策划丨《Lethe》制作人白栩：创新，就是从头再来

创新会给游戏研发带来什么影响？怎样才能保证创新是有效的？创新产品与盈利模式是如何结合的？研运一体的思路是否是游戏创新的必要条件？《Lethe》制作人白栩，将在本场Live一一解答这些问题。

白栩

《Lethe》制作人

白栩，昵称Mega，同行都称老白，八零后，游戏研发从业11年，策划入行，目前是畅游制作人，曾供职过盛大、蜗牛、开心网等多家国内知名企业，曾任现代音乐学院游戏策划专业讲师，主要产品是《Lethe》，主导过的项目有《盛大书童》、《暴走大搜索》、《企鹅战争》、《魔剑之刃》、《蛮荒搜神记》，曾参与过的项目有《传奇世界手机版》、《赢世界》、《DBO》等等。

白栩：所谓创新，其实在我看来，就是没有模板可以让你去完整的参考了。我们现在做任意一款产品，都可以找到相关的参考，整个系统可能都已经不需要去想他的逻辑和实现，只需要想它的变化就可以了，但《Lethe》是一个特例。

《Lethe》从有想法，到制作，总共花费的时间是11年。也就是说从11年前，我就有了要做这个产品的想法，而那个时候，连音乐游戏都很少，就更不要说有模板可以参考了。所以，构建整个产品其实是一个非常痛苦但又喜悦的过程。

所谓的痛苦，其实就是没有任何前人给你指路。我们需要从头至尾都想明白，才可能有开发的可能性。我曾经在很多的报道和采访中分享过一件事情，我们的游戏灵感的来源，它的灵感来源于“沙画”和“音乐剧”。

真正的创新，是来源于生活的。那些做得好的3A级大作或国内的好产品，往往是体现了人性的感受及表达。游戏之所以能被称为第九艺术，就是因为它可以将生活、文化再创造，形成一种独特的表达形式供世人揣摩或喜爱。

以往的音乐游戏，类似《DJmax》或者《IIDX》，都会有背景动画在其中，与下落玩法进行互动，而画面和下落玩法其实没有任何的关系。

在我想到要做《Lethe》的时候，还没有《应援团》或者《Cytus》、《OSU》这种游戏。

而我们想要在电脑端游上实现的体验叫做：“让玩家在音乐的互动下体验神笔马良的感觉”所以从画面表达方式、操作、提示、反馈等等方面，就需要做出对应的设计才可以让核心玩法具备可行性。而这中间最重要的一件事情，就是抽象的是否够准确。

我拿《Lethe》的操作方式来做一个举例。

为了能让游戏有着良好的体验，我们对于操作提示符（就是上面能看到的那些圈圈）做了很多的调整。因为其他音乐游戏都是基于节奏做的，而我们是基于画面。

简单来讲，《Lethe》是一个在没有任何操作情况下，画面只是黑漆漆一片的效果，而当你点击操作符时，画面则会产生动画、特效、镜头等变化。所以，提示符本身与画面、节奏其实是相冲突的。不遮挡画面、同时具备时机判定的提示，是设计的根本理念。

从机理上，如果做创新，那么要做好的第一个准备就是，你要打翻以前的定律重新来过。所有的设计和想法，都必须与你要完成的目的高度保持一致性原则，才可能做出你想要的产品。

说的更白一点，我们在开发中，常常面临一个问题就是需求变更。而需求变更的时候，最容易被忽略的问题就是，当初想要实现的目的是什么（这里面有很多“人”的问题，也有很多相关目的不明确的问题）。我记得很多人经常被问到的问题就是“你这个设计和某某某知名游戏有什么区别”，如果你的回答是“区别在于哪里”，之后就会被问到“那你和某某某知名游戏有差别了，还能保证这个游戏成功吗？”

这时候，其实就在考验你的目的到底是不是足够清晰。因为大多数的开发者在做游戏的时候，都是命题性作文，他们只注意了一件事情，就是某某游戏的什么什么系统特别成功，所以游戏特别成功。而他们往往都忘了，究竟成功的是系统本身，还是这么做所满足的需求是什么。

上面说微创新的，其实就是这个道理。我个人认为不存在微创新。原因就是，当我们说微创新的时候，大多数都是那种，我们的细节与其他人的不同，而这肯定是没有考虑过整体性，也就是所谓的从内核出发，所要做的东西究竟是什么。

所谓的创新，是目的的不同，这个目的是最底层的目的。我要满足的是什么需求或感受？我们要做什么样的事情可以满足这样的感受？

在《Lethe》之前，没有一个音乐游戏如此的重视剧情。也没有一个音乐游戏会有这么多慢节奏且舒缓旋律的音乐，更没有音乐游戏可以让画面和音乐互动且产生较为良好的体验。这是我们所做到的，也是想给玩家体验到的，至于喜不喜欢就是个仁者见仁的问题了。

所以，我想说的是，创新是从底层构建就要重新出发的过程。你要想的事情是，哪些事情可以满足你的目的（我前面说过的目的是让玩家有一种在音乐旋律与节奏中体验神笔马良一般感受的游戏）。

就着这个目的出发，找到那些适合这个产品的创作元素及玩法，才是最重要的一件事情。

以上是本场Live的精选内容，想知道白栩是怎么想到《Lethe》的创新玩法的吗？点击阅读原文，即可回看整场Live。

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