“我只想穿黑色”——SFOR专访

在时尚圈做黑色显然不是什么标新立异的事情，Ann Demeulemeester迷恋死亡美学，她的黑色诗性又颓废；山本耀司的黑色充满哲学意味，他说“黑色同时拥有谦逊和傲慢两种特质”“黑色是一切颜色的尽头”；Rick Owens的黑色则是华丽又糜烂的表达，奇异、神秘、寂寞、恐怖、堕落、扭曲……

SFOR也并不介意成为这些先锋大师的后继者。当大多数人都被主流化干扰时，SFOR却毫不在乎时尚界正在发生着什么，很“不合时宜”地做不太讨好市场的黑色，这是它身上的“反动性”。

对这个成立了五年的香港独立设计师品牌来说，做黑色其实并没有什么酷或叛逆的缘由，一切都源自设计师Skyman的个人经历。

“黑色对于我来说，

你经历过的一些东西就好像你受过伤。”

——Skyman

Created by John

黑色和伤痕

时装是Skyman用来表达自身。

故事的开端是一些毁灭性的打击。二十多岁的年纪，对感情的体会特别纯粹又长情，Skyman经历了失恋、受伤、甚至想到了死亡，精神上的不堪和负荷让他选择逃离香港，去了澳洲流浪。

流浪和漂泊的日子让Skyman渐渐明确了自己的内心，所有的绝望和痛苦变成了无法痊愈的伤痕，他感受到的悲剧性需要找一个宣泄的出口，于是在2014年4月1日，Skyman回到香港，创立了SFOR。

像在愚人节开的一个玩笑，看起来是特别即兴的决定，大概容易被理解成无所畏惧的年轻冲动，但Skyman喜欢这样的荒诞感。

SFOR的全称是“SOMETHING FAIL OR RIDICULOUS”（一些被看成失败或是荒诞的东西），第一季的主标上，写的是“a simple love story”。

所以一切都是他的原始情绪。Skyman用伤痕艺术的眼光，将宿命在他身上刻过的每一刀拿去做衣服。他希望SFOR能成为某种意义上的情感避难所，伤痕累累的人穿上SFOR，会感觉到平静和心安。

Skyman的设计是痛苦的宣泄，受过伤的人似乎只有在黑色中才能解脱。所以在感性层面，SFOR代表的黑色近乎暗淡压抑，带着一股冷静疏离的气质，Skyman借用了山本耀司的那句话：“黑色是I don’t bother you，don’t bother me.”

看完《东邪西毒》后，Skyman开始留长发。他穿着SFOR的外衣，搭配阔腿裤，脚踩Rick Owens，留着长发的样子含蓄内敛，他谦逊、礼貌、诚恳，本身就是SFOR最好的代言人。

山本耀司，周星驰和王家卫

“喜欢暗黑的人，内心一般都特别柔软”

SFOR的诞生带着悲观主义的色彩，但黑色背后也掩藏着一份流浪诗人般的浪漫感，一边支离破碎像是不完整的灵魂，一边又哀伤而唯美。

在聊天中，Skyman说得最多的人还有山本耀司、周星驰和王家卫，他在这些人身上找到了某种自我的投射——关于感情的“爱而不得”。

Skyman坦言自己的设计深受山本耀司的影响，他跟我们讲起山本耀司和川久保玲的故事：

“你知道吗？三十多年前的山本耀司和川久保玲曾经有过一段情……去到2013年秋冬show上，所有女模都是和川久保玲一样髮型！到16年的秋冬甚至有一件川久保玲的衬衫！在一个访问中，他被问到，衬衫上的人是谁，他只答了「那个她」，但全工作室的人都知道，那个她就是他一直都念念不忘的川久保玲。我不敢说我设计造诣有他的万分之一，我只是想表达我们都是用同一种的方法来进行做衣服这个事情。他大概就是我的目标吧，就像鹰眼和索隆的关系......”

Yohji Yamamoto Fall 2013 RTW

周星驰也对他影响深远——

“他就像我人生上的第一个启蒙老师吧，我还很小的时候就明白，周星驰是一个表面在笑但内心在苦的人，他所有的角色都是很吃力不讨好，表面是坏坏的但内心却是最善良最真挚的人，所有人都在误会他，但他不介意，他做自己觉得开心就行。这也是我的人生观吧，我自己也不知道到底我是天生的所以感到共鸣还是看太多周星驰被他影响了。”

周星驰的戏里戏外，似乎都有一段没有修成正果的爱情，Skyman在孙悟空式的命运和紫霞仙子式的爱情中找到了强烈的共鸣。

SFOR的第六个collection，是“S For Seven hundred and eighty five”，来自周星驰的电影《大话西游》，剧中周星驰在梦里，呼唤了紫霞仙子的名字785次。

Skyman巧妙地掩藏起他在服装凿弄的痕迹，却让有一定敏感度的人爱不释手。他将这部电影放进了整个系列中，比如在衣服上加了一些刺绣的细节：“苦海”“般若波罗蜜”和“一万年”。

