《黑豹》打破各种票房纪录，已经是 2018 超级现象
作者：Jamelle Bouie
译者：Issac
校对：朱溥仪
来源：《Slate》
译者按：
2017年的现象级影片当属具有开创精神的《神奇女侠》（后来不知道「惹」了多少事儿啊），没想到2018年同档次的影片来得那么早，那就是《黑豹》。
《黑豹》在开画周末就赚回两亿美元的成本，后来又接连打破各项记录——非裔美籍导演执导的票房最高的影片、二月的开画票房冠军……
近日，还有各大公益组织为了促进影业多元化，包场让300多名学生免费观看《黑豹》。可以说，整个美国不是在观看《黑豹》就是在去看《黑豹》的路上，哦！当然，还有正在讨论《黑豹》的人——
《黑豹》是漫威的共享电影宇宙的最新作品，这是一部在世界建构和视效设计上都蔚为壮观的电影。电影的故事背景设置在虚构的中非王国瓦坎达，这是一个科技先进于整个世界的理想之境，我们在之前的漫威或其他超级英雄电影中从未见过这个世界。
片中主角特查拉——作为黑豹为了保卫自己的国家而战，他穿着防弹服，拥有不可小觑的力量、速度以及机敏——由查德维克·博斯曼扮演，博斯曼既演出了那份帝王家的自信又没忽略人物真实的弱点。
然而，驱动《黑豹》的不是其视效或超级英雄，而是电影对定义了超级英雄片这一类型的理念的追求。
1962年的《最终幻想15：王者之剑》将这一理念诠释得最为充分：「伴随着巨大力量到来的是巨大的责任。」《黑豹》之所以独树一帜是因为它在角色和背景上追求这一点。
它追问的不是「特查拉对瓦坎达的责任是什么？」而是「瓦坎达对世界的责任是什么？」
首先，我们先来谈一下基础内容。《黑豹》毫无疑问是漫威带有幽默、动作元素以及回应之前的电影的作品，这部超级大片还起到了连接漫威宇宙中不同电影的作用。
但《黑豹》却跳脱了固定的模板。导演瑞恩·库格勒在《黑豹》中构建的环境带有氛围和地方的真实感觉，在此过程中，他像处理自己之前的作品一样，设置了带有追本溯源意味以及个人情感的镜头，这样的时刻贯穿了整部电影。
瓦坎达是个异想天开的世界，但在库格勒手中它确实如此的真实，就像是《弗鲁特韦尔车站》里的加州奥克兰和《奎迪》中的费城一样，后两部作品都是他在和漫威签约之前自编自导的。
查德维克·博斯曼是整部电影的核心，但即使与他相比，由银幕老手和相对而言的新人组成的震撼演员阵容也不遑多让。
露皮塔·尼永奥扮演的娜奇雅令人眼前一亮，她是特查拉的密友，期待着自己的国家在世界上更有分量。
《行尸走肉》中的丹娜·奎里拉饰演勇猛的瓦坎达皇家卫队队长奥科烨，她的星路应该由此发生转折。
利蒂希娅·赖特承包了整部戏的笑点，她扮演特查拉的妹妹，同时也是一个科技神童，她进一步完备了哥哥发展的工具和武器。
这里值得注意，因为这可能是漫威宇宙第一次有女性角色能够像她的男性伙伴那样驱动故事及情节发展。安吉拉·贝赛特、弗里斯特·惠特克和安迪·瑟金斯的表演一贯地精彩绝伦，而斯特林·K·布朗扮演国王最重要的亲人，其表演出乎意料，令人动容。
然而，最具活力的表演当属和库格勒合作过很多次的迈克尔·B·乔丹，他饰演特查拉的对手艾瑞克·克尔芒戈，主导了电影银幕。
库格勒和乔丹用克尔芒戈一角为我们呈现了漫威宇宙中最扣人心弦的反派。这不是因为乔丹的体格、外形，而是他眼中燃烧的火焰。
这是一个受痛苦、愤怒和信念驱动的角色，用近乎信仰宗教的热情坚信着自己的事业。严格地讲，很难说他做得对与不对。
这也将我们带回了《黑豹》想要表达的思想。整部电影的剧情直截了当，故事发生在《美国队长3：内战》之后不久，彼时的特查拉正要登基。
当一个古老的、危险的敌人出现在瓦坎达的雷达上时——他载着被偷走的一块振金矿，这是一种虚构的金属，更是这个国家财富的来源——新的国王马上行动起来，希望能用正义制裁他，保护瓦坎达王国的隐秘及未来。
但他的计划却遭到了克尔芒戈的阻挠，克尔芒戈希望使用瓦坎达王国的势力和科技实力来掀起一场属于世界上被压迫人民的革命，还向那些遭受种族歧视的人们出口武器、提供援助。
从美国出生的克尔芒戈的角度来看，瓦坎达王国和它的领袖们道德沦丧。他们有着财富与科技，却将自己隐藏起来，漠不关心分崩离析的非洲人的命运。
他们有着强大的实力，但他们不愿承担起责任，与世隔绝，他们本可以统治整个世界，施行种族与殖民等级制度。
「瓦坎达王国的太阳永远不会下山，」克尔芒戈在电影中说，想象着不受征服的人民以解放的名义成为了征服者。
从前提来看，这就是一种挑衅。如果有这样一个瓦坎达王国——从未经历过殖民与白人特权的强大非洲国家——它难道不该对非洲缺乏资源保护自己的人民、他们的后代尽责任吗？
如果解放他们需要一次革命，那么这样的革命在几个世纪的偷盗与杀戮之后，难道不是合乎情理的吗？
克尔芒戈，这个深刻地经历了种族主义的人，针对此给出了肯定的回答。而特查拉，因身世从未经历过肤色「种姓制度」的人，针对此给出了否定的回答。
曾穿越过整个大陆的娜吉雅认为瓦坎达对于整个世界来说有着人道主义责任，她选择了一个中间的道路。在权力之下，到底什么才是责任？
当然，《黑豹》并不是一个政治惊悚片。这些冲突与紧张在对话与对手戏中结束，这些理念的得出十分自然。编剧并未表明自己的态度。但无论如何，《黑豹》仍是漫威出品的最有政治意味的影片，无论是从它本身说起——它几乎是整个剧组都是由黑人组成的最贵的影片——还是它在故事中提出的问题。
确实，这些理念太大了：有时你会希望这些问题，还有角色们能有更多的空间来喘口气。
最好的超级英雄电影并不一定要超越它的类型，而是从各个方面去接受它。理查德·唐纳的《超人》捕捉到了超级英雄神话的奇妙与乐观。山姆·雷米的《蜘蛛侠2》也是一样，全方位地实现了斯坦·李和史蒂夫·迪特寇在先作中展现出的诚挚的情节感与平凡感。克里斯托弗·诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》提炼出了蝙蝠侠和小丑的精髓，提高了这类大片的标准。
正因其中的美学追求、想象深度以及真诚的、有挑战性的主题，《黑豹》也属于这样一部佳作。它不仅仅抓住了角色的本质特征，还将这些概念延伸，让电影不仅代表本身，更代表了其想表达的内涵。
《黑豹》也可以是漫威的另一出「闹剧」——这个工作室名下另外一部有趣却又「用完即丢」的影片。但瑞恩·库格勒和他的团队有能力，或许也有责任，去完成更多。他们做到了。
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
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