查阜西：幽兰指法集解（下）
编者按：
《幽兰》是我国现存最早的古琴谱。由于唐代大部分指法与今谱简字迥异，查先生认为不能先译今谱，而必须自原谱推敲。所以，先生将唐、宋诸家指法的解释，照杨时百《幽兰古指法解》之次第一一录出。汇集诸家指法是古琴界的需要，也是文献考据的严谨性使然。先生不畏繁复，不做善断，实为前辈学者学识与学力的体现。
间抅（右法）
（一）杨时百释谓即“先挑后勾，无大小之分。”又“有间抅挑者，则先间抅然后挑。”又“又有逆间抅，则先抅后挑。”
（二）陈居士：“小
（三）杨祖云：“间勾，中指按商上，名按宫上，中先勾商，名即打宫。”又“疾间勾如前间勾两声，连急作之。”又“复间勾，中指按商上便勾，名指即打宫，如此两度，为复间勾。一说，食按商上，中按宫上，食先抹商，中即勾宫，中仍按商；次下名按宫上，中先勾商，名即抹宫，连作之。”
（四）成玉磵无此指法。
（五）陈拙：“间勾，食安商上，中安勾上，食先抹商，名即勾宫。”又“复间勾食按商上，中按宫上，食先抹商，中则勾宫，中仍住商，次下名按宫上，中先勾商，名则打宫，连作之。”又“挑间勾，大指约徵，食挑角，中安宫商上，食挑角，中名仍间勾商宫，连匀布作之。”又“逆间勾，与复间勾有异者，复先食，逆先中。”又“展转间勾，先疾全扶，次用名，次用中，还用名节龊名于大擘历。”阜西谨按：“还用名”下恐有讹脱。
（六）《乌丝栏》：“间抅，一作间勾，假令中指抅角，无名抅商，各抅一弦度。又曰假令食指按商上，中按宫上，食先抅商，中即打宫。”又“挑间抅，假令大约徵，食挑角，中安商上，食挑角，中无仍间抅商宫，相接抅布之。”阜西谨按：此释文中疑有讹脱。又复间抅，若假食安商上，中安宫上，食先抅商，中即打宫仍住商，次下无安宫上，中抅商，无即打宫相连作之。”
唈（左法）
（一）杨时百云“盖今罨宇也”，是。
（二）陈居士、杨祖云、成玉磵、陈拙四家均无释。（参看“掩”之释）
（三）《乌丝栏》：“唈或曰掩又作罨，左大指打琴以取声。”
蠲（右法）
（一）杨时百云“与今谱之叠指小同大异，其同者皆向内弹，其异者今用于一弦作两声，《幽兰》用于两弦作一声；今仍名为蠲，作两弦一声。”又云“又有五度蠲，宜分停顿作五声，有两蠲，则作两声。”均须存疑。
（二）陈居士：“
（三）杨祖云：“蠲，食指着宫，一时勾过宫商如一声，中指续后倚杀宫声。一说，食按宫商，中随后著宫似停；中仍疾度宫商，名随后倚宫挹杀之，一如蠲法，中仍依连速作之。”又“连蠲，食指宫上疾勾过宫商，又续过宫商，名次后著宫倚杀之，如前蠲法，两度以名指倚之。”
（四）成玉磵：“
（五）陈拙：“蠲，食安宫上，食疾度宫商，中随后著宫，似如停，中仍疾度宫商，名随后著宫挹杀之。一如蠲法，中仍依次连连作之。”阜西谨按：“挹杀之”后显有大量脱文。
（六）《乌丝栏》：“蠲，一名合楼，假令右头指抅羽，中指即遂抅度徵羽二弦，无名即挹前弦令断后响。又，假令食指安宫，食指疾夕过宫商，中指随后著宫，挹杀之，亦如似一声又似前后。”又“相接蠲，又曰连蠲，假令食指安宫上，食指疾度宫商，中指随后著宫挹杀之，似如停，中指仍疾度宫商，无名随后着宫挹煞之，一如蠲法，而中指仍依次相接作之。”阜西谨按：此释可作陈拙脱文之补正参考。
