2017金曲奖最佳专辑装帧设计获奖及入围作品：这样的视觉，谁不买单？
（hello，there）
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台湾金曲奖在6月24日落下帷幕，除了天王天后收获实至名归的奖项以外，金曲奖最佳专辑包装也成为一大看点。
你想知道今年入围及获奖的「最佳专辑装帧设计奖」的设计师们的专辑设计和理念吗？那就话不多说，一起让我们来看看他们如何以设计语言将音乐化作视觉和触感，传达音乐创作的不同面貌。
最佳专辑装帧设计获奖
《Welcome To The Next Level》
“动漫文化与街头的合并“
包装设计／陈星翰、何旭庭、讲口万、余品翰、小狐、毛怪、李夏 封面涂鸦／Rookie & Phate（摄影/张志伟）
在《Welcome To The Next Level》中， Starr Chen 与蔡依林、张靓颖、蛋堡与 J. Sheon 等歌手合作，以制作人为核心的创作方式，制作出一张超乎想像的电子专辑。
认识Starr Chen 的人，不论是天王还是天后，都很难不为他天马行空的想像与无俚头的玩心所吸引，很少人知道Starr Chen 在音乐与声音上的独特品味，其实来自于他热爱的电玩游戏或卡通。从初音未来、卡莉怪妞、忍者哈特利到台湾的重甲机神，多元的故事、文化、风格跟音效，血腥、暴力、色情、中二的题材，都成为Starr Chen 的音乐养分，带他发展出各式的音乐想像与音色。在这张数位专辑中，他也特别在每一首编曲里，放入经典的电玩游戏或卡通的音效取样，隐藏在音色之中，为专辑增加相当独特的音乐玩心。
《Welcome To The Next Level》的封面特地邀请涂鸦艺术家Rookie & Phate一同完成，三人将一千张黑色的CD 壳贴在墙上，在低温12度的寒流中喷漆完成专辑主视觉，最后再由Starr Chen 亲手喷上专辑名称的缩写「WTTNL」，完成这宛如行动艺术般的专辑封面喷漆行动。
Starr Chen 陳星翰 / Welcome To The Next Level
OKAPI：透过这次的专辑装帧最希望传达专辑的什么概念或是故事？为什么选择了这样的诠释方式？
Starr Chen：我贯穿了整张「WTTNL」专辑概念，电子、二次元动漫、街头三个元素，也回归最原始的CD大小，还原当初SEGA从卡㕅游戏跳入CD格式的那个阶段，诠释宅文化跟街头的合并。
OKAPI：您身兼这张专辑的音乐制作人，在装帧设计的思考和制作专辑时最大不同在哪里呢？您与共同入围的另外六位创作人是如何分工合作的呢？
Starr Chen：对我而言整张专辑无论是音乐影像包装周边实体都应该出自我的手，所以对我而言并没有太大的不同，唯一不同的是在这么大的墙面上作画需要动员很多人力，在合作上需要沟通很多细节，且每个人负责的项目都很不一样。比较特别的是我必须跟画二次元的大师品翰、小狐讨论很多人物设计的方向。记得那时约在东区热闹的餐厅，那里似乎不是他们的地盘，我好像应该带他们去台北车站地下街的╮(￣▽￣"")╭
OKAPI：谈谈这次专辑封面使用的图像素材的创作，想要传达什么意象？
Starr Chen：动漫文化并不是只属于「宅」的，跟街头合并也是很屌很合理，就像《JoJo冒险野郎》是个很经典结合时装的动漫，我必须传达这个概念。所以我不觉得喜欢2次元的人就该被贴上「宅」、「腐」的标签。
整张专辑以电子、二次元动漫、街头三个元素贯穿（摄影/张志伟）
OKAPI：可以简单说明一下这次装帧的尺寸、用纸、印刷加工手法吗？
