独家童书作者访谈：扮成美人鱼的男孩背后的故事
本周，我与大家分享了一个名叫Julián的男孩将自己打扮成美人鱼的绘本故事《Julian Is a Mermaid》。
点击图片阅读: 当一个男孩涂上口红，打扮成美人鱼
在三明治童书研究所，我们相信童书不只限于孩子阅读，因为童书是由大人们创作的，而这些创作常常来源于创作者们的个体经验，我们从中或多或少能产生情感的共鸣。当我们了解了创作者们的故事，我们对于他们的作品也能够有更深刻的理解。
《Julian Is a Mermaid》看似短小的一本绘本作品，其实作者Jessica Love在创作上花了五年之久。
点击图片观看作者Jessica Love亲自朗读《Julián Is a Mermaid》的视频
通过我们的播客“Storyland Podcast”，我采访了Jessica，与她聊了聊她的创作背景，以及《Julian Is a Mermaid》这个故事的灵感来源。
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INTERVIEW
独家访谈
三明治童书研究所 x Jessica Love
采访&翻译: Gina竹子
在《Julián Is a Mermaid》出版之前，你有超过十年的戏剧演员经历，你是否从小就喜欢艺术与创作？
J: 是的，我父亲是个陶艺家，母亲是个织布工，我长大的房子后面有一所他们的小工作室，所以我小时候有很多以自己的方式创作的机会。我常常会一整个夏天画画、玩装扮的游戏。对我来说，玩装扮和画画是我发挥“想象力”的两种不同方式，但他们并没有非常不同。
你做了这么久的戏剧工作，现在又开始创作绘本，对你来说这两种表达方式的共性是什么？
J: 我参演过许多首映的戏剧，这些戏剧会经历许多被塑造和修改的过程。在排练时，我常常会去思考如何塑造一个故事，所以当我在创作绘本故事的时候，我会以戏剧的角度去考虑故事结构。当我画画的时候，我常常会坐在桌前用自己的脸演出我想要画的表情。所以我认为即使我在画画时，我依旧在使用我的演技。
《Julian Is a Mermaid》手稿
是什么启发你创作了《Julián Is a Mermaid》？
J: 这本书有许多灵感来源，所以我经常不知道怎么回答这个问题。不过最早的一个灵感是，我当时认识一个刚做完变性手术的人，他的家人们在讨论该怎样给孩子们谈论这个转变，这让我开始好奇出版界中有哪些关于性别流动性、性别表达的作品。我发现虽然有一些相关作品，但它们大多数都是以解释差异的角度写给常规性别（gender conforming）的孩子，很难找到专门写给非常规性别（gender nonconforming）的孩子的、从他们内心体验出发的书。
接着在那段时间，我开始对异性装扮表演（drag performance）感兴趣，我看了一部纪录片《Paris Is Burning》，它是关于纽约市在20世纪80年代有一个非常活跃的异性装扮舞会（drag ball）剧团。
《Paris Is Burning》
在这个舞会上，人们把自己打扮成他们所想要体现的任何角色。他们在T台上表演，然后会得到不同的分数，这同时是一场比赛、一场表演、一场庆祝。我被这个舞会中的社区感与人们的创造力所吸引。
要说这些故事灵感汇聚到一起的时刻，是我在纽约度过的第一个夏天——我坐在地铁上，忽然在有一个站点，身上穿着都是闪闪发光的衣服的人上了车，他们都是参加在康尼岛（Coney Island）上举行的美人鱼游行的人。
每年六月在美国纽约康尼岛上举行的美人鱼游行（The Coney Island Mermaid Parade）
在构思这本绘本的时候，我一直希望Julián能够在地铁上有一场魔幻的邂逅，因为我觉得当你生活在一个城市的时候，公共交通是一个可以让你进入到各式各样生活的入口。我想象一个小男孩与他的祖母坐在地铁里，与一种神奇的生物相遇，最开始我不确定这个神奇生物会是什么，但想到了康尼岛的美人鱼游行后，就有了书中开头的这场完美相遇。
Julián在故事开头在地铁上遇到美人鱼
Julián在故事的最后也参与到了美人鱼游行中
这本绘本的一大部分都是无字的，是什么让你决定主要以图片而不是文字来呈现故事？
J: 这个故事对我来就好像梦境一般，我知道这些角色在做什么、他们的内心在经历什么，但他们说的话对我来说不是那么明显。相比人物之间进行的对话，它更多是关于内在发生的体验，我希望这本书能让读者感觉他们在同时体验Julián所经历的想法与想象。我认为当绘本没有文字的时候，它会让你以一种更具反思性、更安静的方式来阅读它。
《Julián Is a Mermaid》出版后，你有收到过任何意想不到的反馈吗？
J: 最让我吃惊的反馈来自成年人，他们说在Julián的身上看到了他们在人生中遇到挑战或是羞耻前的自己，通过这本书他们重拾了儿时的那份快乐与纯真。能够参与到一个成人内心治愈的过程中，令我十分感动。
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