罐 出版｜《亞洲藝術新聞》2019年8月號 No.175／封面故事－【藝文薈澳】認識澳門藝文
每日焦點
8月1日起 停止核發赴台自由行簽證
據中國文化和旅遊部公告，目前開放自由行的47個省市將停發赴台簽證，大陸居民前往台灣需要「兩證一簽」，但明日起僅能以團體簽證入台；台灣方面正常發證。
藝文薈澳 ART MACAO
讓您更值得再認識澳門
這裡，真的有龍
美國漫畫家傑克‧肯特(Jack Kent,1920-1985)為孩子寫過個故事《這裡沒有龍》，相當有寓意性。
有天，比利早上醒來，看見一隻龍坐在自己床上，大小；就如同一隻貓。比利很驚恐跑去找媽媽。當然，媽媽是不相信房裡有隻龍這件事。比利發現這隻龍不僅沒有離開的打算，甚至牠開始吃光媽媽準備給他的鬆餅…，龍；越吃越多也越長越大，大到身體塞滿整幢屋子。媽媽打掃房子變得極端不方便，得從這個窗戶爬到屋頂；再從屋頂爬入另一個房內，打掃得花越來越長時間。
只是，媽媽還是沒有察覺屋子躲著一隻龍。直到，龍長得太大，大到就這樣帶著房子跑走了。爸爸回家，發現房子怎成了一塊空地！慶幸的是，郵差告訴他；房子現在跑到那兒了。爸爸追了過去，看到了房子、媽媽；自然也看到了比利。雖然如此，媽媽依舊不相信有龍這件事。比利有點惱火地說「這裡真的有龍」。話一講完，龍；旋即開始縮小，不久又變成像貓一樣大。此時，媽媽總算能接受這樁眼前的事，卻也不解地說「為何要長得那麼大呢」？只見比利平平淡淡回了媽媽「也許，牠就是想引起注意」。
傑克‧肯特寫給孩子的這則故事，其實是說給父母聽的。肯特認為，一個家庭會陷入混亂，當彼此間的不滿或怨懟開始以量化持續累積，就好像是把一切亂七八糟的東西掃到地毯下，龍；則成為一種躲在地毯下的「苟且」怪獸，專門嗜吃人不願面對、不願溝通的「心理碎屑」逐漸越長越大…。這也就是說，千萬不要低估疏忽之罪所產生的破壞力。
暑假的第二個月，我們要告訴您關於藝術方面的故事，就是…改變。
一個城市要改變，通常得花比預估的時間還要更長的功夫去謀合。澳門特別行政區政府社會文化司、文化局、旅遊局共同協力策辦，再邀請澳門六大旅遊渡假村、南光集團一起所推出的【藝文薈澳】，就是通過藝術的無所不在、無孔不入，企圖慢慢扭轉大家對澳門只停留在博弈事業印象。重新看澳門，可以看到澳門在文化歷史陳跡上的風華、可以在澳門飲食上品嚐到舌尖上的文化、可以在眾多當代藝術的進駐；撞見藝術同行的煥發。城市在擁有良好的經濟體質之後，城市需要的是精神上的富足、身心上的安頓。尋求改變中的澳門，值得再去認識。
進入第11年的【未來大明星】，今年由客席策展人劉悅掌舵。這位90後的策展人，以自己的生活經驗來掌控這一回的展覽脈絡，藝術家的舉薦、作品的選項，處處流露85後至90後的世代新光譜。
藝術，在這所謂千禧世代的藝術家眼裡，是拿來觀視自己的明鏡；不再像揹負文化與世代的沉重包袱。當視覺與心理語境、藝術網絡社區所交相結構出的新時空，您會發現觀看藝術的情態在改變。別急著去論斷眼前藝術是或非。當代藝術；是個正在流淌的活水，千萬不要急著將水泥倒入活水，何妨去看看這些藝術家先。
維也納利奧波德美術館擁有目前最豐富的席勒作品收藏。我總是無法不愛席勒的藝術！席勒筆下的人，好像都能洞穿靈魂後的了然於心。但，這回不介紹席勒；卻要介紹這座美術館如何從席勒的收藏出發，卻又能超越其他美術館的規範。
利奧波德美術館其實完全來自私人收藏家魯道夫‧利奧波德從1947年開始收藏席勒作品起，到1994年他與太太決定將藏品的大部分捐給奧地利政府，並和政府達成協議；成立一個基金會，而政府則允諾蓋一座美術館來典藏與展示這批收藏。
這個美術館是標準公私並營，每年政府資助40%經費，60%運營經費則來自美術館自籌。光是去年，這個美術館就吸引了53萬的入館人數。收藏家如何從私我成就大我、美術館又是如何建立有效益的經營體質？這些都由館長漢斯-彼得‧韋伯林格娓娓道盡。
正視改變的必要，為的是尋求更寬闊的心理容身；而不單只為外在的自由伸展。
注意！龍；真的在這裡！
總編輯／鄭乃銘
封面故事
藝文薈澳 ART MACAO