Starr Chen：尺寸就是最早期我们看到CD的样貌，但随着时代变化，有很多技术可以运用在这上面，让我们看到现在大部份的包装越来越大，大到比一本杂志还大，这对我自己来说不是一个好收藏的尺寸，所以在材质上我尽量坚持「原始」。
OKAPI：承上，在决定专辑的尺寸和装订、纸张等素材和手法时有什么特殊考量，希望透过这些装帧方式传达什么？
Starr Chen：为了要增加收藏价值，我想要每一张的CD都是独一无二的，我们把一千张CD贴在墙上，整个墙面的尺寸大约是2.4*7公尺，并找来两位涂鸦艺术家Phate&Rookie来执行涂鸦喷漆的绘制，最后再由我使用特殊的喷漆把整个
制作过程影片
https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=b0518b4ofm1&width=500&height=375&auto=0
喷漆过程记录与最后完成图的照片印在歌词本上（摄影/张志伟）
每张专辑都是独一无二的存在（摄影/张志伟）
OKAPI：可以举出5个这张专辑装帧需要细细品味的设计细节吗？
Starr Chen：这张专辑装帧需要细细品味的细节就是每一张都是独一无二的，每一张都是这整幅作品的一个环节，少了任何一张这个作品都不会完整，你们也可以找找自己手上的那张是在整幅作品的哪个部位。
OKAPI：可以分享设计过程中最难忘（痛苦或快乐）的一件事吗？ （预算／时间／制作……）
Starr Chen：其实整个过程中有很多事情要克服的，光是把一千张CD壳贴在墙上就花了一整个上午的时间，在喷漆喷完后还要等它干，有的也因为喷漆的缘故会黏住，我们还要一张张地确认每张都是完整可以打开的，不能开的还要手工把它割开，所以基本上，每一张专辑都是我们花了非常多的心力去完成的。
因为喷漆飞溅，自然的在外壳边缘产生不同的上色效果（摄影/张志伟）
非印刷完成的封面，上面留有喷漆的颗粒手感，最上层红漆即为最后喷上的专辑名称缩写「W.T.T.N.L」局部。 （摄影/张志伟）
收藏者可对照自己拿到的专辑是整张画作的哪一部分（摄影/张志伟）
得奖感言（金曲奖）
怎么样？是不是很厉害？那除了最佳专辑包装获奖作品外，入围的作品也非常精彩，设计in台湾曾在金曲奖之前报导过聂永真设计的《心情电影院》（2017金曲奖最佳专辑装帧设计入围｜聂永真、杨文瑄──《心情电影院》设计概念）及陈世川设计的《桠干Yaangad》（2017金曲奖最佳专辑装帧设计入围｜陈世川 Gelresai：《桠干Yaangad》设计概念）详细概念介绍可参考🔗链接内内容。
最佳专辑装帧设计入围
《心情电影院》
“如同引信，抛出后在听者心中牵起效应”
包装设计/ 聂永真、杨文瑄（Aaron Nieh Workshop）
Album 2从歌曲中挑选三个场景作成翻页动画，传递专辑的叙事情调及旋律流动的轨迹。 （图/Aaron Nieh Workshop）
精装裱外壳使用国伦黑卡精装裱，混上不同层次叠印的UV白墨（图/Aaron Nieh Workshop）
两本词本依视觉语意各自使用源圆草香纸、长莹雪感纸和贝尔敦墨玉卡做落版搭配（图/Aaron Nieh Workshop）
插页袋使用高亮泽的单面镜铜做局部提味（图/Aaron Nieh Workshop）
详情：2017金曲奖最佳专辑装帧设计入围｜聂永真、杨文瑄──《心情电影院》设计概念
最佳专辑装帧设计入围
《桠干Yaangad》
“他把古老的灵魂实践在生活里”
（图／牵猴子整合行销提供）
