【设计史论】之德国工业同盟和现代设计运动的发生

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【设计史论】之德国工业同盟和现代设计运动的发生

2017-08-18 Sujay Wu 设计史论

说到现代主义设计，必然离不开德国工业同盟

当然何人可的《工业设计史》里翻译作德意志制造同盟

德语名称为

Deutscher Werkbund

我查了一下英文名称为

German work federation

翻译五花八门：

德国工业同盟

德国工作同盟

德意志制造同盟

德国工艺联盟

德意志工厂联合会

大家按照何人可老师的译法来记吧

【德意志制造联盟】

话不多说，进入正题

一、德国工业设计的兴起

1871年普法战争结束以后，德国的资本主义获得了空前高速持续的发展，随着技术和经济的发展，设计不仅得到重视，而且也开始出现职业的设计师。1851年伦敦“水晶宫”博览会时，德国曾派出了由建筑家哥德弗莱德·谢姆别尔（有地方译作撒帕尔 Semper;这个人很重要，大家后期要多关注一下，他首次提出“工业设计”这一概念，不要和首次使用“工业设计”的西奈儿混淆）率领的代表团，通过参观，谢姆别尔对博览会及德国设计现状有了深刻认识，他在认识到德国设计落后的同时，认为必须改革德国的设计现状。此后，德国的设计受到了德国政府的重视，开始了改革。1876年谢姆别尔在慕尼黑组织举办了一次国内范围的工业展览，以显示改变德国各邦过去那种粗犷、野蛮的畸形风格，而进入普遍的文艺复兴古典式样时期的高雅设计。与此同时，德国的工业发展几乎一日千里，到19世纪80年代，德国在工业和技术上已超过了最早完成工业革命的英国。

1881—1885年，英国占世界贸易量的38%，德国为17%

到了1903年，英国下降到27%，德国上升到22%

1913年，德国的钢产量是英国的3倍

1885年卡尔·本茨（Carl Benz，1844—1926），发明了汽车

1886年，G·戴勒姆（Gottlieb Daimler）发明了四轮汽车

后来两人合作成立了“本茨汽车公司

这是后来风行世界的“奔驰”汽车的缘起。

德国工业的快速发展，与欧洲英、法等国家一样，存在着外观设计丑陋的毛病。1896年，德国政府举办了一次博览会，众多的工业品的外观设计可以说五花八门，不伦不类。正因为如此，所以导致了后来的新艺术运动中

“青年风格”

设计的出现

二、德国的工业同盟

德国以“青年风格”为特征的新艺术运动

并没有从根本上解决现代工业中所出现的设计问题

所以

大约从1902年开始

就有一部分德国的设计师从“青年风格”中分离出来

试图从新的角度

新的方面去探索工业化和机械化条件下新的设计艺术形式。

在这种探索过程中比较突出的设计师是

彼得·贝伦斯（Peter Behrens，1868年——1940）

赫尔曼.穆特修斯（Herman Muthesius，1869——1927）

穆特修斯是德意志制造同盟（Deutscher Werkbund）的奠基人和整个活动的开创者，是一位教师、外交家、古董鉴赏家出身的设计艺术运动组织者。1896至1903年，他作为德国大使馆的官员被派驻伦敦研究英国的设计发展状况。回国以后，他出版了一批关于英国设计和建筑的著作，即《英国住宅》，提出了一系列新的设计思想。他一方面赞扬工艺美术运动的实用主义精神，但同时也洞察到这个运动的局限性在于对工业化的否定。1904年，他利用担任德国贸易部主管之下的81所国家高等艺术院校的主管官员的机会，认为要想提高德国的设计艺术水平，就必须对传统的德国美术教育进行彻底改革，他选择德国的三所艺术学校——

柏林艺术学院、杜塞多夫艺术学院，布莱斯劳艺术学院

改为

建筑与工艺美术学校

他撤换了三校原来的校长，把建筑师出身的布鲁诺·陶特（Brano Taut），汉斯·珀尔齐（Hans Poezig)和彼得·贝伦斯分别任院长，着手进行设计教育改革试验。

