三缺一和三缺二：上影节伯格曼百年片单
上海国际电影节自去年发布2018年的向大师致敬单元将首推伯格曼百年之后，终于在二月初发布了首批四部片单（《不良少女莫妮卡》、《野草莓》、《第七封印》、《假面》），并在二月最后一天发布了第二批七部片单（《处女泉》、《犹在镜中》、《沉默》、《豺狼时刻》、《呼喊与细语》、《秋日奏鸣曲》、《芬妮与亚历山大》）。两者相加总数为十一部。
按照以往上海国际电影节大师回顾展的片量，十一部基本上是饱和了，加上第二批片单里已经出现了伯格曼后期的三部彩色片，因此基本可以判定本届上海国际电影节伯格曼百年回顾展的片单大致如此了，假如有第三批片单，最多可能是最新拍摄的伯格曼纪录片或者是向伯格曼致敬的短片集。与我们之前预估的一样，《第七封印》、《假面》等最具代表性的作品都将亮相，但令人比较意外的是，伯格曼两个最重要的三部曲，却出现了三缺一和三缺二的情况。
在拍完《处女泉》之后，伯格曼与摄影师起了矛盾，因此之后他的电影全部改由斯文·尼科韦斯特担任摄影，而他的作品也完全进入到室内剧风格。1960-1963年，伯格曼完成了他人生中最重要的三部曲“信仰三部曲”（亦称“上帝沉默三部曲”等）：《犹在镜中》、《冬日之光》、《沉默》。
这三部影片在主题上有明显的延续性，尽管伯格曼本人否认它们是三部曲，但评论界一般都把这三部影片放在一起讨论，连带标准公司当年大名鼎鼎的伯格曼DVD套装，也是将这三部影片放在一起命名为伯格曼的三部曲。非常意外的是，三部曲中的《冬日之光》并未出现在首批展映片单里。
在伯格曼与女演员丽芙·乌尔曼合作了《假面》之后，两人的情人关系受到瑞典社会的严厉批判，伯格曼被迫辞去瑞典皇家剧院院长职务，前往法罗岛修建自己的小屋，过起了几乎是隐居的生活。
伯格曼与丽芙·乌尔曼在法罗岛同居了五年，拍出了《羞耻》、《豺狼时刻》、《安娜的激情》，这三部影片也被称为法罗岛三部曲。从两批片单来看，只有《豺狼时刻》，而没有另外两部。
《冬日之光》曾在1986年的秋季，在北京、长春、西安、上海四个城市做过巡回放映。时隔32年之后却有极大的概率最终缺席上海，只能说：
遗
憾
。
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