沈雄《古今词话²词品》

　　○疏名

　　都穆曰：满庭芳，取柳柳州「满庭芳草积」。玉楼春，取白香山「玉楼宴罢醉余春」。霜叶飞，取杜子美「清霜洞庭叶，故欲别时飞」。宴清都，取沈隐侯「朝上阊阖宫，夜宴清都阙」。又云：风流子，出刘良文选注，言其风美之声，流于天下，子者，男子通称。荔枝香，出唐书，贵妃生日，命小部奏新曲未有名，适进荔枝，故以名曲。解语花，出天宝遗事，亦明皇称贵妃语。解连环，出庄子，连环可解。华胥引，出列子，梦游华胥之国。塞垣春，出后汉鲜卑传。玉烛新，出尔雅。此载南濠诗话者。

　　杨慎曰：词句多取诗句，如蝶恋花，取梁元帝「翻阶蛱蝶恋花情」。满庭芳，取吴融「满庭芳草易黄昏」。点绛唇，取江淹诗「白雪凝琼貌，明珠点绛唇」。鹧鸪天，取郑诗「春游鶏鹿塞，家在鹧鸪天」。惜余春，取太白赋语。浣溪沙，取杜少陵诗。青玉案，取四愁诗语。西江月，取卫万诗「只今惟有西江月，曾照吴王宫里人」。踏莎行，取韩「踏莎行草过春溪」。萧湘逢故人，柳恽诗也。粉蝶，毛滂词与花同活句也。菩萨蛮，西域妇人髻也。苏幕遮，高昌女子所戴油帽。尉迟杯，尉迟敬德饮酒必用大杯也。兰陵王，王入阵必先，言其勇也。生查子，查即古槎字，张骞事也。多丽，张均妓名，善琵琶者也。念奴娇，玄宗宫人念奴也。见词品。

　　胡应麟曰：点绛唇、青玉案等名，杨说或协。余皆偶合，未必出自诗中。「满庭芳草易黄昏」，形容凄寂，词名仅满庭芳三字，岂应出此，岂应出此。生查子，谓古槎字，合之博望意亦不贯。菩萨蛮，谓南国人危髻金冠故名，非专指妇人髻也。尉迟大杯，正史无考，乃引南剧为据。鹧鸪天，谓郑诗，则春游鶏鹿塞，鶏鹿塞当入何调。愚按用、元敬，俱号博综，过于求新，遂多琐漏。如一满庭芳也，元敬谓谓本柳州，用谓本吴融，果何自欤，说载笔丛。

　　沈际飞曰：按南北剧与调同名者颇多，小令之捣练子、点绛唇、卜算子、谒金门、忆秦娥、浪淘沙、鹧鸪天、步蟾宫、鹊桥仙、夜行船、梅花引等。中调之一剪梅、唐多令、十拍子、青玉案、行香子、天仙子、风入松、剔银灯、祝英台近、满路花、意难忘等。长调之满江红、尾犯、满庭芳、烛影摇红、念奴娇、绛都春、高阳台、喜迁莺、东风第一枝、二郎神、花心动等，皆南剧引子。小令之柳梢青、贺圣朝，中调之醉春风、蓦山溪，长调之声声慢，八声甘州、桂枝香、永遇乐、沁园春、贺新郎，皆南剧慢词。

　　《柳塘词话》曰：唐宋诸词、花闲、草堂，习久传多，僻调异名，每置不问。近来异体怪目，渺不可极，故词选须用旧名。如本草志药，一种数名。必好称新目，徒惑视听，无裨方理，犹必辨以宫律，溯之原起，乃为有当。若后人自度，或前后凑合，更立新名，则吾岂敢定哉。

　　○按律

　　杨万里曰：作词有五要，第一按律，其次择腔。如十一月须用正宫，元宵词须用仙吕宫。当遇事以别之，月令以准之。宋之大祀、大恤，则用六州歌头。可以例定，而不可以名拘者也。黄曰：按周美成瑞龙吟，自章台路至归来旧处，是第一段。自黯凝伫至盈盈笑语，是第二段。谓之双拽头，属正平调。属正平调。自前度刘郎以下，即犯大石调，是第三段。到发骑晚以下，再归正平调。诸本于吟笺赋笔下分段者，非体也。

