盛慧领读《呼兰河传》第七天：用儿童的视角打开新鲜奇特的世界
一篇小说的成败，其实与视角是密切相关的，视角选得好，则事半功倍。《呼兰河传》是用童年视角写就的一部小说，以儿童般直观、生动、形象、稚拙的方式来表现世界。
儿童的视角为生活打开一个新鲜奇特的世界，带给我们许多意外的阅读乐趣。
萧红笔下的“我”对食物的敏感是天生的，用今天的话来说，是个资深的吃货。比如祖父教诗：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。”“我”本来是很喜欢的，因为，“我”觉得“黄梨”很好吃，但是后来祖父一解释，是“黄鹂”不是“黄梨”，“我”不喜欢了。又比如：“去年今日此门中，人面桃花相映红。”“我”很喜欢，因为“我”觉得桃花开了，就会结桃子。
在小说开篇时，萧红曾描述过街上的大泥坑。为什么花那么多笔墨呢？那是因为，“我”对大泥坑有很深的感情。“我”为什么有那么深的感情呢？那是因为，那里经常有动物掉进去，然后变成餐桌上的美味。比如，一只小猪掉进去死了，祖父知道“我”贪嘴，便抱回家，用黄泥裹起来，烧了。那肉太好吃了，一撕开肉就直冒油，“我”从来没吃过那么香的东西，从来没吃过那么好吃的东西。
除了大泥坑，井里也有鸭子不小心掉进去，祖父也会用黄泥包了烧来吃。更有意思的是，从此以后，“我”见了鸭子就把它们往井里赶，鸭子不肯跳井，呱呱直叫，“我”就叫看热闹的孩子们一起来赶。祖父见了，便抱着“我”劝“我”，说晚上给她抓一只来烧。可“我”一个劲地说：“我要掉井的！我要掉井的！”
这样的例子，在作品中比比皆是。儿童的视角让这部作品充满了独特的趣味，充满了艺术的张力。
今日领读《呼兰河传》
第89-104页
原文摘录
自此吃鸭子的印象非常之深，等了好久，鸭子再不掉到井里，我看井沿有一群鸭子，我拿秫杆就往井里边赶，可是鸭子不进去，围着井口转，而呱呱地叫着。我就招呼了在旁边看热闹的小孩子，我说：“帮我赶哪！”
正在吵吵叫叫的时候，祖父奔到了，祖父说：“你在干什么？”
我说：“赶鸭子，鸭子掉井，捞出来好烧吃。”
祖父说：“不用赶了，爷爷抓个鸭子给你烧着。”
我不听他的话，我还是追在鸭子的后边跑着。
祖父上前来把我拦住了，抱在怀里，一面给我擦着汗一面说：“跟爷爷回家，抓个鸭子烧上。”
我想：不掉井的鸭子，抓都抓不住，可怎么能规规矩矩贴起黄泥来让烧呢？于是我从祖父的身上往下挣扎着，喊着：“我要掉井的！我要掉井的！”
祖父几乎抱不住我了。
萧红的《呼兰河传》运用儿童视角去观照自己已逝的童年的家园，用细腻的笔触和纯真的语言表现童真童趣，透过儿童的心灵世界，借助鲜明的儿童思维赋予万物生命，让诗性的记忆和历史的细节栩栩如生地重现在我们眼前，使读者真切地感受到呼兰河原初形态的美。
然而萧红忧郁的气质、无家可归的凄凉之感、叛逆者与先行者的失落与孤独、个人身世的悲剧感、乱世中弥漫的悲剧气氛都交相融合，传达出普泛而深远的悲凉！无论是在表述背后还是在表述之中，这种悲凉都无处不在，挥之不去。
正是由于运用独特的儿童视角，在表现快乐幸福的童年生活的同时，才更加反衬出萧红内心深藏的悲凉与寂寞，充溢着一种成熟生命对人间冷暖的关爱，从而走向一种超越成人视角的精神高度。
《繁星·春水》
著者：冰心
索书号：I226/B826
所在区域：三楼南区
内容简介：《春水》是现代著名女作家，儿童文学作家，诗人冰心的著作。是《繁星》的姐妹篇，由182首小诗组成。在《春水》里，冰心虽然仍旧在歌颂母爱，歌颂亲情，歌颂童心，歌颂大自然，但是，她却用了更多的篇幅，来含蓄的表述她本人和她那一代青年知识分子的烦恼和苦闷。她用微带着忧愁的温柔的笔调，述说着心中的感受，同时也在探索着生命的意义，和表达着要认知世界本相的愿望。
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