她画了一面墙，惊艳了一个村
人物专访
2010年的夏天，有位插画师来到景德镇的三宝国际陶艺村，无意中闯入一个陶艺工作室，工作室的主人请她喝茶，谈话间工作室主人看了这位插画师的作品，便邀请她在一面墙上画一幅大的。
画画的姑娘叫文那，这是文那第一次画壁画，画了三个神仙，而邀请她的人则是大名鼎鼎的李见深，三宝国际陶艺村的创建者。
这面墙，一画不可收拾，文那开始给三宝的其他墙也画神仙。
厨房里可以画香料的神，工作室可以画陶艺的神。
喜神
文那的画风与三宝的建筑、自然风光结合在一起，非常有趣味，尤其土墙经过自然的侵蚀，略显斑驳的效果具有一种独特的魅力。
几年间，文那在三宝村9处地方都留下了画。
最新的一幅是2015年画的，在一面非常高的墙上，画了一个叫择时的神仙，它掌握着风云气象。则时手里有张牌，春天的时候牌上是“春”字，冬天的时候牌上是“冬”字，随四季而变。
文那画壁画有个特点，从来不打底稿，直接上笔，常常从一个细节开始，然后神仙会一点点呈现出来，没有画完前，你根本不知道她在画什么，或许偶尔，她自己也不知道。因为她说，有时候是心带着手画，有时候是手带着心画。
文那，出生于艺术世家，很小就接触画画，14岁开始学素描，大学里也学的画画，毕业后，在《北京青年报》做插图编辑，总之，一切都是围绕着画画。
不过，那时候文那可不是画的神仙，跟现在的风格差别非常大，那会她画童话。
文那2006年的水彩作品
总会有一些人或者事情，让一位艺术家坚持或者改变。
文那画作的转折在2007年，她回忆说，想画点诡异的内容。刚好，那一年她看了两个剧——皮娜·鲍士的舞蹈《春之祭》，樱井大造帐篷喜剧《变幻痂壳城》。
这些小众的现代艺术给文那很深的触动。
2007年，文那画的一幅小画，记录的就是皮娜·鲍士的《春之祭》。
几乎是一夜间，文那的画风有了变化。
文那除了画童话，开始画了许多被她称为小画的黑白画，每张画都写了名字，能从中看到之后壁画的雏形。
就这么画着画着，直到遇到李见深，她突然就把之前积淀的小画，爆发出来了。
而且不止是景德镇，她画壁画开始有名，越来越多的城市、村庄有了属于她的墙，从国内画到国外。
文那画的神仙与中国的传统神仙有关联，但又有很大区别。那是因为，这些神仙都是她自己创作的。有趣的是，无论是以前，或者现在、以后，文那都没有刻意关注过传统文化，她没有临摹过敦煌壁画，也没有看过《山海经》，或者其他文献。可是这些神仙，就在她的脑海里。
文那说：“我画的神仙造型和故事全部来自成长中所有中国元素的概念和记忆，日常生活中见过各种中国符号，比如颜真卿字帖、敦煌壁画、碑林、西游记，其实大学时比较排斥传统文化，觉得土，但是当需要它们的时候，它们就在我的脑海里。与传统保持一定距离，我觉得这样很好。”
米兰附近的一个小镇里画的牵山照海图（图比较长，所以剪切分两张呈现）
文那创作的神仙越来越多，在开始壁画一两年后，她决定把这些神仙整理一下，做《文那经》。不再是画壁画才画神仙，她开始更加有系统的创作，有时候先把神仙画在《文那经》，遇到合适的墙壁就把它画上去，有时候是先画在墙壁上，然后再整理到《文那经》，而且，每一个神仙都有自己的故事。
这个总是在创新的姑娘，在2014年又有了新的思路。
文那每年都有很长时间呆在景德镇，大家都在景德镇都做雕塑，虽然她没有学过，但想试试把自己画的神仙做出来，这一试就很顺利，可以直接上手。当时荷兰一个画廊跟三宝有合作，看到了文那的作品，希望邀请她去荷兰做一个画展，于是，文那就开始为这个画展做雕塑。
做雕塑的过程，文那学了不少陶瓷的技法，以后也还会继续做下去，她说可能还会加入更多材质，比如木头、金属、石头等。
文那是我采访过的艺术家中，最开朗的一位，看起来她的生活没有一丝不愉快，没有阴霾，当然，我想那是不可能的，只是或许她觉得现在的生活以及回顾从前，一切都很好。
她没有计划，没有想过以后一定要怎么样，一切都是自然发生。
文那画壁现场，没有底稿，从细节入手，娴熟但杂乱，笔画最终汇聚在一起，让人惊讶。
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第一次看到她的壁画就觉得不可思议，这种感觉会随着看到更多作品而加深，想象力令人赞叹。我试图从她的经历去找到原因，她对生活的态度，或许很能说明问题。
文那说：“我以画画的借口来这个世界度假，无论有什么事情发生，都算度假。”
我问她人生难道就没有不满意的地方，她说没有不满意，“我的人生肯定自由自在。”
或许只有自由的人生，才能这般富有想象力的自由创作吧。
图片提供：文那
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