2017金曲奖最佳专辑装帧设计入围｜陈世川 Gelresai：《桠干Yaangad》设计概念
（hello，there）
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（图／牵猴子整合行销提供）
在2017年金曲奖公布之前，OKAPI阅读生活志邀请今年入围「最佳专辑装帧设计奖」的设计师们谈谈专辑设计理念，看他们如何以设计语言将音乐化作视觉和触感，传达音乐创作的不同面貌。
About 入围专辑
「万物，皆有极限／彼此，本该毫无疆界／我们都只是自然循环下的一个微小分子／没有谁，应该属于谁」
《桠干Yaangad》为第24届金曲最佳原住民歌手桑布伊（Sangpuy）于2016发行的第二张创作专辑，动人的声线让听者进入生命的起伏，拥抱大自然的脉动。原住民族的音乐，就是世界的音乐。
《桠干Yaangad》
OKAPI：透过这次的专辑装帧最希望传达专辑的什么概念或是故事？为什么选择了这样的诠释方式？
陈世川 Gelresai：封面概念灵感来自sangpuy两张未完成的油画，和几张手机拍摄视角奇怪的树。
有天Sangpuy找我说要我帮他做第二张唱片设计，我当下其实没什么想法，开玩笑的说：「你传几张你画的图给我，我帮你做成封面」，他大概认真了起来，真的传了几张油画，接着传了讯息说：「还没干，还没画完」，这两张未完成的油画，一张是自画像，一张是他画的生命树。过几天又传几张用手机拍的照片，说：「我很爱树」。这些树的照片几乎看不出什么厉害的地方，以拍摄主题性来说也看不出所以然，后来从这些不起眼的手机照片里，我发现有个共通点，就是拍摄者的视角，Sangpuy不是将整棵树轮廓跟环境拍得多唯美，反而是站在树的正下方，用最接近树干的方式往上拍，将土地、树、天塞满整个画面，这是第一人称的视野，照片里的他是土地，是生命的传承者，就像专辑里的每首歌曲一样。
将Sangpuy譬喻成土地这概念与专辑《桠干Yaangad》在当下有了很大的共鸣，所以将身体合成强韧的树根，头顶长满茂盛的树枝，卑南族的肤色接近土地的颜色，保留颈部的琉璃珠象征丰饶，创作与卑南族古训，一切都发生在Sangpuy身上，古老的灵魂实践在生活里，这是多自然多荣耀的事情，设计只不过是把这件美丽的事情具体化呈现出来。
OKAPI：制作专辑的过程中是否和音乐创作人直接沟通？两种不同创作形式在过程中是否产生什么特别的火花？同时也从事音乐创作的您如何以图像诠释音乐呢？
陈世川Gelresai：专辑设计会议第一天，他就带着完成度很高的DEMO给我们听，因为跟他太熟了，在不受约束的状况下，就会开始聊起不正经的事，但开始聊他专辑的音乐时，他会很像部落吃着槟榔的老人家一样，可以从过去讲到现在，仿佛亲身经历过部落迁徙的历史，一首歌一个故事的用心分享，在史诗般的分享过程中，我转化出了很多图像的灵感。翻开第一页，强烈的宣示人与万物间的关系，我拍了三根不同造型的漂流木，经历河床的洗礼，日晒雨林，石块撞击，从发祥地Ruvuaqan漂向太平洋后最终呈现的三种样貌。接着其他的图像灵感，「古道般的叶脉/向下扎根的树干/耆老取水的双手/传统领域拒绝迁葬/部落弟弟做的番刀/新芽土壤/Sangpuy自制的口簧琴」，这些都是属于部落的意象，展现出卡大地步部落一贯的精神。
从每首歌的故事中转化出许多图像灵感，漂流木、叶脉、树干、取水的双手等，都属于部落的意象，展现出卡大地步部落一贯的精神（图／牵猴子整合行销提供）
OKAPI：谈谈这次专辑封面的图像素材的拍摄／后制过程吧。
陈世川 Gelresai：「我又不是偶像，不用拍封面啰啦！」桑布伊用卡大地步部落的口音笑着说。
