这份片单，包你宅在家里不无聊

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这几天，大家家里蹲的还行吗？

年前，我们回顾了2019年的院线片，然而更大的电影世界，绝非国内影院所能承载的。

今天向大家推荐的是，10部过去一年的非国内院线片，它们来自不同的国家，不同的语言，在银幕上演出着或新或旧的人生故事。

希望能给春节假期的你，送去一点轻松欢乐。因此，这份片单里，几乎不会有沉闷、乏味的文艺片。它们绝大多数是商业类型片，黑帮、动作、喜剧，甚至有口味略偏的怪趣片。

我不太喜欢用简单的“好片/烂片”，去定义一部电影，以下并不全是传统意义上的好片，但我能保证的是，它们或有深度、或有力量，都是很容易让你感到有趣的那种电影。

咱们这就开始。

《爱尔兰人》

美国，马丁·斯科塞斯导演。

老马丁的《爱尔兰人》，毋庸置疑是我个人榜单的2019年最佳作品。

命途多舛的这部电影，在戏外经历的复杂波折，某种角度上说，也是大师们老去的一种无奈。

作为老马丁导演生涯第一梯队的心血作，《爱尔兰人》看起来仍然是熟悉的黑帮题材，但其中的故事内核却与《好家伙》等代表作大相径庭。

老马丁镜头里的人物，往往有着爆炸的荷尔蒙，暴力和欲望支配着他们走向成功，也走向毁灭。个体的巨大生命力，与他们的悲剧性相伴相生。而《爱尔兰人》里，几乎每个人物都面临着困境，不论是政坛人物、黑帮大佬、底层杀手。

所有的一切，在垂垂老矣的杀手（罗伯特·德尼罗 饰）口中，浮华和残酷都归为尘埃。

“我不知道你们是谁。”那个年轻的温柔的小护士，才是滚滚而来的新时代。老家伙们曾经荷尔蒙爆炸的光荣时代，就这么烟消云散。

英雄老去，最残忍的不是失败，而是被忘却。这才是马丁·斯科塞斯在戏里戏外，身体力行讲给新时代的老故事。

《安娜》

法国/美国，吕克·贝松导演。

在巴黎T台上光鲜亮丽的模特，真实身份却像俄罗斯套娃，一层层揭开，发现她是杀手、间谍、双重间谍、多重间谍……

《安娜》不是吕克·贝松的最佳作品，但绝对是他的最爽作品。整部电影就像是一场秀，美丽到似乎不属于人间的安娜（萨莎露丝 饰），就在表演不同的身份，与此同时，干净利落地执行特工任务，把各种大人物统统干掉。

你完全能把《安娜》当做动作爽片，杀戮如走秀，吕克贝松的口味，绝不是《霹雳娇娃3》那种起腻的可爱甜点，暴力和性都要来得更猛烈一些。

为了给爽片提供更刺激的节奏，吕克·贝松在剧本上疯狂反转，安娜要保持多重的身份，每一层反转都在为爽片提供新的刺激，却又保持了最大的合理性。

老吕，确实牛。

《寄生虫》

韩国，奉俊昊导演。

拿奖拿到手软的《寄生虫》，假如你顾虑会不会太“文艺”，那不要受到评论的影响，它一点也不沉闷，是非常爽快的惊悚片。

拍商业片出身的奉俊昊，放置在《寄生虫》上的主题，其实非常浅显，即是穷富分化之下，下层人向上层人的服从和报复。

奉俊昊的能力，是把惊悚拍得齿轮般精准，所有的戏味都隐藏在细节之中。我举个例子，在基宇一家的中远景镜头里，这家人的行走都会“向下”，无论是楼梯、天桥、隧道等等，这都暗示他们的社会身份和悲剧遭遇。

整部电影里，这样的细节简直像强迫症，你需要很耐心地去发现，才能获得最大的观影乐趣。我们常说好的电影“耐看”，经得住“咂摸”，奉俊昊的《寄生虫》就是如此。

《谁先爱上他的》

中国台湾，徐誉庭、许智彦导演。

一个中年男人因病逝世，留下一团乱麻的三人关系。中年人有妻有子，也有同性爱人，两边人争执的发生，是中年人把保险金留给了同性爱人。看起来是保险金，实际却是爱的冲突，到底谁才是他真正的爱人？

尽管是同性恋题材，但整个故事全无猎奇的兴趣，同性爱人想要的是爱情，而妻子索要的，也无非就是爱。中年人的孩子，提供了第三者的观察视角，观众随他去寻找真相，在一层层地揭露和闪回里，理解和接纳了不同的爱情。

在中国人的传统观念下，同性关系是难以处理的，但爱并不是。不管是中年男人和他的同性爱人，或者是叛逆找不到自我的孩子，他们都是以单纯的爱，得到了男人妻子（谢盈萱 饰）的理解。

我们中国人总是羞于说爱，《谁先爱上他的》有意思的地方，恰是它跳出了同性题材，尝试让片中人物在冲突和交流中，彼此去理解不同的爱。

《疾速备战》

美国，查德·斯塔赫斯基导演。

不知不觉，为狗狗怒杀黑帮的《疾速》系列拍到了第三部，票房节节攀升的同时，口碑居然也稳中有升。

这部R级的动作片，依然是枪械激战+近身搏斗，依然是干净利落以致死致残为目标的凶悍风格。约翰·威克和他的伙伴们，依然保持了绝不妥协、绝不让步的立场，暴力才是唯一的回答。

