邵如是：同行相妒，又都为女人
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若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。出自我很喜欢的清代词人纳兰容若的《蝶恋花，辛苦最怜天上月》，容若是一个感情真挚单纯热烈的人，对爱情如此，对友谊亦如是。
在唐代，元稹和白居易关系就特别好，他们之间的诗词唱和，也就是后来的“元和体”，德国的歌德和席勒关系也特别好，他们之间的十年交往，不仅对各自文学创作有很大帮助，就是对德国文学的推动也功不可没。
但相对而言，女性，就没有因为亲密的交往而产生影响变化和成就的，这是一个比较有趣又容易忽略的现象，男性好像更容易成为朋友兄弟，而女性却不能，对理科班的评价都是大大咧咧，直爽，文科班简直就是宫斗剧，现在网络上流行“防火防盗防闺蜜”这句话，其实这是对女性之间情感的挑拨和女性的侮辱。
这不是空穴来风，从书本到电视剧，很少出现姐妹情深的画面，尤其在中国，张爱玲在《我看苏青》中说:同行相妒，又都为女人，世上所有的女人都是同行。即使她和苏青私底下关系不错，但在旁人眼中就是竞争和敌人关系，张爱玲干脆把话说的简洁明了，一下子击中要害，在世人眼中，两个旗鼓相当的女子注定就是仇敌，后来她在《倾城之恋》里更直言不讳:一个女人如果得不到异性的爱，也就得不到同性的尊重，女人就是这点贱，张爱玲的这些言论客观上反映了她所属时代，女性关系的紧张压抑，这当然与当时的男权统治，还有经济原因，以及封建残余势力不无关系。
我爱《飘》之深，除了郝思嘉和瑞特的爱情让我震撼之外，更多的是梅兰妮对郝思嘉的信任关怀和无条件的支持，思嘉对梅兰妮的照顾和依赖。在亦舒的《我的前半生》中，唐晶更是罗子君的人生导师，当罗子君被丈夫抛弃，一度绝望想要自杀，她陪伴她鼓励她支持她，她对罗子君说:能养你的又不是他陈俊生一个人，我也可以。她对罗子君的爱甚至超过了子君的妈妈和妹妹，在原著里，罗子君的妈妈看到女儿被抛弃，势必自己的经济情况也会受损，她劝女儿不要什么自尊的挽留，看到大势已去无法改变女儿女婿离婚的结局时，她嫌贫爱富的本质一览无遗。
唐晶鼓励她也用狠话刺激她，激发她的潜力，其实在罗子君一直温水中游躺的时候，唐晶就屡次劝诫，要她自食其力，面对陈俊生的出轨，她比罗子君更着急，努力想尽一切办法帮助子君，她始终坚定的站在罗子君这边，电视剧在还原她们真挚感情方面是与亦舒的初衷一致的。
纵观这些年的电视剧，不仅是提高了女性的自主意识，在女性关系上面，也有了很大很积极的调整，偶像剧里面，《微微一笑很倾城》里面有个亮点就是无公害的女二号，将传统的心机女二来了很大的转变，将这个角色塑造得更加真实丰满，再如宫斗剧，《甄嬛传》里的甄嬛和眉庄，看到甄嬛的一蹶不振，是眉庄带她领教现实残酷，告诉她怎样振作，当她再度回朝，每个人脸上露出表里不一的笑容时，唯有眉庄悄悄拭泪，眉庄甄嬛的可贵之处更在于，她们即使在共侍一夫的情况下，也能坦诚相待，彼此帮助。
在《我的前半生》里面，罗子君和唐晶的感情在于真挚，不只我们观众，就是贺函也问过唐晶，为什么能和罗子君“这样的妇女”关系好？就是在于两个人都有一个真诚的心，唐晶聪明情商高，一眼能看穿许多虚伪，而罗子君是一个十分真诚善良的人。
在一个勾心斗角的公司里，唐晶能做到如今的位置，她背后的奋斗努力，用贺函的话说，你们都不知道，但我知道，我不忍心她为了家庭去牺牲自己的努力和聪明。唐晶的可贵在于面对人情世故之后，还能一如初心的对待子君，她的经济能力不错，在子君离婚后，她不但给予了子君经济上的帮助，还有情感上的关心鼓励，更多的是教导她如何独立的方法。
这种行为已经超过了雪中送炭，唐晶对罗子君的态度，和陈俊生对子君态度的形成了鲜明对比，唐晶比陈俊生事业更成功，但她没有嫌弃子君任何事，相反，对子君是有求必应，始终觉得子君的好。离婚之后，陈俊生的一切丑恶嘴脸都爆发出来，无论是经济纠葛还是法庭打官司，我们看到了一个男人的冷酷和决绝，这个时候，是唐晶陪伴她，她们之间从来没有计较过金钱利益，这何尝不是对亲兄弟明算账的讽刺？
这也正是亦舒传递的思想，友情有时候爱爱情更令人神往，更令人踏实，她在《女朋友》中写道:每个人都应该有几个好的女朋友，没有几个，最低限度也要有一个，有心事可以倾告，有想不开的可以互相劝慰，有女人觉得快乐的可以一起快乐。
亦舒肯定女性团体的力量，在小说中体现得更加仔细深刻，对比鲁迅中的《伤逝》中的子君，她身边没有任何女性朋友，她只有她自己，她身边的女性，不是如擦雪花膏的小东西对她嘲笑就是如官太太对她的冷漠讥讽。设想一下，如果她能得到同性的支持鼓励，恐怕也不会落得一个自杀的悲惨结局。
古代封建不必多提，从五四到现代，女权主义不断发展，女性团体力量也不断壮大，以亦舒为代表的女作家看到了这股力量，在字里行间有着深刻的思考，她们认为这种姐妹情深对于人命运有着的重要影响。
女性情感关系的变化，由冷漠到亲密的趋势，从爱情独大到友情至上，使的女性的爱更加广阔和丰富，也是女性自己对于性别认识的进步体现。
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