（七）阜西谨按：蠲祛与扶法为指法中分歧演变之最大而最多者。北宋琴家即谓“半、全扶，节、全扶……亦涓之变也”。在古五家指法中，蠲法注释讹脱之字又甚多，尤须多加推敲，始能决定《幽兰》中之蠲法究应采用何家之法。但《乌丝栏》、陈拙、杨祖云三家对于蠲、扶均倚杀前弦，比较统一，似宜就此三家之各种蠲、各种扶配合弹出时之节奏、音程，深入体会，深入辨别，方属妥善。似不宜仅从辨别指法注释以决定弹法，亦不宜仅从弹出时主观的效果以决定指法也。
又按《幽兰》谱明是“五度蠲之”为一语，杨时百乃以“五度蠲”为蠲之一种，琴坛一向疑之。今详释诸家“连蠲及相接蠲等法，有连连及相接作之之说，则所谓“五度蠲之”或系连连五次或相接五次之谓。
复泛（左法）
（一）杨时百云“复泛多用大指”。
（二）陈居士、成玉磵二家未作专释。
（三）杨祖云：“复泛，食泛二，大泛七，右勾擘二七是也。”
（四）陈拙之《要诀取声》云：“……泛法有三……二曰复泛，用食大二指各弦同徽。”
（五）《乌丝栏》：“复汎，大指泛也。”
（六）阜西谨按：《幽兰》谱中凡用复泛之处，多为两弦同徽，于两弦泛按同徽，大指势被“复”于左掌之下，故能肯定杨祖云与陈拙二家之说不误。至偶有写明大指复泛之处，则《乌丝栏》之说亦是也。
仰泛（左法）
（一）杨时百云“仰泛用名指”。是也。
（二）陈居士、成玉磵二家无专释。
（三）杨祖云：“仰泛，立手用名指。” 。
（四）陈拙之“要诀取声”云：“……泛法有三，一曰仰泛，独用名指。”
（五）《乌丝栏》未释。
互泛（左法）
（一）杨时百云“平泛用食指中指。”字义均未申。
（二）陈居士、成玉磵二家无专释。
（三）杨祖云：“牙泛，大指各徽别弦换打之。”
（四）陈拙之《要诀取声》云：“……泛法有三……三曰牙泛，大指各徽别弦换打之。”
（五）《乌丝栏》：“互汎，无名先汎，大指后汎。”
（六）阜西谨按：《幽兰》谱中如第三拍第一行及第八行之互泛，皆写为“牙泛”。盖“牙”为唐时俗写之“互”字，不知何时又被写成“
又谨按：杨祖云与陈拙二家谓仅用一个大指在各条弦中之各徽位上往返换打，似乎不可想象；杨时百悬想宜用食、中二指，则系自平泛一误而演成之再误，自不足为训。则互泛之释，只合从《乌丝栏》矣。
臑（左法）
（一）杨时百定为小撞。
（二）陈居士、成玉磵、陈拙三家均无臑，仅杨祖云一家释臑云；“臑，大指急纵当晖承声是也。”《乌丝栏》提列“臑”“双臑”“再臑”三法，但均未作注释。
（三）阜西谨按：明嘉靖本汪谅混合翻刻明初朱权及袁均哲两家《太古遗音》辑注改称《新刊太音大全集》，其中卷六之《左手指法第三》之目下，列有“臑”法之释，原文云：“需、犭，井猱字，大指臑取，声在大指间，两手适相应，得声如圆珠，谓之猱。”又另释撞云：“立、量，井撞字，谓以指作无声向上，捺下也，如名指按徽。”则臑实即猱而非撞，殆反撞之柔者耳。又同书《左手指法第三》释那云“尹，那也，谓得声后以指挪动往来各一声，须软着，手腕动则有声，仍硬指稍下不动也。”窃按：臑，读如“乃到”切或“奴刀”切，其义为近骨节之肉；猱亦读如“奴刀”切，《埤雅》谓猱为猿之一种，其尾柔而长，故从柔；“那”字正韵作“奴何”切，古时有音无义，—语助字也。今“臑”“猱”均为“左大指取声如圆珠”，“那”则为“左大指软着挪动往来各一声，”读音既同，指法亦似，则臑、猱、那殆千余年来工师用左指骨节肉按当晖运指承声之总称，但因时代与方言之不同，以致同为—法一音而演成三字欤?
