为什么好好一个俊男，在扮演伤残人士的道路上渐行渐远？
平心而论，钟汉良在近期电影的选片中，质量还是良莠不齐的：《捉妖记》技术高端，票房大卖；《三人行》杜SIR个人风格爆棚，争议性强；《赏金猎人》就真的有点浮夸不堪了……
而到了《惊天大逆转》，我个人感觉剧本还是做了大量的设计和雕琢，看得出创作者确实是在冥思苦想的希望出新，用来挑战观众的智商；而导演李骏在整体影片的把握上，节奏和控制力也较为出色。
有趣的是，《惊天大逆转》从结构上看，简直就是《三人行》的翻版——但我相信，导演李骏之前肯定没有和杜琪峰私下勾搭过。
《三人行》是讲古天乐、钟汉良警匪之间的斗智斗勇，中间加入了赵薇这样的一个复杂底色的形象，来「把水搅浑」，因此传统类型片的二元对立，就突然变得很复杂，因为赵薇这个角色，并不是完全站在我们通常认为的正义的化身——警察这一方：她有作为社会公民的身份（这个身份需要她与警察合作），同时她也有自己的职责（这个身份需要她保护病人的隐私）——以上的混沌，再和赵薇的新移民身份纠缠在一起，电影的意味就暧昧了。
必须说，这就是电影为什么要比电视剧好看的原因。
电影不光有时间的限制，还有艺术风格的凸显，有影像和声音的精密处理，还有文化和社会的复杂动因，所以它比电视剧有意思的多。
和大玩个人风格、甚至带着几分狡猾的杜大佬相比，李骏这次在《惊天大逆转》中，则没有什么更多「弦外之声」的野心和布局，他所要做的，就是扎扎实实地用影像讲好一个悬念迭出的故事。
这是一种务实的态度，而且完成的确实充满诚意。
简单来说，《三人行》有很多的潜台词，需要人不断地挖掘、品味甚至过度阐释，这是读解电影的趣味所在；而《惊天大逆转》中编导则把精力，全放在故事、影像控制和表演的层面上，它就是要让你跟着主人公们变幻莫测的对峙关系，从而获得观影的快感。
《惊天大逆转》和《三人行》一样，是在传统的二元警匪对立上的升级——这里面，李政宰是警，小哇是匪，这个没有什么好隐瞒的，大家看看海报和剧情简介也能猜出一二，而复杂之处，在于小哇的身份是游移而多变的，这让影片增加了新的叙事张力。
朗月婷则俨然赵薇附体，赵薇是医生，而她是「心理医生」，在她身上，同样有着社会公民和医生的双重身份，因此，她和匪徒之间的关系很暧昧，也会被正义者的李政宰拔枪怒指。
李政宰在整部影片里，将韩国大叔的魅力发挥的很好，不光有文戏，还有武戏，身手相当敏捷。影片中，李骏为他设定了一个婚姻即将崩溃的家庭环境——这在很多的警察题材电影中，都有类似的处理，这让他在工作和家庭中充满矛盾，很多时候他是权力的拥有者，也是一个家庭生活中的loser。
小哇的角色一出来，我简直要笑出来了好嘛！
这简直和本月电影资料馆的放映主题「马徐维邦作品专辑」有着潜在的指涉关系，又是毁容，又是心理分裂，又是面具的……
马徐维邦当年的电影当中，因为都是黑白电影，其实是对德国表现主义风格有着大量的借用；李骏在片中其实对于颜色造型的区隔以及空间的选择，也有着不同的情感色彩：比如白色的诊疗室，暗黑的地下管道区域，绿色高亮的体育场，金色调的赌球公司，这需要创作者对于色彩捕捉具有极强的敏感。
虽然李骏前些年主要还是靠导演《落地，请开手机》《北上广不相信眼泪》这样的热播电视剧为人所知，但他毕竟是和王小帅、娄烨、路学长一样，是北电导演系85级的科班出身，因此在时隔多年重回大银幕后，还是能看出学院派的底子的。
导演和演员一样，永远也有着追求大银幕的梦想。
就像小哇钟汉良，其实他明明长着一张偶像派的脸，可回到大银幕后，在导演的「关怀」下，他需要作出对复杂角色塑造的挑战和牺牲，这是和电视剧非常不一样的地方：电视剧不看颜值可以吗？不可以。
可你看他在电影中有多惨：《三人行》里，他被杜琪峰安排几乎全片都躺在一张病床上表演；到了《惊天大逆转》中，就被毁容的连脸都看不出来了……白白浪费了好皮相啊！
偶像派明星钟汉良正在塑造伤残人士的表演道路上越陷越深。
可这有什么呢？《三人行》中的表演，已经夺得了上海国际电影节的华语传媒大奖最佳男主角。当时他在领奖时，都激动得哭了，颇有「多年媳妇熬成婆」、演技得到肯定的感慨。
《惊天大逆转》和时下很多影片一样，是中韩影人合作的结晶。
我在以前的文章里说过，中韩电影合拍其实不稀奇，五六十年代就已经开始了。比如邵氏公司当年参拍的《异国情鸳》（1958）就是由若杉光夫、全昌根和屠光启合作拍摄的。
这部影片是葛格的最爱之一尤敏小姐主演，很可惜，今天据说声道已经找不到了，但你从留下来的海报，还可以看到，当时中韩影人的亲密合作。
后来，大导演申相玉（1926-2006）也带着老婆崔银姬来中国香港拍《观世音》，还是使用了今天流行的「一剧双拍」，韩国男主演配中韩双女主，就像是《奇怪的她》后来衍生出多版本电影一样；而另一位韩国导演郑昌和更是拍中国的武侠功夫片打出了名堂，像罗烈主演的《天下第一拳》，那可是动作片史上永恒的经典。
《惊天大逆转》有着非常不错的班底搭建：
摄影指导李晟齐，代表作《追击者》、《黄海》，是韩国当红炸子鸡罗泓轸的基本班底；灯光指导李秉勳，代表作《空房间》、《欢迎来到东莫村》；动作指导金信雄，曾获青龙奖最佳动作效果奖，代表作有《复联2：奥创纪元》（韩国部分）、《最终兵器：弓》、《王的男人》等……
其它像现场特效师、美术设计、置景、现场剪辑、道具、剧照等等，也几乎一水儿都是韩国的成熟人员搭配。
《惊天大逆转》和《黑粉》不太一样，后者是韩国导演在上海、首尔取景拍摄，以中国部分为主；而《惊天大逆转》则是中国编导演配几乎全套韩国技术班底，全程韩国拍摄——这部电影，看了演职员表，你才知道，为啥浓浓的韩国惊悚片风格。
在中韩两国越来越紧密的合作中，这也实际上为我们的电影创作和电影教育提出了警醒和反思：我们国内的电影人，是要抓紧振作起来并好好修炼自己了，否则饭碗可都要被邻居们抢走了。
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