从每首歌的故事中转化出许多图像灵感，漂流木、叶脉、树干、取水的双手等，都属于部落的意象，展现出卡大地步部落一贯的精神（图／牵猴子整合行销提供）
封面结合上一张专辑的素材，加上树木的意象而成（图／牵猴子整合行销提供）
封套使用0.55mm钻卡，特别色印刷并烫黑金（图／牵猴子整合行销提供）
歌词本使用香草纸（图／牵猴子整合行销提供）
圆标CD孔延伸10mm的裸片，呈现透明的木纹（图／牵猴子整合行销提供）
详情：2017金曲奖最佳专辑装帧设计入围｜陈世川 Gelresai：《桠干Yaangad》设计概念
最佳专辑装帧设计入围
《何年何月再相逢》
“如何呈现「看得懂的风景」是我最在意的”
专辑包装以版画为主要视觉，整张专辑也以版画贯穿（摄影/李盈霞）
除了专辑封面外，更多演唱者想说的话则是透过专辑中的不同物件呈现（摄影/李盈霞）
OKAPI：您与音乐创作人詹雅雯不是第一次合作专辑设计，您们在沟通时会如何交换对创作概念的想法呢？
萧青阳：我从雅雯小姐刚出道，在电器行楼上自组樱花姊妹开始就与她合作，一直到这张个人唱片，她已经是受到全台湾妈妈们喜爱的知名歌手了。
这张专辑的企画统筹许常德和制作、创作人雅雯，对我的设计想法都百分之百的支持与尊重，不过这样反而让我担心自己的画面呈现不能太过偏向艺术表现。因此，如何呈现「看得懂的风景」这点是我最在意的。
其实台语流行唱片封面很少有机会可以用这种比较意境式的画面来表达。台语歌的收听者较多是生意、劳动阶层的朋友，或是妈妈族群，因此以往的专辑都以能够清楚呈现艺人美丽的肖像为优先诉求，而这次以理念、意境呈现的方式让我自己也偷偷捏了一把冷汗，幸好歌迷们最后是全盘接受。
但我也为了同时是詹雅雯粉丝的母亲，特别收录了一幅詹雅雯侧影肖像的版画海报，作为我对妈妈的心意，也是对粉丝的尊重。
不同于以往台语专辑以肖像照为主，本张专辑以意境式的画面表达。而为了顾及歌迷，设计师亦特地安排了一张詹雅雯肖像的版画海报在其中（摄影/李盈霞）
OKAPI：谈谈这次专辑使用的版画素材的画面和创作过程，想要传达什么意象？
萧青阳：如果把专辑内的所有印刷品取出，你会看到一个破题的设计，在整个盒子的底座，嵌入了一张硬卡纸老式车票。人生就像一趟火车旅程，每个人有不同的启站和终站，因此我设计了这张从「何年」发车，抵达「何月」，之后能够「再相逢」的一张车票。其他再以卡片或海报等印刷品，印上不同版画画面，呈现搭乘火车时会看到的台湾风景、同时也有雅雯小姐歌词中提及的画面，包含十分寮瀑布或是一碗红豆汤等人生风景。这趟旅程，唯有购买了「车票／专辑」的人才能上车体会。
专辑盒底崁入一张硬卡纸老式车票，从「何年」发车，抵达「何月」，之后能够「再相逢」（摄影/李盈霞）
海报以版画呈现十分寮瀑布与一碗红豆汤等人生风景（摄影/李盈霞）
OKAPI：您认为这张实体专辑最值得大家收藏的元素是什么呢？
萧青阳：我觉得这次很重要的是，这是我第一次以台语流行唱片入围金曲奖最佳专辑包装设计，这次包装上的画面，无论是车站、巷弄或瀑布，即便以版画艺术呈现，画的都是雅俗共赏的生活物件，因此无论是谁都能接收到画面的意思。
事实上，一张实体的音乐专辑的制作过程，就像一场接力赛，聚集了很多不同创作者的心血呈现，包含詹雅雯小姐的音乐创作、许常德先生的文字、侯勇光老师的钢笔字迹、版画艺术师的画作和萧青阳的设计，这些来自各方的创作精神，构成了每一张实体专辑值得收藏的元素，这些都是数位音乐无法取代的。
而包装的设计师的责任，就是要做出只有触碰到实体才能体会的质感。我希望因此能够鼓励其他不同类型音乐的唱片装帧设计，都能在包装的表现上做出不同尝试。