　　古今乐录曰：姜尧章词，花庵备载无遗。若湘月、翠楼吟、惜红衣诸腔，不得其调，难入管弦也。

　　杨万里曰：作词能依句者少，词若歌韵不协，奚取哉。或谓善歌者能融化其字，殊不详制作转折，用或不当，正旁偏侧，凌犯他宫，非复本调，所以宫律之重也。如塞翁吟之衰疯，帝台春之不顺，隔浦莲之奇煞，斗百花之无味，是择腔又在按律之后，不可不较量耳。

　　钱谦益曰：张南湖少从王西楼刻意填词，必求合某宫，合某调，某调第几声，其声出入第几犯，抗坠圆美，以期合作，谓之当行。余对之曰，南湖图谱，俱系习见诸体，一按字数多寡，句读平仄，至宫律之学，尚隔一尘。试览乐章集中，有同一体而分载石大、歇指，较之多寡平仄，更大有别，此理亦近人未解。

　　沈际飞曰：所谓宫调者，黄钟宫、南吕宫、无射宫、中吕宫、正宫、仙吕宫、歇指调、高平调、大石调、小石调、正平调、越调、商调，此十三条曲律也。以南北剧引用诗余较之，尚有林钟宫、双调、般涉调、道宫、散水调、琴调，共一十九条。然诗余有名同而所入之宫调则异，字数多寡亦因之异者。亦有字数多寡则异，而所入之宫调则同者。

　　雍熙乐府曰：黄钟宫，宜富贵缠绵。正宫，宜惆怅雄壮。大石调，宜风流蕴藉。小石调，宜旖旎妩媚。仙吕宫，宜清新绵远。中吕宫，宜高下闪赚，南吕宫，宜感叹伤惋。双调，宜健捷激枭。越调，宜陶写冷笑。商调，宜凄怆怨慕。林钟商调，宜悲伤宛转。般涉羽调，宜拾缀坑堑。歇指调，宜急幷虚揭。高平调，宜涤荡澜。道宫，宜飘逸清幽。角调，宜典雅沉重。此以诗余之约法，而为歌曲之元声也。

　　沈雄曰：前人既用宫律，岂古者可被管弦，今则不详谱例哉。家词隐先生，作古今词谱，分十九调，一黄钟、二正宫、三大石、四小石、五仙吕、六中吕、七南吕、八双调、九越调、十商调、十一林钟、十二般涉、十三高平、十四歇指、十五道宫、十六散水、十七正平、十八平调、十九琴调，一按旧律所辑，俱唐宋元音。然有以黄钟之喜迁莺而为正官之喜迁莺、南吕之喜迁莺者，别宫参互亦可也。即以小令夏竦之喜迁莺，与长调吴礼之之喜迁莺同一黄钟者，字数多寡无论也。又以皇甫松之平韵天仙子，与张先之仄韵双调天仙子，同一黄钟者，声韵平仄无论也。有以徐昌图之临江仙为仙吕，而牛希济之临江仙为南吕者，其宫调自别亦可也。此即沈天羽云，南剧越调过曲小桃红，与正宫过曲小桃红异者。盖以一二证之，世有解人，幸以教我。

　　陈乐书曰：五行之声，所司为正，所欹为旁，所斜为偏，所下为侧。正宫之调，正犯黄钟宫，旁犯越调，偏犯中吕宫，侧犯越角之类。乐府诸曲，自昔不用犯声。唐自天后末年，剑器入浑脱，始为犯声。以剑器宫调，浑脱角调，以臣犯君也。明皇时乐人孙处秀善吹笛，好作犯声，亦郑卫之变也。

　　柴绍炳曰：论古词而由其腔，则音节柔缓，无驰骤之法。论古词而由其调，则诸调各有所属。后人但以长短分之，不复总是某调在九宫，某调在十三调。竞制新犯名目，不知有可犯者，有必不可犯者。如黄钟不可先商调，商调不可与仙吕相出入，是必须审音律也。

