怎样画出最富个性特征的、淡竿淡叶、层次感与虚实关系前无古人的“寿平竹”？

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综观墨竹的发展史，可以清晰地看出其发展脉络是由工笔到写意，又由小写意发展到大写意的过程。并且该过程不是直线的，而是螺旋式上升的。其间，经过很长时间的积累，便发生了“质的飞跃”，文同、夏昶、石涛、郑板桥、董寿平较明显地处于“飞跃”的地位。

特别是董寿平的墨竹在竹竿的力度、水分、圆润和挺拔方面明显超过了前人；其穿枝更加生动活泼，小竹枝的鸡骨鱼刺感更强；其竹叶既避免了过于形似而滑向甜俗，又避免了过于狂野而似“桃”、似“柳”或似“芦苇”的毛病；尤其是他的淡竿淡叶，那水墨淋漓的效果和层次感与虚实关系的表现更是前无古人；而且其构图也有新的突破，更突出了竹的气势与形式美。

所以，董寿平先生的墨竹真正继承了文人画墨竹的精华，雅俗共赏之中更趋雅逸和老辣，寓巧于拙，竹子的君子之风、君子之气、君子之德反映得更强列，飘逸阿娜之中更显坚贞、俏拔与凝重。 

郭世平 国画大师课系列 之

          解析董寿平“寿平竹”绘画技法

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董寿平墨竹图欣赏