璅（右法）
（一）杨时百云“有璅、打璅、三璅之别，凡璅，用背锁三声；打璅，则先打一声再背锁三声；三璅，则用短锁五声。”似不尽妥。
（二）陈居士：“小巛，小锁；以中剔食抹挑一弦，有三声。一说，如长锁法慢作四声后急作二声，共成七声也。”又“
（三）杨祖云：“三锁，大指搯食指斜挑一弦，却斜抹出入三声，相连作之。一说，食在商上，先向外拨宫，斜挑为拨，食却急向内斜打过宫，食即疾向外拨宫，连作之，似书屈律，皆用大指承食指也。”又“长锁，食指斜抹一弦，却斜挑出，如此从缓至急长作之。—说，食先向内斜抹商（阜西按：疑宫之误），食卸外拨宫，又复急来去，食指着商，仍用大指承食指琐之。”又“急琐，大指搯食上节，先向外斜历弦，即向内又抹入，如此内外来去十许度，连急作之，他弦准此。”又“打琐，食指打一弦，停少许，又来去三琐之。”
（四）成玉磵：“
（五）陈拙：“三琐，食在商上，先向外发宫，斜挑为发，食却急向内斜打宫，食打，疾外发宫，连作之，似书屈律，皆用大指承食指也。”又“长琐，食先向内斜抹商，食即外拨宫，又复急来去，食指著商；仍用大指承食指琐之。”又陈拙之《要诀取声》云：“凡琐，须以大指搯食指第一节文上近指面，侧腕顺琴，于五六徽间琐之，即成声，如近上则声硬，若不侧腕则琐不行，绊住指法。”又云“凡琐，长不过九声，短不过三声，当软作近按指处为佳。”又云“琐法有三，一曰散琐，二曰按琐，三曰弦琐。（阜西谨按：弦琐或即成玉磵所称兼两弦同琐之意。）”又云“凡先打一声，息，然后长琐，则谓之打琐。”又曰“一散—按，连琐二弦，则谓之双琐。”又云“每琐声未绝，其指间暇，不可便举移于下句，所谓‘徽弦上举指之时勿令弦有声，徐徐收手。’须候长琐声足，指方住，方可移动。”
（六）《乌丝栏》：“三鏁，右头指挑打一弦作三声。”又“鏁，右指头先打一弦，停，仍即依三鏁法”（阜西谨按：乌丝栏原本鏁字之上脱失一字，显系打鏁也。）又“长鏁，右头指挑打一弦无定数。”
豆（徽位）
（一）杨时百云“即今谱某徽某分之分字也，今改上某徽某分。”
（二）阜西谨按：《幽兰》谱中之“寸许”“半寸许”“豆许”皆指某徽以上约一寸、约半寸，约一豆粒之距而言，盖清代始有依三分损益律严定徽分之习，至明以前多称某徽上，某徽下，某某徽间。唐以前之谱用寸许、豆许等指出音程，比之清代稍粗，比之明代则精矣。而且清代严定徽分乃依先汉之三分律而定，实则魏、晋以后西域音乐东来，乐家于先汉音律与西域音律之间难免各有取舍，则《幽兰》之粗正好留有弹性余地，使乐家能各自深入体会，亦自有其长处矣。
掩（左按）
（一）杨时百云“即今之罨宇也。”
（二）陈居士：“电，大指用力磕弦令有声。”
（三）杨祖云“罨，后按一齐使用大前罨。”阜西谨按：“后按一齐”疑为“名后按一徽”之误。
（四）成玉磵“电、
（五）陈拙：仅《要诀取声》云，“凡罨，有虚有实。”
（六）《乌丝栏》：“唈或曰掩，又作罨，左大指打琴以取声。”
曳
（一）杨时百云‘曳无名之曳字，即举大指、缩大指、屈无名之类，皆文法，非指法也。”大可疑。
（二）阜西谨按：唐、宋诸家及《乌丝栏》均无专释，倘如杨时百所云皆文法非指法，则固不须有释，杨说似是，但《康熙字典》首引《曲礼》“车轮曳踵”释“拽”字之义，并举《正字通》“拽字讹，省拽本作曳。”其释“曳”亦举《仪礼》《士相见礼》“执玉者则唯舒武举前曳踵。”今如以李白诗“曳裾王门不称情。”与《诗经》《唐风》之《山有枢》章“子有农裳，弗曳弗娄”互相印证，则“曳”字显应从《康熙字典》“拽”字之训为“引”为“拖”，似不可即谓与取音无关而非指法也。细察《幽兰》第二拍第七十行“曳无名上至十二”之语乃承同拍第六十八行“无名十三外一寸许案羽已下”之语而来，已显然是指示应将无名指从十三徽外一寸许之处曳（即引或拖）至十二徽。而第三拍第四十行“无名徐曳上，至十二取声”之时，无名指亦早时已经“当十三下少许案羽文”，（第三十六至三十七行）而且又曾经郑重交代“无名案不动”（第三十八至第三十九行），其为自十三徽外缓缓曳（徐曳）至十二徽，以取十二徽之音，更是明确。又细察全谱中凡大指引上皆曰“抑”，名指引上则曰“曳”，二字之声母皆为以韵母亦仅有去、入之分，殆因大指按弦之势卧而屈，名指按弦之势立而伸，故为之别欤?