穆特修斯在深入了解英国等欧洲国家和德国设计现状的基础上，认为

机械化与新技术是提高德国设计艺术的前提

坚决反对立足于装饰和手工业的德国青年风格

反对任何设计上对单纯艺术风格

单纯装饰的盲目追求

主张设计艺术必须追求目的

讲究实用功能

讲究成本核算

极力宣传功能主义的设计原则

为了将他的这种设计思想贯彻到实践中去，1907年10月6日，他在贝伦斯、威尔德等人的倡导下，成立了德国第一个设计组织——德意志制造同盟（DWB Deutacher Werkbund）。

德国工业联盟，又叫德意志制造同盟

它是由一些富有进取心的工业家、建筑师、艺术家、著作家组成的联合体。联盟内荟萃了当时德国几乎所有的著名设计师。如

享利·凡·德·威尔德（Henry Ven Der Valde, 1863-1957）

弗里德利克·诺曼（Fiendich Naumann，1860—1919）

彼得·贝伦斯(Peter Behrens(1868-1940))

布鲁诺·陶特（Brano Taut）

以及

奥地利“分离派”的霍夫曼(Josef Hoffmann)和奥布里奇（Joseph Maria Olbrich）等。

这些人中，尽管威尔德是比利时“新艺术”运动的主要代表人物，但他不仅从1899年就来到德国，而且他在德国的设计观点和设计实践有了明显的改变，认为设计应设在合理结构的基础上，大胆采用新材料和新技术，以接近一种追求理性的设计实践。

德国工业同盟的宗旨是由弗里德利克·诺曼（Fiendich Naumann）起草的，作为政治家的他，对设计艺术有着非常浓厚的兴趣，他在宣言中提出了六个方面的主要内容。

第一，明确提出艺术、工业、手工艺相结合；

第二，主张通过教育、宣传提高德国设计艺术的水平，完善艺术、工业设计和手工艺；

第三，强调联盟走非官方路线，保持联盟作为艺术界行业组织的性质，以避免政治对设计工作的干扰。

第四，要求在德国设计艺术界大力宣传和主张功能主义，承认并接受现代工业；

第五，在设计中，反对任何形式的装饰。

第六，主张标准化下的批量化，以此为设计艺术的基本要求。

德国工业联盟成立以后，发展非常迅速，成员遍及德国各艺术院校。到1908年，成员增至492人，1919年，发展到3000人；1931年，在纳粹的迫害、破坏下，宣布解放。联盟尽管只存在了24年，但对德国乃至世界的现代设计产生了巨大的影响。一方面，由于联盟向其成员灌输的现代设计思想，影响了众多的设计师，另一方面，联盟通过年会、年鉴、讲座、展览等众多形式，向世人展示联盟成员的设计作品，引起人们的广泛关注，因而其设计思想、观念有一定的社会和民众基础，为这种设计艺术的存在与发展提供了空间。

这里值得一提的是：1914年，德国工业联盟在科隆举办工业艺术与建筑展览会时，会上爆发了一场重大论战。争论的双方分别以穆特修斯和设计前辈亨利凡德维尔德为首，双方的焦点是设计的标准化概念问题。

穆特修斯认为只有通过标准化才能建立一种手工艺之外的工业艺术，标准化的产品是产品畅销世界的必要条件。

而亨利凡德维尔德则认为艺术家不能将其自由意志服从任何规范和标准，设计艺术应该是艺术家的自我表现和自我创作。

最后，穆特修斯终于以有力的证据和理论驳倒了对方，指明了工业设计发展的立足点是标准化生产方式。这场争论是现代设计史上的第一场大争论，后来的事实证明，由第一次世界大战导致的工业产品和零部件的标准化，成为工业化发展的历史必然，也为德国成为理性主义的设计大国埋下了伏笔。

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为了帮助同学可以更方便的去复习设计史论

Sujay打算将自己整理好的

一些史论笔记和干货整理成册

打印成资料书

这样可以方便大家

阅读和记忆

需要资料册的同学可以