼粼的光影也会直接从《别样》中流泻出来。
遁世乐工，
随遇而安
用网络流行词来形容的话，林强很“佛系”。翻阅过“掘火档案”等多家媒体对他的访问，和本次我们对他的采访相似，采访和交流都通过邮件，而邮件文字中的林强透着一种有礼的疏离——就像他的音乐，仿佛来自世外。
地球最后的夜晚 Long Day's Journey Into Night, 2018
dir. 毕赣
林强配乐作品
林强自觉“娱乐大众的能力不足”，收取配乐的费用不高，也几乎不给商业电影配乐。他与乐迷和听众隔着一道距离，不知道他们在哪里，但不论隔得多远，有没有人听，他都会理所当然地继续把音乐做下去，而是否被理解与欣赏，则看缘分。当被问到现今追求的理想生活，他这样回答：
“随遇而安，安居乐业，做人低姿态。尽力做事提高水准，提升自己的心灵，改过向善，心存善念，努力做一个好样子。”
林强录制1994年的音乐专辑《娱乐世界》期间
不论林强是如何低姿态地生活，其作品又总是像梦一样缠绵漂浮，在音乐上，他还是走在最前面的那群人中的一个。
2018年时，林强开始对实体的硬体合成器感兴趣。《别样》就是用著名的瑞典音乐仪器公司 Elektron 出品的 Digitakt 制作的。Digitakt 同时具备了鼓机和采样的功能，林强在日常生活中，就会带着这样的仪器去各种环境中采集声音——这样解释或许更好懂，就像我们用手机拍照、修图、再发布，有人用数码相机、老式的胶片相机，或是拍立得，也会用 photoshop 这样的专业软件调整修图。
林强近照
收录下环境里各式各样的自然声音与它们带来的灵感，编辑、重造、创作，再输出成为独特的作品，就像我们用手机随手拍下生活中的风景，或是呼吸一样，对于将一生投入了声音事业的林强来说，是本能又自然的第二天性。
以下是 NOWNESS 对林强的采访：
#Part 1#
别种模样，别来无恙
NN:《别样》是您近几年真正为自己而做的个人独立的作品，想问问为什么给这张 EP 取名“别样”？
林强: 简单来说就是听觉上的不一样，别种样子。也是跟久违的朋友问候别来无恙。
NN:《别样》中的《水波石》《月游》《重重叠叠》这三支作品，如果可以的话，想听您介绍一下它们的灵感来源和创作过程。
林强表演照
林强: 我近年较被动，大都与他人合作，很少有机会发行个人的专辑。“别的音乐和 bié Records” 的孟先生在2021年3月中跟我联络合作一张 EP，我答应后就开始想，要如何做，也有我过去习惯写备忘的一些音乐想法。
《水波石》是我去溪边看水中石头的光影变化有感，早前我就想做，终于有机会，这曲子也有我的人声，自己也弹奏了片段的月琴与南三弦的乐器。
《月游》我先用硬体合成器编了大概，再用电脑编曲软体修改，也弹奏加了月琴。音乐做好后我才想曲名，是听了音乐后的直观想像。
林强工作照
《重重叠叠》许多人事姻缘的错综复杂，一开始音乐的想法是用叠加，也加上传统南北管的念谱，类似我们初学的“Do Re Mi”……
NN: 看到资料说您用到一台新的叫作“振翅”的设备，我也想为感兴趣的读者介绍一些除了简单的聆听和感受之外，或许更深入到创作端的、更专业的音乐“内幕”，所以新的工具给您的创作带来了什么新的内容呢？
林强: 这张《别样》的 EP，没有用到孟奇制作的乐器“振翅”的声音，但有用在我其他的音乐工作里，这乐器有别于其他的电子乐器用 Oscillator 振荡器来发声，可见孟奇制造乐器的特别。
我常拿录音机到环境中录一些有趣的声音，但这张 EP 专辑里没有用到，也许下一次再创作。我常用传统乐器加入电子音乐里，这一张 EP 的特别之处是我第一次用硬体合成器 Elektron Digitakt 做编排，对我而言也算是一种实验探索。
