粉丝电影，你的热闹与我无关
本文首发于虹膜公众号（IrisMagazine）。
前两天在「分答」上，有同学问我对当下的「粉丝电影」如何看？我在规定的一分钟内讲了我的一点简单看法。当时就觉得没说清楚，所以现在在公众号上更深入地说几句这个话题。
这个问题很有意思，「粉丝电影」已经是我们不得忽视的现象了。只要你关注各种新上映的电影，关注娱乐八卦，都一定对现在的粉丝现象有很深的印象。
有「粉丝电影」，是因为先存在了偶像文化。
而现在的偶像文化，和二三十年前，也就是我们这一代人年轻时候熟悉的偶像文化（苏有朋、林志颖、郭富城……），真的完全不同了。
如今偶像和粉丝的关系是精密而庞大的商业，粉丝的运营也是非常专业的学问，对此早有很深入的文章和报道了，不是我这里想说的重点。
但粉丝电影并不是一种全新的东西，我很自然地联想到好莱坞有一个术语，叫「star vehicle」，姑且翻译成「明星电影」吧，其实它不限于指电影，也可以说舞台剧、电视等任何由人扮演的娱乐形式。
「明星电影」就是特别突出明星存在感的电影，明星参演这种电影，对他／她的职业生涯也会有非常大的帮助。
比如《律政俏佳人》就是威瑟斯彭的「明星电影」，这部电影完全围绕着如何突出她的个人魅力来拍的。
「明星电影」的历史非常久，古典好莱坞时期已经非常普遍。制片厂常常用来捧刚开始走红，但还没完全奠定自己大明星地位的小明星。「明星电影」可以让处于上升期的演员迅速展示其魅力，迅速巩固地位，成为片厂的摇钱树。
当然，也有不少的演员演了量身打造的「明星电影」也没有被捧红，那就是他／她太衰了。
《绿野仙踪》可算是米高梅捧朱迪•嘉兰的「明星电影」，重点是突出嘉兰不仅会演戏，而且能歌善舞的特质。
好莱坞大片厂体制衰落后，专为某人量身打造的「明星电影」就少了。为什么呢？演员不签长约了，那片厂凭什么捧你？
比较现代的例子除了前面说的《律政俏佳人》，还有捧茱莉亚•罗伯茨的《风月俏佳人》，捧道恩•约翰逊的《蝎子王》。
但「明星电影」和我们今天的「粉丝电影」，有一定渊源，但真的不一样。最主要的区别就是今天的偶像和过去的明星已经有很大不一样了。
过去的明星，是先有「艺」，才获得抛头露面的机会，才会获得粉丝，于是才有粉丝喜欢他的「人」——无论如何「艺」是明星的立身之本。
而现在的偶像，是先确定了「人」的形象受欢迎，粉丝才连带喜欢他的「艺」——不论有不有，也不论是什么类型的「艺」，因为这不是最重要的，粉丝百分之百喜欢的是这个人本身，「艺」只是附带技能。
处于中间过渡状态的是二十多年前的香港娱乐圈。我们特别熟悉的一个现象是香港演员多半会唱歌，歌星一定会演电影，并不是说他真的有那个天分或技术储备，唱片公司或制片方只是需要明星号召力而已。
朱延平导演的《大灌篮》是上一代的「粉丝电影」，因为它围绕的还是一个在歌坛极具号召力的周杰伦。这部电影的目标观众当然是周杰伦的歌迷，他们对周杰伦演戏如何没有特别的要求。
《大灌篮》
而我们去看吴亦凡、鹿晗、李易峰等等偶像新人类出演的大部分电影，则是现在最标准意义的「粉丝电影」了。
如果说过去的「明星电影」，为了捧演员而刻意展示其魅力会让电影稍稍偏离故事本身，那么现在的「粉丝电影」，找来的是自带票房而不重演技的纯偶像（偶像这两个字，已经成为一种职业），那它对电影本身的偏离无疑会更多。
这样的「粉丝电影」，跟我无关。
《我是证人》
但我也并不反感其存在。说破了，这就是经纪公司和粉丝之间的周瑜打黄盖，我给你们看偶像，你交票钱来。这件事，本来也和「电影」关系不大。
今天这篇推文的选题来自于「分答」，这种机制下面可以继续。你希望虹膜谈什么话题，可以在「分答」上向我提问，我会挑选最棒的问题，展开成文章。
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