ZAM展区｜重现的镜子——2022届跨媒体艺术学院媒介展演系本硕毕业展 致敬现代主义
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生活力 • 第四届之江国际青年艺术周｜中国美术学院2022年毕业展
浙江美术馆
中国美术学院2022年毕业展
2022.06.01--2022.06.19
组织结构
媒介展演系毕业展
重现的镜子
前言 牟森
展览现场
媒介展演系
摄影 谌文君 徐弋洲 王倩 王若兰 欧阳浩铭
作品介绍
本科生
20世纪80年代，上汽大众将桑塔纳引入国内，成为中国首款合资品牌轿车。2012年10月，旧版桑塔纳（桑塔纳87）停止生产。作者虚构了上世纪发生在上海的一场车祸。轿车划破时间的裂隙，撞碎了这张“重现的镜子”。
从上海1920—1930年代繁华建筑都市情境出发，致敬荒诞派戏剧代表作《等待戈多》发表七十周年。将战后破损的建筑模型：永安百货楼、上海总商会、上海大世界与巨物雕塑结合。反应在历史的洪流下，上海“孤岛时期”岌岌可危的城市的悲剧性色彩。
巨物雕塑创作组员：欧杨心怡
本作品以蜂巢为意象，以上海早期广播电台中声音内容为素材，构造了一个信号接收器。
无数种声音的重复、交织、杂合将生活在此的人们紧密相连。这是过去一百间群体记忆的回响。它们如影随形、无穷无尽。它们既是过去的，也是未来的。
1920年7月20日，上海美术专科学校终于迎来了第一堂女人体写生课，女人体模特的出现引发了轩然大波。作品以微缩模型和人物雕塑为表现形式，重现上课前的这一瞬间。
1924年，欧战纪念碑在上海外滩落成，是上海公共租界和法租界当局为纪念第一次世界大战中死难的上海侨民而兴建的纪念性建筑。
在这里，荒草中的胜利女神像曾经拥有的辉煌，随着时代的硝烟坍塌落败。
他穿梭于白色的迷宫之中，虽然他们卷曲萦绕犹如密林，但似乎有一种神秘的力量，驱使着他，推动着他，向着最终的方向，也是唯一的方向前进。就算被压迫、包围、迷惑，就算前路漫漫、周而复始也没有什么能够阻挡他。
1923年1月22日，四川路爱普庐影戏院上演了《汽车祸》一剧。在这个场景模型中，作者重现了1920年代上海的一起“汽车祸”。
空袭来临之前，钟摆计时倒数。巴黎圣母院、上海海关大楼、大本钟。三个地标建筑被钟声链接，结构在时空中重叠。
永丰舰，1910年清政府向日本三菱长崎造船所订购，1913年完工返国。1925年4月，改名中山舰。1938年，中山舰被日军击沉于武汉金口水域。
舰体从中腰断开，阳光将城市的阴影拉长，缓慢进入黑夜。
一枚子弹贯穿三个房间，通过双视角表现新兴产业因战争遭到破坏的样貌，展示无法愈合的战争创伤。
场所分别选取上海二十世纪二十年代的摄影棚、纱厂、上海总商会作为参考。
海神普罗透斯，历经流变穿越，最后道出预言。
作品借用文本《奥德赛》第四卷中普罗透斯与墨涅拉奥斯的故事场景，呈现一组以普罗透斯为视角的三屏影像作品。
音乐取自作曲家Ligeti György Sándor1961年的作品Atmosphères。
取《尤利西斯》中的六个时刻，在虚拟环境中拍摄的摄影作品。人物以一种等待的状态在画面中呈现。
二十世纪三十年代中国左翼作家联盟在上海活跃，左联作家在理想与现实的强烈冲突下宣传革命思想。作品转化《酒徒》中的文字，构建了4个叙事性空间。
一组三联的立体海报作品，内容与风格转换了1930年代上海百货公司的橱窗与时装海报。
二十世纪三十年代的上海南京路被霓虹灯照亮，世界上最先进的电扶梯搬进了大新百货，时装沙龙也在这座商业之都开启创办。
对淞沪会战中被炸毁的上海北站的场景重构。
作品以高尔基的作品作为名字，构建出20世纪30年代上海英租界内场景。通过建筑和场景本身的斑驳与细节，呈现上世纪居民市井生活与城市建筑的记忆和变迁。
作品调取了1922年上海《申报》中的广告内容和数据，将之与今年的新闻图像及文字并置呈现。
音乐取自Philip Morris Glass为Koyaanisqatsi: Life Out of Balance所作的配乐。
以1930年代为背景的上海街景。外部的建筑废墟和内部的房间繁荣并存，颓废与刺激共生的景象。
《渔光曲》、《马路天使》、《神女》。这里并置了三部电影中的三个典型场景：纱厂、码头、理发店。通过对电影场景分析与历史资料研究制作的微缩模型。
轰炸机倾临城市，解剖位于下方的密集、渺小、陌生的建筑和人。激光切割构成了天空与大地的连接，是处决客体的进行时。
作品介绍
牟森方向硕士研究生
2022届_
跨媒体艺术学院
“我也愿你把这件事记在心里带去，就如朝山者把棕榈叶绕在手杖上带回。”——但丁《炼狱篇》
20世纪20年代，《良友》画刊在风云变幻的上海诞生。本作品将174本《良友》画刊中的99副中国面孔，按照但丁《神曲》的《地狱篇》、《炼狱篇》、《天堂篇》每部分各33歌，共99歌的结构重组，并以一部“序曲”对应《神曲》的第一歌，从总体上回应《良友》画刊。
99幅肖像从静态转为动态，一代人的人生旅程和生命图景由此展开、一部“序曲”则将我自己置身于这人群，与观者一同游历这“拥挤的城市，充满梦幻的城市”。
“四月是最残忍的一个月，荒地上长着丁香，把回忆和欲望参合在一起，又让春雨催促那些迟钝的根芽。”
用三联画的形式展现三个刑讯场景，指向T·S·艾略特在创作《荒原》时的工作用标题——《他用多种声音朗诵刑事案件》。
“一种看不见但知道要发生的东西改变了环境、气氛、场景和人的行为，使人变得惶恐、不安。”
作品呈现三个女人深夜的遭遇，灵感源于希区柯克的电影《迷魂记》。
创作选取客厅、卧室、浴室三个场景，结合虚拟场景设计与实拍人物合成，制造“What Happened？”的悬念时刻。
2022届_
视觉中国协同创新中心
“秋道敛，万物盈，冬道藏，万物静。”--《六韬》
天地之间，时光流转，生生息息；而云沉默不语，不忧不惧；夜黑时里，呐喊仍在持续。整幅画面为压抑的暗色调，象征着人生中一个又一个的挫败时刻。《楼兰》有言：“历史之沧桑，自然之巨力，人性之偏执。”这句话放在如今同样适用，下一秒会发生什么我们永远不得而知。《堤契诺之歌》想要传达的正是这种“因时空而生，与时空合谋”的感概。山顶之上，灯塔与船体遥远相望，象征着永恒的指引，尽管世事变幻、时代沧桑，我们永远也不能失去“到灯塔去”的希望。
媒介展演系
介绍
制作结构
媒介展演系毕业展
摄影｜谌文君 徐弋洲 王倩 王若兰 欧阳浩铭 &创作者本人
图文编辑｜梅悦子 钱依琳
审核｜闵罕 牟森 张晨
供稿：中国美术学院跨媒体艺术学院
编辑：李嘉欣
责编：综合信息部
参观注意事项
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浙江美术馆
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