NN：虽然现在已经是2022年，电子乐已经进入很多年轻人的生活，但是更受了解和喜爱的还是 EDM。电子音乐可以说在现在好像依然算是超出时代的一个创作载体，您很早开始做电子音乐，电子音乐如何逐渐成为了您创作中不可或缺的部分，这种自由但不“流行”的音乐类型，承载了您什么样的理念和表达？
林强: 我娱乐大众的能力不足，也没有卖娱乐商业性的流行音乐，但会在 YouTube 上怀旧地看一下年轻时喜爱的歌手演唱表演，所以声波一直往心里去，也不知道别人对我的心里有无兴趣？也不知道所谓的乐迷或听众在哪里？一切随缘，若没有人感兴趣，我还是继续做一样的音乐工作。
侯孝贤画像 (1997)
林强谈及与侯孝贤的合作
我一直都在音乐工作中，大都是配乐的工作，也有跟舞蹈、时尚、美术、VR、灯会、光雕、装置艺术……的艺术家合作，只是大部分人都不知道我在做这些的音乐工作。
大约在 1997 年开始学习 DJ，那时是放黑胶，也跟朋友办过室内与户外的电子音乐会，听了很多电子舞曲，也跟几个朋友出过关于电子音乐的书，就在那时也开始接触一些聆听性的，较另类实验的电子音乐，也在画廊、美术馆、咖啡馆……办过这样的（非跳舞的）音乐活动。千禧年后，慢慢地不再 DJ，而是用笔记型电脑做自己的创作，做一些小型的演出，大都也是较聆听性的电子音乐，或一些较实验的声响。
NN：我知道您也会做 LIVE 的现场音乐，那每一次现场音乐其实都是对原本文本的再次创作，可不可以聊一聊您如何看待现场音乐？
侯孝贤与林强合唱《无声的所在》
林强: 我做现场的演出，都是针对那一天的主题才创作，例如，如果当天演出主题是“环保”，演出时长是30分钟，我会用五种元素（金属、木竹、水资源、光电、热能、土地上的人）的循环来创作，加上平常我录的环境声采样。如果下回有类似的邀约演出，我再把原先的音乐再听听进行修改，与时俱进。
#Part 2#
配乐是服务
NN：电影配乐是您非常瞩目的一项工作内容。您如何决定是否接受一部电影的配乐邀约，一个电影项目的哪个方面会吸引你接受合作？
林强: 个人能力有限，无法面面俱到，我会考虑个人的能力与时间，太赶的工作，太色情血腥暴力的不接，我不爱看的不接，我喜欢文艺片或纪录片。
好男好女 Good Men Good Women, 1995
dir. 侯孝贤
林强主演及配乐作品
NN：决定为一部电影配乐后，您如何与导演合作？您合作过的知名导演，像是侯孝贤、贾樟柯，跟这两位导演合作时，他们在跟你沟通配乐部分的过程中，都是什么样的风格和工作方式？如何完成导演对配乐给出的“抽象”的要求呢，比如如果ta们给出的要求是一种感觉，一个形容词。
林强: 接受配乐工作后，有时见面聊天，更多是电邮上文字沟通，尽可能到现场看一看感受一些。
很多是看了剧本后才决定要不要接这工作，如果接了，有时导演会在剧本的第几场段落，先做音乐，或是拍了之后，剪辑一小段，让我看看后，做一小段音乐来沟通是否合适。
我跟侯孝贤导演在1991年拍 《戏梦人生》时认识，亦师亦友，帮助我很多，给我很多机会，是我的恩人。他交代的工作，算是一种任务，如果我不会做，也要想办法完成，他是长辈，交代的工作话不多，也是一种默契；
戏梦人生 The Puppet Master, 1993
dir. 侯孝贤
林强出演及配乐作品
我跟贾樟柯导演是在2004年做《世界》时候认识的，贾导小我十几岁，也是恩人，因为他，让我在大陆开眼界，认识很多朋友，接了许多工作，贾导常邀请我到拍摄现场看看，走了很多县城地方，吃饭聊聊工作，回台湾后就用电邮文字沟通。