“苦海”被刺在上衣的左胸下方，因为在Skyman身体上同样的位置，有一个“苦海”的刺青，他希望穿上的人能感受他的故事；

“般若波罗蜜”代表平行时空，这是电影中月光宝盒的穿越咒语，寄予着Skyman对遗憾的一些幻想，回到另一个维度，修补过去。或许在另一个平行时空里，他（孙悟空）跟心爱的女孩子（紫霞仙子）可以拥有美好的结局。

至于王家卫，Skyman提到了《重庆森林》《一代宗师》《2046》和《东邪西毒》，它们都像同一部电影，讲述荡气回肠的爱情故事，相同的是爱而不得，还有念念不忘的情伤。

所以一眼望去，Skyman的作品似乎波澜不惊，但相比做衣服穿，SFOR更像是在营造一种氛围，讲述一段Skyman的感受和经历，看似简洁的衣物，却在面料和每一个细节用心表现着悲美、遗憾或伤痛。

这样的SFOR衍生出的感情克制又强烈，会让人觉得浪漫而深沉。

潇洒的流浪诗人

服装设计师的身份之前，Skyman还做过店员和时装记者，是来来去去都特别潇洒的人。他把这股潇洒的气度，也融入了SFOR在穿着者身上呈现出来的状态中。

SFOR的款式没有性别之分，长长的大外套和宽松的阔腿裤中游离着中性主义的气质。虽然表面上好像没有特别在意精致这件事情，但SFOR却十分注重面料的质感，剪裁技艺也非常成熟，时尚爱好者大概都会为其中某个细微的异质细节而激动不已，比如中式的盘扣、衬衫面料中光泽感的丝线、袖口处的双层设计.......

丰富的材质和剪裁让服装的轮廓变得温顺而舒展，让穿着者可以在舒适与挺拔稳妥之间找到平衡，穿起来既潇洒也得体。

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Skyman似乎在做一件特别老派的事情，对外界的干扰极度漠视，没什么商业化的附庸风雅，五年过去，他还是坚持缄默又固执地表达自己，他和SFOR的故事，都极容易让人动情。

Ann Demeulemeester曾经说过：“作品看得见灵魂的层次”，这关乎设计本身的感染力，可惜在fashion industry里，很多设计师都不再讲故事了。所以这样的SFOR，会格外让人觉得珍惜。

（*附上与Skyman的对话）

F：除了黑色，你觉得还有哪个颜色可以表达自己？

Skyman：深灰色吧，就好像沾了墨的清水，是一个寻找黑色的过程。

F：会将自己的品牌归为哪个类别？

Skyman：如果每个人穿衣服都是按当天心情去选的话，大概sfor就是被归类为「今天心情很差」「别惹我」那个类别吧。

F：你怎样看待“穿衣服”和“风格”？

Skyman：穿衣服是生理需求，穿风格是心理需求，人没有衣服会冷会生病，人没有风格完全没所谓，就好像有些人每天吃杯麵都行，有些人则每天都要吃高级料理。

F：设计师之前，你是做时装记者，在听别人的故事，现在做衣服，是在讲自己的故事。这两种身份有什么不同的感受吗？你更喜欢哪种状态？

Skyman：大概就是看电影和自己拍电影差不多的关係吧，现在是我在说自己的故事，希望有谁共呜，不过没人看懂也没关係，谁听过梵高画画是为了给别人看懂的？有时设计就单纯是情感的宣洩，就像是被情感所呼出的二氧化碳，但有共呜的人会自然感觉得到。

F：SFOR的设计都是跟你本人的某段love story有关系，感觉你是很深情的人。“情不知所起，一往情深”，你对每一段感情的态度是这样吗？你的爱情观是怎样的？

Skyman：其实SFOR不是我的某段love story，是我的平行时空。有一部我非常喜欢的电影叫《Before Sunrise》，导演Richard Linklater用了18年时间，总共三部电影来说他的一个爱情故事，一个关于一对陌生男女在爱情之都维也纳，展开一个黎明来到就会结束的爱情故事。这个其实是导演的真人经历，但和电影不同的是男女主角最后是终成眷属，他本人则再也没有见过那个女孩，多年后才知道那个女孩原来在第一部电影开拍之前的几週遇上车祸身亡。大概说故事的人都喜欢平行时空吧，我的衣服就是大话西游裡边的夕阳武士，孙悟空和紫霞仙子的故事太悲伤了，希望有另一个时空的夕阳武士能和朱茵修成正果。而现在的我就是好像一条狗的孙悟空，生亦何哀死亦何苦，曾经有一段⋯⋯

F：很多设计师是用作品来表现美，但SFOR是强调“感受伤痕”，做给受伤的人，你似乎回避了爱情或生活中快乐跟美妙的部分，是这样吗？

Skyman：遇过车祸失去双腿的人还能回到之前的生活吗？生命中的颜色还一样吗？我不是说受过伤的人就不能再感受到人生的快乐和美妙，但就大概和我说过沾了墨的水一样，喊一百遍般若波罗蜜都回不过去，我就是希望做一种衣服，给大家一个情感的避难所，继续好好生活下去。

F：你觉得周星驰和山本耀司有什么共同点吗？

Skyman：就是周星驰和山本耀司在爱情路上，都没有修成正果。

- End -

不靠谱的主编：fakesion

撰稿：R.  |  图片：SFOR&网络

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