一树屋邨3期「安居公寓」
—— 跨媒介群展
伴生
ASSOCIATED
艺术家 / Artist
曹象 / 范铭珊 / 赖雨青 / 马壮 / 史慧琳 / 宋汐文
王竞仪 / 王叶子 / 姚明峰 / 殷晖 / 余景 / 张祎
策展 / Curator
一树ARBRE
开幕 / Opening
2022.02.19 周六/SAT 15:00
开幕活动 / Opening Event
15:00 – 17:00
围观开幕 / Sign Up
扫描下图报名
展期 / Duration
2022.02.19 - 2022.05.08
12:00 - 19:30
特殊日期闭馆，
请留意公众号通告。
地址 / Venue
（深圳市福田区园岭六街园岭新村74栋103）
Arbre Art Centre
No.103, Block 74, Yuanling Xincun,Yuanling 6th Rd, Futian District, Shenzhen
Preface
这仍旧是一次始于「一树屋邨」，套着「房屋买卖」外壳的展览游戏。在这场游戏中，水晶作为客体，被发起者，被艺术家，被参与进来的所有人数次解构，它丧失了最初的属性，而转变为种种「关系证据」 —— 这是一次集体舞蹈，每人自寻其位，却又相互纠结。
在同一空间内出现不同的矿物，而彼此又不是在同一成矿阶段下形成的，我们就称这些矿物为「伴生关系」。我有意挪用「伴生关系」这一地质学名词来形容本次展览中发生的种种交集。当这上百斤水晶从工厂被送到我面前时，它们还只是未经打磨的水晶原石，原始属性仍在，只不过曾经历一些挑挑拣拣，被制造商们淘汰，没有进入下一轮的生产链条中罢了。随即，我刻意将其当作与艺术家进行交易的「货币」，发起一次「以物易物」的游戏，用相应数量的水晶，换取来自不同艺术家的作品。于是一次「伴生关系」发生了：天然矿石被强硬地加上了价值属性，无辜卷进了一次游戏，它们不再是待加工的原料，而成为了游戏道具。在「交易过程」中，水晶们再次被挑选，来者并不在意它们的原始价值，亦不在意它们此时此刻的形态，他们在意的是眼前这些矿石与作品方案的适配度；原本被赋予「货币属性」的水晶们，又凭白无故回到了原材料的位置上。石头们身上背了好几重定义，不断「增生」，成长为新的客体。和这些水晶相关的「伴生关系」还在继续发生着：它们和劳力士铅笔被同埋进树脂中，成为消费主义的具象呈现；它们被磨得粉碎并洒落在日常物件上，成为量化艺术创作的标值；它们被加工成不同物件，成为私密情绪的见证；它们甚至不再可见，只是纯粹地成为一个可被搜索和谈论的词汇......站在后方的我、站在旁观立场的我，还看见这些早已不再是水晶的作品们，借着它们创作者想法的相近而偶然地发生了再一次的「伴生」。这是一场漫长的游戏，可见或不可见的「伴生」并没有随着展览的开幕而停止，前期的游戏已经告一段落，接下来的交集深浅，就交给后来者了。
参展作品
作品《三颗钉子》试图对一种冥想式的心理状态进行呈现。水晶在作品中被视为一个神秘的象征，满足特定条件的封闭岩石空腔中结晶化是一种绝对私密并无法被感知的过程。作品正面的绘画呈现一种多重表象不断叠加的状态，暗示着在现代化生活场景中，空间的属性不断更替 —— 临时性与不稳定性逐渐成为现代效率化生活的基调，连带着个人对于私密空间的归属感也被削弱。作品中三颗铁钉从背面钻出，联通了正反两面所呈现的境况；经由黑色的金属铁钉，脆弱的私密性逐渐指向一种稳固的神秘性体验。现在的人们基本上都会受到来自父母亲戚及社会的高度关注，期望及压力。这些负面情绪在心里压抑久了，会对身心健康造成一定影响。水晶有着可以吸收能量的特性，这次作品以水晶为媒介，借个人肖像来具象化排毒行为，具体地「呕吐」出这些负面情绪，并邀请此刻在看作品的你一起来排出心中的「毒素」。活着，活在城市里，活在日子里，活在生命里。从出生通向死亡，生命就像：一个永恒的航线，循环着。我们在生活，我们是乘搭着这辆高速列车的乘客。航程是永恒的，而乘客不是。这个装置就像一次天气干扰，它不会改变列车的航向，也不会改变最终目的地。它只是重复的城市生活里，高速前进的旅程上，一个短暂的停顿；并自省着，我们去向何方？「每一个作品缘自关系美学的艺术家，都保有着一个属于他自己的形式世界、问题意识与轨迹。」我在尝试打破单纯的平面图像的界限并利用观念或者概念进行创作，希望建构一个属于自己的艺术形式，并基于此来表达我看待问题的思绪。