#今日听碟#周兴哲《如果雨之后》
这一季东方卫视《我们的歌》里，我比较期待的几位歌手里，其中就包括了周兴哲。
说起来也怪，在国语流行音乐几乎已经一体化的今天，周兴哲却是一个很奇怪的存在。虽然他是这几年境外平台点击率最高的歌手，在油管已经有好几亿的播放量，但在中国内地市场，他始终还是一种不温不火的状况，至少歌比人火。
尽管周兴哲这几年也陆续跑了《梦想的声音》、《潮音战纪》等节目，但似乎也并没多大的帮助，但愿《我们的歌》能够让知道他的人更多一点。多一点，是一点。
其实周兴哲的歌曲，即使在内地，还是有一定传播的，像《以后别做朋友》、《学着爱》、《你，好不好》等等。当然，有一首作品却是因为去年《中国好声音》冠军学员单依纯的翻唱，突然又翻红了，这首歌就是《永不失联的爱》。
《永不失联的爱》收录于周兴哲第三张个人专辑《如果雨之后》之中，这张专辑的“星外星音乐”引进版，两个版本现在都还算好买，但台湾地区版已经开始溢价了。同时溢价的，还包括去年的那张《小时候的我们》，价格甚至已经很离谱了。
《永不失联的爱》，原是为网剧《小妖的金色城堡》定制的主题曲。这部剧是由饶雪漫编剧的，不仅是由周兴哲主演，还找了他之前的六首作品，作为剧集中的插曲，而片尾曲则是小柯创作、齐秦演绎的《我在未来等你》。
《永不失联的爱》也是饶雪漫亲自填词的，不知道是不是因为这层合作关系，《如果雨之后》专辑压轴的《我知道要微笑》，同样是饶雪漫填词、周兴哲谱曲的创作组合。
《永不失联的爱》和《我知道要微笑》两首歌曲，都用了近似的流行加弦乐编曲处理，不过因为两首歌曲不同的制作人和编曲，也让作品有了两种不同的意象。
吕圣斐制作和编曲的《永不失联的爱》，更像是大流行的走向，弦乐只是渲染，编曲整体上都是恰到好处的衬托作品。而马毓芬、于京延制作，于京延编曲的《我知道要微笑》，则更突出的是室内乐的感觉，听起来艺术氛围更浓，对于情绪的表达也更个体化。
其实在《永不失联的爱》翻红之前，这张专辑的同名曲，才是最火的。歌曲曾经拿过“2018年度流行音乐全金榜”的“在榜时间最长单曲奖”，虽然我其实也不太了解这个奖项的来路以及数据的公正性……
比起前两张专辑，《如果雨之后》有一个比较好的音乐企划，就是它把周兴哲一分为二。一个还是周兴哲，另一个则是Eric Chou，一个代表潮流，一个代表深情，一个代表国际化，一个代表华语芭乐。
像《永不失联的爱》、《如果雨之后》和《我知道要微笑》这些歌曲，就是典型的芭乐歌。当然，比起九十年代以及之前的华语芭乐歌，周兴哲代表的还是新千年后的芭乐，即既有那种传统华语情歌文本特点，在演绎上又加上了R&B技巧的新派芭乐。
除此之外，有许玮寗Feat.的《黏黏》，也是一首R&B韵味浓郁的芭乐，当年也是出镜率很高的男女对唱歌曲，只是在K歌房里唱男声部分有点难度。
专辑有四首歌曲，则走起了EDM风。《Without Her》和《易碎品》，均由瑞典音乐人Freddy Haggstam制作，《Another You》和《同义词》署名The Kennel AB制作，这其实是一个瑞典的制作公司，曾经为EXO、“少女时代”、The Chainsmokers和Ricky Martin等制作过作品，现在也和“太合音乐”成立了一个名叫“TK音乐”的合伙公司。
不得不说，在2017年出现这样的电音作品，在华语主流乐坛，确实是开行业风气之先的。《Without Her》的Moombahton曲风，Future走向的《易碎品》和《Another You》，以及像是Moombahton变奏的《同义词》，电气化的迷幻氛围，加上潮流的律动，尤其是周兴哲东西方折衷的旋律线条，都让这些歌曲既有着未来的方向，又同样不失感性和好听。
至少在2017年，这种周兴哲+Eric Chou的做法，既讨巧也能兼顾，比起一味陷在台式芭乐里，还是要好很多的。而且从概念企划来讲，有时候这种二元的差异对立，其实是很容易做，也更容易出彩的，比起那种千头万绪，什么都想加入的企划来讲，二元最终更容易由差异导向平衡。
不过，这张专辑似乎并没有台湾“金曲奖”的法眼。
专辑还有两首，在我看来属于中间地带的作品，那就是《I See You Everywhere》和《快乐一次拥有》。前者是一首英文情歌，前半段是传统的抒情处理，后半段则加入电子元素，尤其那个电音管乐效果，堪称点睛之笔。后者是陈伟制作的作品，也是“健达缤纷乐”的宣传曲，一首摇滚风格的作品，也融入了一些电子元素，整体中规中矩，没太大亮点。
“你是我，这一辈子都不想失联的爱，就算你的呼吸远在千山之外，请你相信，我给的爱，值得你爱”……同样值得一提的是，当年饶雪漫为自己编剧的《小妖的金色城堡》，和周兴哲合作了这首《永不失联的爱》，而接下来，她又把这首歌曲升级为了IP，以这首歌名命名的电影，目前已经进入备案阶段……
END
王菲《湾》——一首广东人作曲，湖北人填词，北京人演唱的粤语歌……
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