预感这部男女老少都无法抵抗的超级催泪弹，将雄霸五月档期
文 | Nose
张艾嘉之所以选中刘若英做她的少女小渔，是因为刘若英会脸红。
奶茶……会脸红，这是一提起她我就会联想到的画面
奶茶，Rene，刘若英，像是三个人，其实是一个人，但有时也可以是三个人在一个身体里。
但对我来说，她永远都是那个穿了很土的黑纱裙但不停脸红的女孩。
张艾嘉这句话说得很对，确实是有是三个人同时住在刘若英的身体里，她们分别是歌手刘若英，演员刘若英，还有导演刘若英。
为什么没有作家刘若英呢，因为她在自己那本《一个人的KTV》里说过，我不是一个作家，就算出了书也不会变成作家，我只是和一般女孩一样，衣食保暖之外还有很多感觉，而这些感觉，不说出来也可以，但说出来会更好。
拍《后来的我们》对于刘若英来说，大抵也是如此。里面的那些爱情、感动和成长，拍出来会更好。
2012年的1月23日，刘若英在微博上发布了自己写的一个短篇小说《过年，回家》，这其实并不是偶然。检索她的微博，提到过年关键词的，有22条；提到回家的，有105条。
现在这条微博下面的留言，都还是被感动哭了的读者。
刘若英的确是一个恋家的人，从少女时期就是，她最开始去美国留学的那几年，太想家，总在电话里吵着要回来，结果被外公骂了回去。
所以《后来的我们》，也是起源于一个回家的故事。
周冬雨饰小晓
故事的主角，小晓（周冬雨饰）和见清（井柏然饰）是同乡，在过年回家的火车上相识。这样的初始设定，让刘若英的导演处女作，带上了浓厚的现实气息，毕竟我们大多数人，都有过春运回家的经历，对这样的场景，肯定也会有着强烈的共鸣。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=l0638ztelb6&width=500&height=375&auto=0
但这仅仅是一个起点而已，或者说，它是《后来的我们》里绵延一个年代的中转站，影片用一年一度过年回家的这趟旅程，串起了两位主人公在十年时之间的变化。
井柏然饰见清
每年他们要回老家的时候，两个人的情感状态都会处在不同的节点，有的时候是朋友，有的时候是情侣，有时候在吵架，有时候在热恋，有时候两个人决定厮守终生，有时候却又已经分手了。
这样的循环往复，也是不少男男女女恋爱的现实，但若你要以为《后来的我们》说的是恋爱，那你也想得太简单了。吵架、厮守、在一起、分手，看起来是恋爱的节点，背后埋藏的根源，其实是两个人所处的不同的现实阶段。
作为一部导演处女作，《后来的我们》在结构上的精巧几乎未见任何稚气的感觉。刘若英赋予了这时间不同的色彩，也在不同的片段中将这十年编织了起来。每个片段之间都有着呼应。
十年后的两人
十年之前回家时候的初遇，是在火车上，两人从陌生人变得熟识；十年之后在飞机上偶遇，交通工具变了，回家的地点则变成了北京。你甚至都不必看两个人在容颜上的改变，那种十年间的变化，就已经刻进了《后来的我们》开篇的十分钟里。
而在这之后，刘若英也为影片填补了大量的细节，来展现这十年间，两人所处的不同阶段。
当一方在成长的时候，另一方还没有得及成熟，那么就会像小晓看着见清打游戏时候的嫌弃一样。
当一方有了笃定的心，另一方却还志在他处，那么就会像见清看着小晓身边走马灯式换男友的心疼一样。
这种不同，也导致了两人关系的变化、摩擦、交融、冲撞，人物关系之间的动力结构和人物本身的弧光，也在这些「不同」的阶段与状态之下逐渐变得纤毫毕现。
光是有两个年轻人，是不足以成为家的，所以影片找来了田壮壮，让他作为了一个有关「家」的符号。
如果说小晓和见清代表了离家人的不安、动荡与奔波的话；田壮壮饰演的见清爸，代表的就是家的安稳、永恒与稳固。而田壮壮的演技，也成为了《后来的我们》得以在现实中浮躁中，沉静下来的保证。
