“现实题材将永远是内容创作的重要方向”

近年来,文艺创作环境的改观、政策的引导推动了现实题材剧作的繁荣，涌现一批诸如《人民的名义》《大江大河》《小别离》《都挺好》等优秀剧作。在今年疫情的大背景下，大众情绪的关注点转移明显，现实题材作品迎来井喷。根据艺恩数据发布的《2020上半年大剧市场研究报告》显示，截止至今年6月30日，现实题材主导电视剧市场，数量占比已经超7成。在近日举行的第八届中国网络视听大会“拓展现实题材创作的产业价值”论坛上，清华大学尹鸿教授表示：“过去历史、古装、奇幻、IP类的作品比较多，曾经一度深受广大用户的欢迎。但是最近这段时间，应该说现实题材的作品增加特别明显，无论是剧，甚至是一些综艺、脱口秀节目，大量跟我们的现实关联。”在政策利好下，现实题材作品究竟该如何创作，成为业内讨论的热点话题。

真实有深度，现实题材的创作要义

现实题材作品由于贴近普通人的日常生活，比如职场、家庭、教育等经常是人们在生活中要面对的话题，因而获得观众的青睐。但当下，在现实主义题材作品爆发的同时，我们也需要注意的是，一些现实主义电视剧虽然题材吸引了观众的注意力，在开播后却往往口碑反转，出现明显下滑。究其原因，在于目前现实主义题材还存在一些悬而未决的症结。

一方面，一些现实题材作品十分缺乏对社会生活深入细致的观察和思考，缺乏真实动人的生活细节。比如卖不掉的奇葩户型中介自己装修后再卖、凶宅仍有人抢着买；主人公醉酒搅黄了公司的发布会、轻松在广场带领上千人“快闪”……这些情节逻辑混乱、叙事单薄，为了营造戏剧冲突而刻意设置，令剧集虽打着“现实题材”的旗号，却悬浮于现实生活。

每一个人的生存发展，日常生活的千变万化和甜酸苦辣，是人们生存的基础，也是现实主义题材电视剧的创作来源。完美世界影视董事长兼CEO廉洁就表示，现实题材的核心是要真实。他以旗下正在制作一部以围棋为背景的电视剧《舍我棋谁》为例，“我们特别聘请了聂卫平老师做总指导，整个的演员团队接受了将近2到3个月的围棋训练，我们做这些真的是希望能够做到真实、深入，这样观众看起来才会觉得这是一个真正的现实主义题材。”

另一方面，部分现实题材作品浮于表面，仅对存在的社会问题进行揭露，却不究其深层次原因。而现实题材应该像是一个“多棱镜”，通过展示社会不同的横截面，引发大众对社会问题的深层思考。比如《欢乐颂》中几位主角之间明显的贫富差距引发了观众对阶层的关注，《小欢喜》父母在面临高考时对孩子不同的态度引发了家庭教育的关注。

作为业界标杆的正午阳光，一直以来都是现实题材电视剧的“高产地”。东阳正午阳光影视有限公司董事长侯鸿亮就强调，尽管现实主义题材回归，重新成为热点，但创作者要明白，现实主义题材不等于单纯的批判与揭露，更重要的，是要在直击这些问题后给出一个解决方案。“一个明亮的方向，在审查环节也能得到更多理解和认同，如果只是一味批判现实，给不出解决方案，这种宣泄没有意义。”

网络文学也可以是现实题材的重要供给

近年来，网络文学开始聚焦关注现实题材，一批现实题材作品如金宇澄的《繁花》、阿耐的《大江东去》、辛夷坞的《致我们终将逝去的青春》等，产生了广泛的社会影响。实际上，网络作家对基层生活更熟悉，对普通人生活的还原更加真实。网络文学写好现实题材，关注当下社会发展与进步，可以更好地发挥其社会功能，让读者的情感体验与社会现实的关联更为紧密。

慈文传媒创始人、首席内容官马中骏就表示，不管是网络文学也好，抖音短视频也好，为普通民众提供了创作的平台，这些来自于生活中的创作者，其实相较于一些精品艺术家与社会的接触可能会更深，他们的创作提供了很好的文本。“我们在此基础上进行再创作，这可以让我们的创作更优化，会得到很好的内容。”

但值得注意的是，并不是拥有影响力的IP，影视化后就一定会有更好的市场表现。我们看到，市场中有些非常好的IP却在被影视化后成为观众的“槽点”。马中骏认为，“不是所有IP文本都适合影视表达，这与IP好坏无关。其实我们过去对于优秀的文学著作进行改编的时候，一直认为说最伟大的文学作品是不能改编的，因为很多伟大的文学作品在读者的心里，是有各自的印象和形象的，所以很难改变。”

现实题材永远是内容创作的方向

当前，传统长视频行业受到短视频的冲击十分明显。根据近日发布的《2020中国网络视听发展研究报告》显示，我国短视频的用户使用率最高，为87%，规模达到8.18亿。可以说，短视频逐渐成为互联网的底层应用。侯鸿亮也坦言，疫情期间本以为获得红利的传统影视剧，没想到却遭遇到了来自短视频、直播等新兴内容的挑战。

而随着技术的推动，影视产业也正在发生一些结构性的变化。近日平遥国际电影展上映的《烟火人间》，得到了业内多方人士的关注。这是一部由多部短视频组成的电影，将快手上普通人记录的碎片进行整合，极具现实意义。

从当下的市场趋势来看，无论社会如何变迁，科技如何发展，现实题材都将会是内容创作的重要方向。因为，现实题材作作为映照社会发展的一面镜子，这类题材对于大众来说实则是刚需。马中骏就表示，“回过头来到现在，中美的冲突、疫情、国际环境的变化，包括疫情变化以后的经济下行压力，都可能让我们对现实的关照越来越正视，越来越重视。”

但与此同时，影视公司也应该意识到，在技术的快速更迭下，长短视频的共存是市场发展的必然结果，而影视公司只有基于不同形式的视频载体进行针对性的创作，才能更好地争夺观众的注意力。侯鸿亮认为，“内容上的差异化、长视频要比短视频更加专业，就像我们一定要去电影院看电影，那个场景跟在手机端观看是不一样的，这种差异化我们得做出来。”

另外，如何依托短视频的优势，实现传统影视作品的价值释放最大化，也是传统影视公司需要思考的问题。廉洁表示，公司一直在考虑，如何利用短视频的形式和艺人、品牌达成深度合作，从而让现实题材以及其它剧集的产业价值得到延伸。“这个短视频或者是短片拍完之后，相当于一个广告的成本，然后我通过TO C的产品把这个收入拿回来。”

结语

从各大播出平台目前曝光的片单来看，现实题材仍是未来的创作主流，比如热血青春竞技剧《荣耀乒乓》、都市情感悬疑剧《掌中之物》、都市职场剧《我的小确幸》等。现实题材作品作为新时代的“记录者、讴歌者、建设者”，如何有效克服“艺术真实的缺失”“价值取向偏颇”等创作症结,适应新技术发展，创造出反映社会生活、折射时代精神、为大众所喜闻乐见的内容，在引领时代风气方面产生深远影响，值得每一个文化文艺工作者关注和思考。

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作者|胡钰鑫

主编|彭侃

编辑|胡钰鑫