中国画“大师”的帽子不是谁都能戴的！

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时下，画坛上“大师”一词可谓十分时髦，一些媒体常常用“大师”一词来标榜某些有成就的画家，而藏界也以收藏“大师”作品为时尚。记得有一年，中国画展艺委会组织部分专家以无记名投票方式，评出了20世纪13名杰出的中国画大师，排名依次为：齐白石、傅抱石、黄宾虹、吴昌硕、林风眠、李可染、潘天寿、徐悲鸿、张大千、蒋兆和、刘海粟、石鲁、黄胄。一石激起千层浪，这一排序引起全国美术界的极大关注。于是各地美术家各抒已见，有的评论家认为这样的评选十分幼稚和荒唐，有的还专门召开了研讨会，对这一仿效当今流行音乐排行的做法进行了热烈的讨论。

笔者以为，大师这顶“帽子”不是随便可以戴的。大师是一个时期的代表人物，一个时期可能会涌出一大批知名的画家，但是要产生大师级的画家恐怕寥寥无几。以明清为例，上下500多年，有名有姓的画家至少也有上千人，但能流芳百世的大师级画家屈指数来也只有明四家、陈淳、徐渭、陈洪绶、董其昌、清四僧、清四王、吴历、恽寿平、龚贤、扬州八怪、赵之谦、任伯年等。如果按词典中的解释，大师是指在学问或艺术上有很深的造诣，为大家所尊崇的人。假若将大师搬到画坛上，以笔者看，中国画大师应具备以下条件：

四是画家要有很高的画外修养。

从历史上看，真正的绘画大师除了谙熟传统绘画程式并能以之熟练地创作画外，他们还有渊博诗文、书法、历史、文学、美术理论乃至篆刻等。海派名家陆俨少曾经说过：“三分写字、三分画画、四分读书”，这一经典的论述，可以说是陆俨少总结前人和自己绘画创作的体会。拿明代画家徐渭(1521—1593年)来说，他在绘画上开创了大写意花鸟画，现代艺术大师齐白石在提到徐渭时曾说：“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”。这足以说明徐渭绘画成就之高和对后人影响之深。实际上徐渭在其它方面都有非凡的成就，只不过绘画名声掩盖了他其它方面的成就。如在诗词、文学、戏曲、经书注释、道释经解、医书、书评、书画理论以及灯谜、酒牌谱等他都有建树，他的著名杂剧《四声猿》(四个剧目)、《歌代啸》与汤显祖堪称伯仲;他的诗文被文学家袁宏道推崇为“有明一人”。而徐渭则自称：“吾书第一、诗二、文三、画四”。同样，近代艺术大师齐白石也是一位多面手，13岁学木匠，早年曾被人称为“艺木匠”，27岁习绘画、诗文、刻图章，中年以后他同吴昌硕一样，诗、书、画、印无所不涉、无所不精。不过，就其成就影响而言，无疑首推他的绘画，许多人在欣赏白石绘画时都会佩服他匠心独运，妙造自然的才力。记得白石90岁的时候，作家老舍要求他根据“蛙声十里出山泉”的诗意画一幅画。由于绘画是一种平面艺术和视觉艺术，要在方寸之纸上画出“十里蛙声”无疑是相当困难的，但这道难题并未难倒白石老人，他没有几天便画出一幅不同凡响经典之作。画面上一泓溪水从山涧乱石中奔泻而出，水里游动着几只蝌蚪，高处耸立着几笔远山，乱石、山涧、远山构成了深远的意境，从构图看起来何止“十里”。另外，从生物告诉我们：蛙声是青蛙求偶之声，没有蛙声，也不会有蝌蚪。因此，水里既有蝌蚪，山涧中岂无“蛙声”，从中可以看出白石老人艺术修养的精深和才华的卓越。

所以，要成为中国绘画大师是有条件的，他不仅需要画家具有一定的天赋、勤奋，需要艺术上有鲜明的个性和影响，更需要作品能经得起时间和市场的考验。正因如此，中国画大师并不是每个画家能企及的，也不是少数人可以评定的。

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1、理论部分：

中国画基本知识

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中国画论

中国绘画史

画人学书概述

中国历代名画选

艺术概论

国画美学

中国画特技

书画装裱

2、实践部分：

第一年学习内容：

笔法基础

墨法基础

颜色调配

正确的学习方式

工笔白描

白描写生

工笔花鸟工笔重彩花鸟

名家作品临摹

第二年学习内容：

花鸟写生

写意花鸟技法

鸟类画法

水族画法

草虫画法

藤类画法

蔬果画法

花鸟画创作

第三年学习内容：

山水画基础

传统山水临摹

近代写意山水临摹

山水写生

山水画笔墨技法

山水画设色技法山水画创作

第四年学习内容：

白描人物

速写人物

工笔人物

工笔重彩人物

大写意人物

小写意人物

没骨人物

工笔动物

写意动物

国

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