发刺（右法）
（一）杨时百：“即今之泼刺也。”似仍未尽是。
（二）陈居士：“
（三）杨祖云：“节拨刺，食中指疾打宫，中指向外摘宫。”又“疾拨刺，与节拨刺同，唯不摘宫为异。”
（四）成玉磵：“
（五）陈拙：“节拨刺，作缓全扶宫商，名仍缓打过宫商，不绝之。”又“疾拨刺，与节拨刺同，唯速摘宫为异。”
（六）《乌丝栏》：“节发刺，假令食指中指依次疾共抅宫，中指仍着商，即节摘宫。”又“疾发刺，与节发刺同，唯相接摘宫为异。”
（七）阜西谨按：除陈居士二说中之一说与今之拨刺略同外，其余四家之说均与今法不同。尤须注意者，《乌丝栏》、陈拙、杨祖云三家均只有“节拨刺”与“疾拨刺”，而所释又颇分歧，使用之时，唯有详审音节以定去从耳。
放（左法）
（一）杨时百：“与举大指之举字略同。非今之放合也。”
（二）阜西谨按：唐宋各家均未注释。此法在《幽兰》第三拍第二十四行，自其音节审之，如：放弦出音亦甚有情，似亦不必遂从杨说也。
齐撮（右法）
（一）杨时百：“即今之撮，”是。
（二）陈居士：“早，以中勾大，大擘七，如一声。”
（三）杨祖云：“棷，名指约商，大指擘武，一时发声。”
（四）成玉磵：“
（五）陈拙在其《声法双音》（释双音）《指分远近》（说右手下指位置）中均提到齐撮，但未专释。
（六）《乌丝栏》：撮，假令右无名指触宫，头指挑徵，一时发声。”
暗徽（徽分）
（一）杨时百：“即徽外也。”
（二）陈居士、杨祖云、成玉磵、陈拙四家无释。
（三）《乌丝栏》：“
（四）阜西谨按：“暗徽”二字在《幽兰》第四拍第八行，如因其上下各音均为泛音，而就所谓“暗徽”或“逸徽”取泛音徽位，殆欲取文弦十—徽之折半位，或武弦十三徽之同音欤?
拍（左右法）
（一）杨时百：“同泼刺伏。”应存疑。
（二）陈居士、成玉磵、陈拙三家无释。
（三）杨祖云：“拍杀，直舒四指于中徽，拍杀为曲也。”
（四）《乌丝栏》：“拍，右一手复打七弦着面也。”
（五）阜西谨按：唐宋各家右手指法中，言“杀”及言“着面”者颇多。凡言“杀”只谓抑止其余音，言着面，只谓各右指向琴面压弦，皆未言着面有声也。今时琴家用“伏”，亦往往有只是压弦绝其余声，而不打弦着面有声者，但杨时百先生所用“泼刺伏”指法则必于刺出之同时，顺势以全掌击琴作响。今古法用“拍”虽与伏相似，但并无拨刺在前，而只是“拍杀为曲”或“复着琴面”而已，并无击面有声之说也。
右《幽兰》谱中各种指法集解，乃仅就杨时百所曾提解者，必须附集唐宋诸家之说，借以释疑正误。至谱中尚有其他指法如“取声”“附弦”之类，未经杨时百注释者，但唐宋诸家指法中（尤以陈拙一家材料更富）亦多有诠释，则琴家在研究弹出之时，自必迳自推敲，故不赘及。