世界 The World, 2004
dir. 贾樟柯
林强配乐作品
“抽象”难以言表，我也常会错意，音乐也常修改，来来往往反复沟通，尽力而为。关于配乐这件事本身，我的想法较简单，配乐是服务，尽力达到导演要求，训练自己的耐心与傲慢；自己的创作是整理与反省自己，音乐自由无边际，探索自己的想像力可以达到哪里？聆听者有无共鸣？有时候聆听者未必喜欢听，而是支持创作者的态度与探索。
NN：您也跟很多新导演合作，包括像我们都知道的毕赣导演，更多合作的大陆导演包括周全导演（《西小河的夏天》）、蒋能杰导演（《矮婆》）、黄骥和大冢龙治导演（《笨鸟》），还是跟上面相似的问题，ta们作品一开始是什么打动了你呢？
林强: 我喜欢文艺片或纪录片，这几位导演的作品都是文艺片，小众但有独立思考与独特美学。
路边野餐 Kaili Blues, 2015
dir. 毕赣
林强配乐作品
#Part 3#
向内探索
NN：可不可以介绍您最近接触到感兴趣的，会进入您今后创作的新事物？《别样》之后是否有新的创作计划提上日程？您的创作好像是相对“向内”的，平时会对各种社会议题有了解吗？也曾经看过您有相关的创作，这其中的转变过程是如何的？
林强: 因为学习传统文化，价值观慢慢改变，肯定会影响今后的创作。我会跟 bié Records 再合作一张全新专辑，正酝酿准备中。传统文化是内学，先改变自己，独善其身，后再兼善天下，我会关注世界与社会的变动。
林强在电影《天马茶房》中的剧照
我的创作历程跟年纪也有关系，跟现在学习的也有关，简而言之，现在是“中学西用”——传统文化的内学，用西方的技术。
NN：日常生活是什么样的，新冠疫情如何影响了您的日常生活？
林强: （新冠发生后）生活差不多都（跟之前）一样，大部分时间都宅在家，需要开会都用电话或电邮文字沟通。日常应该跟一般人的作息一样，七点左右起床，十点左右开始工作，一直到晚上11点左右，累了就上床睡觉。
NN：在目前的人生阶段，会更想要表达什么样的理念（从音乐的创作，从世俗生活的不同角度）？
林强: 随遇而安，安居乐业，做人低姿态，尽力做事提高水准，提升自己的心灵，改过向善，心存善念，努力做一个好样子。
林强表演照
摄影：李欣哲
NN：最后可不可以跟我们的读者分享一下，最近在做什么，对什么新事物感兴趣？
林强: 最近读诵抄写《心经》《阿弥陀经》《大乘无量寿庄严清净平等觉经》，看道家的《太上感应篇》《了凡四训 》，儒家的《群书治要》；音乐听得很少，电影也少看。2018年开始，我对硬体的电子合成乐器有兴趣，以前都是在电脑上创作或吉他录音，近年常在 YouTube 上看到别人介绍新的硬体电子合成器讯息，如果感兴趣就会购买回来学习。
*《别样》十寸黑胶唱片已通过“别的唱片店”正式发售
参考资料：
《掘火档案》：林强访谈 by 王莫之：https://mp.weixin.qq.com/s/BrOVNt212qVCxYWDYQGF2g
《放言》：從「新台語歌運動」的林強到配樂的林強：https://www.fountmedia.io/article/61069
《报导者》：《話已說完只剩音樂──林強的遁世道》by 王仪君：https://www.twreporter.org/a/interview-lim-giong
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来聊
林强的音乐作品中，你印象最深的是？
撰文、采访／常温狗
编辑／苦丁茶
排版／左
NOWNESS
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