因为预算不高没有棚拍的计画，一开始设计是打算用油画来当封面，在试做设计的过程中，想到将Sangpuy譬喻成土地的概念产生后，当下擅自决定用以前的照片来当素材，加上树枝的照片素材进行合成，将做好的初稿传到群组给大家看，没想到大家几乎都喜欢这张的概念。随后告知当时拍完这张照片后就去加拿大生活的摄影师，希望得到他的授权，他老兄二话不说的，跟我要了原始档，协助将照片颜色细节修得更完整，就这样台湾一个晚上，加拿大一个白天的修稿时间，才完成现在的封面设计。
封面结合上一张专辑的素材，加上树木的意象而成（图／牵猴子整合行销提供）
OKAPI：CD上印上树木年轮的表现手法令人印象深刻，可以简单说明一下这次装帧的尺寸、用纸、印刷加工手法
陈世川 Gelresai：为了呈现优雅古典的氛围，我设定尺寸13x20cm细长的封套比例，有别于一般唱片DVD的比例。
封套用0.5mm钻卡，正四反特别色印刷，锌版烫黑金。
歌词本封面200P香草纸／内页115P香草纸，正四反四色印，骑马钉（西式左翻）。
圆标CD孔延伸10mm的裸片，呈现透明的木纹。
封套使用0.55mm钻卡，特别色印刷并烫黑金（图／牵猴子整合行销提供）
歌词本使用香草纸（图／牵猴子整合行销提供）
圆标CD孔延伸10mm的裸片，呈现透明的木纹（图／牵猴子整合行销提供）
OKAPI：承上，在决定专辑的尺寸和装钉、纸张等素材和手法时有什么特殊考量，希望透过这些装帧方式传达什么？
桑布伊 (卢皆兴) / 桑布伊同名专辑 - dalan
陈世川Gelresai：整体设计很低调，歌词本封面，就是当时sangpuy给我看生命树未完成油画，为了统一整体视觉效果，做了最纯粹的黑白处理方式，大量保留朴实的白色，与上一张全黑的专辑《Dalan》有鲜明的对比。
OKAPI：可以举出5个这张专辑装帧需要细细品味的设计细节吗？
陈世川 Gelresai：
1、香草纸的触感与味道。
2、一首歌一个故事的分享过程中转化出的具象图，但图像的背后故事是很有想像空间的。
3、CD圆标跟歌词本page03.的木头横切面图，两张是一样的图，但在不同材质上的印刷有不一样的氛围。
4、专辑包装的尺寸比例。
5、Sangpuy的油画（歌词封面图），用点点去建构的树干轮廓。
歌词封面图使用Sangpuy的油画（图／牵猴子整合行销提供）
OKAPI：可以分享设计过程中最难忘（痛苦或快乐）的一件事吗？
陈世川Gelresai：想到第一次和Sangpuy合作《Dalan》专辑的唱片设计，为了表现卑南族对黑色的诠释，我跟摄影师把Sangpuy的脸都涂黑了，当然有几张是在没涂黑前拍的宣传照片，后来看这几张照片还是很有感觉，在预算有限的现实情况下，这些当时没有选用到的照片，变成了我做第二张《桠干Yaangad》专辑设计的救星。有朋友形容Sangpuy是「移动的拉低欧（radio）」，像录着百年古调的收音机，走到哪播放到哪。我更认为他是行动的部落地图，用声音领航土地上的人们，来到以前出发的地方。过去的古调与现代音乐的契合，拥有巨大创作能量的音乐人，设计师用最纯粹朴质的图像与色彩
about设计师
Gelresai Chen 陈世川
跨足电影、唱片、演唱会、表演艺术、电视节目海报、影展海报等平面设计，已为台湾、中国、香港、马来西亚打造近百张商业设计作品，在国际间备受肯定。
设计作品：《聂隐娘》、《我的少女时代》、《破风》、《骚人》 、《看见台湾》、《行者》 等电影海报设计。
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