他，是「家」的那个纽带与基石。
田壮壮饰演的见清爸
在刘若英的小说里，小晓的名字叫做淑芳，见清的名字叫做阿志，多年之后，阿志爸给淑芳写了一封信，信是这么写的——
亲爱的淑芳：
当你打开这封信时，爸爸已经不在了。
不过不要紧，爸爸会一直在天上看着你们。
今年过年在车站，我以为握起的是你的手，却发现那不是你的手。我的眼睛看不见，我的耳朵听不见，但我的心还看得见，我的鼻子闻得见。
我知道这些年以来，阿志希望我安心，所以很多事都没说，这次，终于换我耍了他一道了。
见清爸写信
因为不想让家里担心，所以不管小晓和见清是什么状态，每一年过年回家的时候，两人都会装作情侣的样子回去，骗骗见清爸。这样的「善意的谎言」，肯定有很多人也都撒过。
而《后来的我们》里，让人最有共鸣、最为现实的叙述，应该还是要数在北京时候的段落，那些小晓和见清虽然穷，却很开心的日子。
在北京的日子
你甚至能从里面，看出一点《甜蜜蜜》的味道。小晓就是那个现实无比，但又满含真情，只不过漂在北京的李翘。见清就是那个勤勤恳恳，想要通过自己的努力在大城市获得一点立足之地的黎小军。而他们的故事，会不会像《甜蜜蜜》里一样在多年后有个充满希望的结局，那就是刘若英自己的一种诠释了。
不得不说，作为土生土长的台湾人，刘若英对北京的展现，不管是过去还是现在都惊人的熨帖与现实。而这种现实，也成为了小晓和见清成长、变化、结合、分离的见证，是两人情感关系在时代上的外化。
中关村的电脑大厦里挤得密密麻麻商铺，小晓接下一笔显卡或者软件的订单就能大赚一笔的年代，如今已经随着线上售卖的发展成为了人去楼空的过去。
见清卖碟的地下通道，城管来了就得收摊跑路，也是城市中，时常能见到的充满生活气息的场景。
在地下通道卖碟的见清
两人租住的隔断间，一套房子被隔板分成了无数个阴暗逼仄的小窝，连邻居的响动听得清清楚楚，也是时代发展的洪流中许多年轻人的必经之路。但这样的小屋子，却也在某些阶段里，成为了小晓和见清自己的，关于「家」的符号。
刘若英自己的一段话，或许能被作为解释她拍这个故事的初衷，她说，她希望观众能看到电影里面我想要表达的情感，如果你们有一点点感动，就是我开心的事情。
出租屋是两人的「家」
说到底，刘若英拍的，并不只是小晓和见清的故事，而是许许多多在大城市中成长过、经历过、懂得过的人的故事，这同时也是一个时代变化的现实故事，因为人的变化，不过也就只是时代变化的缩影。
这样的情感，需要被拍出来，就好像歌里面的《后来》，也始终需要有人来唱。这样后来的我们，也才能够最终懂得那些道理。
刘若英写过这样一句话，非常适合作为《后来的我们》的前言——有歌唱还是好的，即使是唱给自己听。
放到电影里，我们可以这么说——有电影拍更是好的，不过要拍给所有人看。
我有预感，这部电影，很有可能会成为五一档期的爆款，看过的人，都哭得很厉害。
目前影片的想看人数已经破了猫眼历史记录，并且还在不断增长。
而且，大家对《后来》这首歌，也有着几乎能被称作时代情怀的共鸣。它陪伴了很多人的青春，也陪伴了很多人的遗憾。
《后来的我们》还有一支视频，是万人一起唱《后来》，看得人分分钟落泪。
后来会不会有另一种可能？《后来的我们》会告诉你。
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=m0637k3sk8n&width=500&height=375&auto=0
合作邮箱：irisfilm@qq.com
微信：hongmomgs
以利落线条设计画面实景
为造梦者绘就最坚实蓝图
杨占家近40年美术创作图集
《杨占家电影美术设计作品集》（全两册）
内含《霸王别姬》《卧虎藏龙》《东邪西毒》
等设计手稿
长按二维码
进入虹膜微店
7.5折优惠
及「买一赠一」福利