最佳专辑装帧设计入围
《围庄》
“让音乐、影像与歌词对话”
包装设计／罗文岑（摄影/张志伟）
专辑封面隔着大水无人的六轻厂区烟囱照，呈现面对巨大石化工业的荒芜不安（摄影/张志伟）
OKAPI：这次专辑内使用了许多摄影作品，可以谈谈安排这些素材的过程吗？
罗文岑：《围庄》设计初始，永丰即明确地表达他的写作受到《南风》的摄影报导，以及《艺术观点ACT》第45期摄影专栏、吴政璋的台湾「美景」的台西和第54期洪政任的「忧郁场域」摄影作品意象的启发，希望专辑设计可以让音乐、影像与歌词相呼应、对话。
因此，选择照片并联系摄影家是第二个工作重点，藉由对照《南风》、《湿地．石化．岛屿想像》、《坚持：后劲反五轻的未竟之路》与《艺术观点ACT》，加上现场实地走访，最后选定了14张照片。专辑封面是吴政璋拍摄的台西，当初询问台湾「美景」系列时，有请摄影家除了作品照之外也提供相关主题的照片，意外发现这张隔着大水无人的六轻厂区烟囱照，更适合呈现面对巨大石化工业的荒芜不安。
洪政任「忧郁场域」系列里一张人物戴着防毒面具，背景也是烟囱的拼贴作品，进入「欺我庄」，另一张在残破家园中面部与身体扭曲的中年男子则是〈宇宙大爆炸〉里居各方主张吵闹，等待我庄重新出世的主角。多张钟圣雄与许震唐的《南风》系列照片，构筑起强大的写实背景，「南风」与「慢」，是大城乡台西村的写照。
双CD的第二张专辑《动身》选用了两幅吕沐芢与焦圣伟的「眼虫计画」油画创作（摄影/张志伟）
OKAPI：可以简单说明一下这次装帧有什么特殊考量，希望透过这些装帧方式传达什么？
罗文岑：因为一开始就确定会有黑胶版本，所以CD版就希望维持CD的标准尺寸，然而如何整合这些图像，不同于《我庄》的全张折页设计，如何维持小册的尺寸，让三种语言可以清楚阅读，又能够展现摄影与画作的强度，而且产生对话？就成为小册装祯设计的难题。后来想出的解方是利用刀模让小册的内页得以展开呈现大图，又可以收拢不影响歌词的阅读。
然后是装祯确定之后的落版，拿了许多白纸折页，反覆确认词曲与图像顺序。最后是《动身》小册里的两页空白，决定跨页满版紫色象征紫爆，加上空气品质指标的指数等级色表，呼应反空污的议题。
另外，这是张关注新兴石化工业与污染问题的专辑，因此「减塑，尽量无塑」也是设计重点，采用纸盒和纸片盘是基本想法，外包装也舍弃收缩膜，改用造成展销不便的信封袋缝线装的方式。
歌词本利用刀模，让小册内页能展开，呈现摄影与画作的强度，并且产生对话（摄影/张志伟）
《动身》小册里有两页满版紫色，象征紫爆，呼应反空污议题（摄影/张志伟）
为达到减塑目标，除了采用纸盒与纸片盘，外包装更舍弃收缩膜，改用信封袋缝线装（摄影/张志伟）
这是我和生祥自从《菊花夜行军》2001专辑改版合作至今，第八张专辑设计。虽然每次合作都因为生祥的音乐拓展有不同的刺激，然而2015年9月第一次听到《围庄》混音，听到生祥唱出「禾埕尾的天公炉无人祭无人祭╱石化厂的烟囱管点着香点着香╱它们拜天，众神耳聋╱它们拜地，农作反种╱它们拜人，身体叛变╱它们拜水，鱼产失踪」，仍然赞叹永丰简练诗意的词，生祥乐队可以以这么有力量的方式传达！而设计，永远有面对大物来袭的焦虑，期望装祯可以呈现影像与音乐的强度，唤起动身的燃料，让更多人重视以发展之名牺牲的环境正义！
看过了这五张入围及获奖专辑装帧作品
你是否心里已经有了高下之分呢？
如果你是金曲奖评委
你会把票投给谁？
本文内容来自 / okapi
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