我以破废水晶为材料， 印着「劳力士」的铅笔为承载，这个绿色的ROLEX字符让我意识到我可以拿它与水晶进行组合呈现并加入一些从意识到现实的概念进行「结构」与「重构」的小手段，并通过树脂将水晶碎片与铅笔固定为一体，尝试营造出一种水晶景观。水晶、劳力士从社会意识里无疑是消费社会的代表，但这件作品的组合，确是被当作废料的水晶与一根铅笔。2018年底，史慧琳从荷兰留学回国，从艺术学院毕业以后她就一直非常迷茫；她一边在广告业工作维生，一边也想办法充实自己的艺术简历，维持着与艺术圈的联系。2021年末，一树发布了安居公寓群展招募，前提条件是必须以水晶作为原始素材创作。无论是对于人脉的拓展还是展览经验的积累，这都是一个绝佳的机会；但是，水晶对于她来说是一个完全陌生的领域，这就使事情变得有些棘手。于是，她开始通过身边的各种关系和渠道去了解水晶，企图找到自己和这种矿物产品的特殊联系，就此一步一步走进创作漩涡中；在时间、资金、肉体、精神造成的高压和人际关系的周旋和打磨中，处理自身和原始素材的微妙联系、辨认杂质和提纯的矛盾过程中，各式各样的关系证据逐渐累积，作品也在寻找「水晶」的路上开始慢慢结晶。我把水晶粉末洒落在我的生活场景中，这一层薄尘的附着与粉饰之下，一切都变得更有价值了吗。水晶作为展览游戏中对艺术家方案认可的承载物存在，我将它随机分配到日常的瞬间，将这种价值认可量化并记录下来，探讨日常与创作的边界以及价值界定，通过此次展览游戏规则将这种界定呈现出来，仅供参考，欢迎异议。 作品共分为三个部分，创作者将通过这个互动装置，尝试探讨当代婚姻誓言对于个体的影响及其差异性。随着当代婚姻逐渐失去宗教意义带来的必然性，步入婚姻的偶然性被寄托在由一颗石头所贯穿的仪式之中 —— 如同灰姑娘穿进水晶鞋时「一鞋定终生」那般。我们不知道，被一颗石头所「认证」的婚姻与亲密关系，是否真的经过了认真的审视。那么，选个戒指，来开启一场偶然的关系吧！搜索全网有「水晶」两个字出现在歌词并演唱的歌曲，剪辑并录制编辑成一首歌词全为水晶的《一树屋邨2022主题曲》。水晶音频涉及歌词为水晶，水晶球，水晶鞋，水晶灯，水晶帘，水晶虾，水晶葡萄，蓝色水晶等。利用人工智能图像算法，使计算机学习和描述所提供的水晶样本，并生成可阅读的文本；再将该文本通过AI视觉学习模型，生成匹配的图像。作品试图以另一种视觉和自然语言对水晶重新定义与解读。水晶作为一种天然稀有矿物材料，在它含有大量杂质且没有经过加工的情况下，它很便宜。加工水晶原石的专业方法是开料、压胚、粗抛光、细抛光、打孔、雕刻、喷砂、粘胶、质检、包装...加工完的水晶原石价值会翻倍增长。在这里我也想要加工水晶原石，但是用一种完全不一样的办法，不从水晶原石本体入手，而是用材料直接在水晶原石上进行美化，利用廉价、随处可得的土味材料加工它，完全改变了水晶本身转变的方式。
在这里土味材料更像是细菌一样野蛮入侵自然水晶，利用手工拼贴的方式，用土味材料植入在纯天然水晶原石上，去对抗工业化生产带来的完全单调和无聊，这是保护审美多样性的方式之一。利用吊灯的形式来呈现这个作品，吊灯的⻣架用的同样是廉价易得的PVC管。鱼在人的记忆中总是一种活着的姿态，这种活动能带给人很多的愉悦，如同我们想起某人，那个画面一定里他在做某件事或某个动作。庄子说濠上之乐，你不是鱼怎知鱼之乐呢？常人说鱼的记忆只有7秒，而人类总是在追求永恒，记忆的永恒，知识的传递，总希望无限传导下去，在人类文明处在在巫的时代，很多地方的人都对水晶感应到某种神秘的力量，好像这个透明的固体能保留下远方要远的信息，并将这个记忆永久的保留到未来更远的未来，刹那即永恒。皮肤是人体与外部世界之间的脆弱边界，而身体是（当前科技水平之下）每个人的共有的真实生命经验的承载——无论作为行动工具、内在思想甚至自由意志可能性的载体。我使用陶瓷、铁链、水晶这几种坚硬的无机物材质，与生命的脆弱、柔软、易逝组成镜像般的照应，作为一种人体内部与外部世界二重性的探索。两只摊开的黑色手掌象征了生命中深邃神秘的谜面：即自然界中造物之间的隐秘联系——我们的肉身与地球构造在内部紧密关联，乃至整个宇宙的历史，都存在于一个最微小的生命轨迹之中。
开幕活动
Opening Event
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