讓您更值得再認識澳門
由澳門特別行政區政府社會文化司指導，文化局、旅遊局主辦，教育暨青年局和高等教育局協辦，本澳六大旅遊渡假村和南光集團，以及多個外國駐港澳領事館協手齊力呈獻的【藝文薈澳】；一個超越常規空間的大型國際文化藝術盛宴，從4月率先暖身起跑，在長達半年的時間裡，澳門要讓每一個來到這個城市的旅客，都能感受到藝術的無所不在，都可以體驗到與藝術同行的充實。
截稿後新聞
亞紀畫廊取得陳昭宏作品代理
明年一月「台北當代」期間 首度曝光未發表早期作品
中朝邊境上當代美術館-鴨綠江美術館 8/31年度新展覽項目公布
太乃藝術產經學
Gen Y 世代
8月17日，第11屆的未來大明星【I Will Find You 發現Y世代】展覽反映了90前後千禧一代人所思所見和他（她）們的藝術。尤其是高彩度與圖像直述的作品讓人印象深刻，或許這個展覽會是我對90前後藝術家作品的一次啟蒙，甚至收藏的開始。
精彩人物
從席勒收藏出發 追求超越席勒
維也納利奧波德美術館
館長漢斯–彼得·韋伯林格 談美術館經營策略
現年51歲的漢斯–彼得·韋伯林格出身當代藝術領域，2016年獲任利奧波德美術館藝術館長一職；在此之前，他擔任位於奧地利北方的柯雷姆斯美術館館長，曾策劃了不下150項國際知名藝術家展覽。從所擅長的當代藝術領域到利奧波德美術館的收藏核心—席勒以及克林姆特、莫瑟爾等同時期的藝術家，韋伯林格對帶領這座彙集了十九世紀末、二十世紀初奧地利現代主義藝術盛世精品傑作的美術館走向二十一世紀有什麼樣的看法？
藝術現場
在盧森堡遇見東方的怪力亂神
姚瑞中與蘇匯宇聯手打造
卡西諾當代藝術中心 【極樂世界】展
自六月底於盧森堡卡西諾當代藝術中心登場，的由吳達坤策劃的【極樂世界—姚瑞中與蘇匯宇的神遊之旅】展，通過姚瑞中和蘇匯宇四部作品，以及其中的「怪力亂神」、「離經叛道」、「 淫穢色情」，不僅顛覆了西方對東方的傳統認知和想像，也與盧森堡以及歐洲固有的社會、文化、宗教和美學體系產生斷裂，並在這個懸浮的灰色地帶當中展開全新的對話和碰撞。
廣東美術館
美即驚駭之始：瑪吉·漢布林的繪畫藝術 1960—
廣東美術館自7月28日至8月25日止展出現年73歲的英國藝術家瑪吉·漢布林（Maggi Hambling）回顧展【美即驚駭之始 : 瑪吉·漢布林的繪畫藝術 1960—】。此次回顧展為對其藝術生涯自上世紀 60 年代以來至今的全面回顧，展覽由英國策展人菲力浦·多德（Philip Dodd）擔任，展呈瑪吉．漢布林包括油畫、版畫、素描寫生和雕塑在內的百餘件作品。
乃銘會客室
耿桂英：我為什麼要做王攀元？
寂盡之境 終有知音
在首度碰觸王攀元個展【寂盡之境】，耿畫廊抓到了王攀元作品裡面；那股滲透骨子裡幽微的光，大量刪減了畫廊的光源與燈數，沒有太多情境背景的搬弄，單純的白牆；讓王攀元尺幅不大的作品，緩緩落定，化為無涯。
當外界一片譁然耿畫廊為何要做王攀元，卻沒有人真正問過因由。此番作客「乃銘會客室」的貴賓耿畫廊負責人耿桂英，就從為何想做王攀元…開始。
NEW ART
2019 第11屆【未來大明星】
I Will Find You 發現Y世代
2019年的第11屆【未來大明星】，由劉悅擔任客座策展人，參展藝術家年齡聚焦在85後至90後，從原本7080的藝術家群開始進行世代交替；且地域從兩岸三地、日韓，跨至東南亞的泰國、歐洲的塞爾維亞，體現更加寬闊的國際藝術社區鏈。
專訪
聯合策展人文貞姬、王品驊
【她 的抽象】– 何謂東亞戰後女性抽象繪畫？
臺北市立美術館年度大展【她 的抽象】於7月20日正式開幕，展覽聚焦東亞戰後女性抽象繪畫，《亞洲藝術新聞》訪問籌畫展覽的策展人文貞姬、王品驊，分享展覽背後的主題定調與研究方向。
近期報導
《亞洲藝術新聞》
2019 / 8 No.175
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2019 / 8 No.175
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