作为动作片的爱好者，约翰·威克系列是近几年最大的惊喜，区别于詹姆斯·邦德和伊森·亨特们，导演查德·斯塔赫斯基回归了B级片风格。故事简化一点，提供一个江湖即可，让特工和杀手们成为主角，而喷射的子弹和利刃拳头，成为他们沟通的语言。

如果想要和平，那就准备开战。

《我在你床下》

日本，安里麻里导演。

日本女性导演安里麻里，真是个妙人。

《我在你床下》的故事，怎么看都像是部惊悚片。一个自闭的男人，因为爱慕同学时代的女神，想法设法接近、窥视，直到侵入她的家庭，藏身于女主的床下。

然而，在惊悚、恐怖的剧情之下，这又是个纯真的爱情故事。你甚至能把它叫做“日式舔狗的日常”，自闭男子被习惯当做空气，自喻为石头下的虫子，女同学仅是温柔呼唤他的名字，就足以令他为之献身。

安里麻里安置了大量的惊悚和悬疑剧情，但这又不那么重要，男与女之间纯真的关爱，才促成了彼此的拯救。

我完全理解《我在你床下》的两头不讨好，喜欢爱情的观众会认为它太变态，而喜欢惊悚的观众又嫌弃爱情太起腻。我把它当做榴莲臭臭茶，不管怎样吐槽它的不搭配，能把二者融合在一个故事里，这实在是太怪趣了。

《宝莱坞双雄之战》

印度，希达·阿南德导演。

印度不只有现实主义题材，在女性力量、贫富分化之外，商业类型片也很值得推荐，因为它们实在是，太有趣了。

《宝莱坞双雄之战》的片名很土，在观影过程中，你也很容易感到它的陈旧，甚至找到以往香港电影的剧作风格：尽皆过火、尽皆癫狂。

但这部土味电影，实在太怪趣了，脑洞大开的印度式动作，男主角头上的主角光环才是真正的大招，足以闪瞎一切。假如动作不能制服敌人，那就上一段标配印式歌舞，一顿劲歌热舞的操作，敌人的阴谋自然灰飞烟灭。

假如你也有土味怪癖，那这部印度开挂电影，会让你在吐槽和惊叹之间迅速切换。怎么说呢，片长两个多小时的鬼畜电影，要不要了解一下？

《美国工厂》

美国，史蒂文·博格纳尔、朱莉娅·赖克特导演。

在过去的一年，中美关系忽而紧张，忽而缓解，假如你对国际关系或者政治有兴趣，那不妨试试这部纪录片《美国工厂》。

Netflix出品，正在成为佳片的新标识，这部纪录片以小见大，映射出中美关系到今天的局面。在美国的俄亥俄州，一位中国亿万富翁在当地废弃的汽车工厂中，开设了一家新的工厂，并雇佣了两千多位美国蓝领工人。

全球化和本土利益、高新科技和落后企业、中国资本和美国工人……就在观念摩擦之中，合作关系缓慢却有效地建立起来。

我们很难用简练的方式，定义今天的中美关系，但在《美国工厂》里，能看到无数的问题和机会。在即将到来的未来，紧张和协作仍然会交替发生，纪录片能以真实的力量，为时代提供一个注脚，值得珍惜。

《小丑》

美国，托德·菲利普斯导演。

习惯以“三观正”来评价电影的观众，估计很难接受《小丑》的挑战。这部电影绝不是不痛不痒地反英雄，而是摆正态度就是要为“坏人”立传。

整个故事的发生，就是看着亚瑟·弗兰克一步步成为了“小丑”，发生在他身上的一切悲剧，是小丑之为小丑的原因。

不困难的是，我们会建立对亚瑟的同情，困难的是，经历了悲剧的人生，转变为暴力狂人也就被接受，甚至推崇了？

很严肃的问题，一个暴力狂人，因为他的故事值得同情，那么暴力是否就变成合法的、合理的？这个超越了电影的命题，才是电影真正的开始，你是否开始为他人暴力找理由，甚至为自己潜在的暴力欲望做合理化的铺垫？

这注定是令人坐立难安的电影，以什么样的立场去看待小丑，这才是每个人要回答的真问题。

《准备好了没》

美国，马特·贝蒂内利-奥尔平、泰勒·吉勒特导演。

假如你是恐怖片的爱好者，那我得给你一个重口味的推荐：《准备好了没》。

影片的大致故事，是一个嫁入豪门的新娘，无端端卷入了家庭的猎杀游戏，就在婚礼的当晚，婆家人手持花样百出的武器，要将新娘置之死地而后快。无奈的新娘向死而生，变身大杀器，你死我活一场交锋，不要钱的血浆吞没一切。

故事实在是太不重要了，密室残杀才是唯一的主题，整部电影就是新娘和婆家人杀来杀去，一个都不得好死。

有趣的是，两位导演恶趣味爆炸，恐怖和血浆挥洒之外，也加入大量的喜剧梗，从宗教到婚姻统统吐槽一遍。

又血腥，又好笑，全程高能，爽翻了。

以上就是过去一年的非院线片推荐，黑帮、动作、家庭、爱情、恐怖……几乎都是商业类型片，大多数观赏都不需要背负什么期待，或者要做什么功课笔记。

在春节长假，我很推荐你闲暇时尝试一下，不那么正经八百，但却自有独特趣味的电影。毕竟看电影是件快乐的事，不是吗？

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