　　沈雄曰：宣政间诸公，自制乐章，有侧犯，若尾声犯一名碧芙蓉，张子野所制词也。凄凉犯、花犯念奴，姜尧章所制词也。别有史邦卿玲珑四犯，仇山村八犯玉交枝，又有花犯咏梅。倒犯一名吉了犯，南方鸟有秦吉了。按啸余、萃编、明辨诸书，谓倒犯之即花犯。殊不知花犯为小石调，倒犯为仙吕宫，同于一百二十字，是又不可不按律也。

　　○详韵

　　宛委余编曰：沈休文始为四声，梁高祖雅不好之，问于周舍，舍对天子圣哲四字。于今声调既自有别，诸家取舍，亦复不同。吴楚则时伤轻浅，燕赵则多为重浊，秦陇则去声为入，梁益则平声似去，又支、脂、鱼、虞、共为一韵，先、仙、尤、侯俱论是切。因取韵略、音谱等书参伍之。当时遂有法言撰本，长孙讷言笺注，各各增加焉。即唐人小令，务遵为金科玉律，汪少宽假，至宋成广韵，共二万六千一百九十四字，始有颁韵应制诸词。

　　宛委余编曰：沈韵之兴也，元周德清以中土台音胜之，又以三声而夺四声。其所举平声，如靴在戈韵。单、邪、遮、嗟却在麻韵。靴不押车，车却协麻。元、暄、鸳、言、褰、焉俱不协先。烦、翻、不协寒、山，却与魂、痕同押。其音何以相着。灰不协挥，杯不协裨，杯不协裨，梅不协糜，雷不协羸。必押梅为埋，雷为来，方与台协。如此呼转，亦非舌而何。然据宋词应制体，则德清之所持未必是，而其所攻未必非也。

　　雅韵序曰：卓氏中州之韵，中州者，中山赵地。北音惟中山为正，南不过定远，北不过彭城，东不过江浦，西不过睢阳，四境千里，过其境则土音生矣。惟北方无乡谈，其音谓之台，台从上声言也。其言无入声，以入声为三声之用。谓北人有台辅之像，其声出乎丹田，发乎胸臆，黄钟、宫商之音也，故重厚而沈雄。其中山之音，重之清者也，故为音律之用。若南方之音多入声，出乎唇齿舌腭之间，角征羽之音也，故轻浮而雌浅。谓之南音曰蛮，其吴、越、闽、广、荆、湖、溪、洞之地，皆有乡谈，谓之彝语，谓之舌，非译不通，故不入五音之内。今以三声内收入声为北音之用，而无音切者何。以入声之变为三声，故无切。宋应制词赋，类遵颁韵，如此者，庶使有所持循后不渐失之通韵耳。明正统辛酉瞿仟叙。

　　陶宗仪韵记曰：本朝应制颁韵，仅十之二三，而人争习之。户录一编以粘壁，故无定本。后见东都朱希真，复为似韵，亦仅十有六条。其闭口侵寻、监咸、廉纤三韵，不便混入，未遑校仇也。鄱阳张辑始，始为衍义以释之。洎冯取洽重为缮录增补，而韵学稍为明备通行矣。值流离日，载于掌大薄蹄，藏于树根盎中，湿朽虫蚀，字无全行，笔无明画，又以杂叶细书如半菽许。愿一有心斯道者详而补之。然见所书十六条与周德清所辑，小异大同，要以中原之音，而列以入声四韵为准，南村老人记。

　　词品曰：沈韵不合声律，今人守之如金科玉律。无他，今诗学李、杜，李、杜本六朝，相袭而不敢革也。填词自可通变，如朋字与蒸字同押，打字与等字同押，挂字、画字与怪字、坏字同押，是舌之病。周德清着中原音韵矣，乃宋填词已有开先者，盖真见在人心目，而约而同耳。试举苏东坡一斛珠云：「洛城春晚。垂杨乱掩红楼半。小池轻浪纹如篆。烛下花前，曾醉离歌宴。自昔风流云雨散。关山有限情无限。待君重见寻芳伴。为说相思，目断西楼燕。」篆字据沈韵在上韵，本属舌，苏特正之也。蒋竹山女冠子云：「蕙花香也。雪晴池馆如画。春风飞到，宝钗楼上，一片笙歌，琉璃光射。而今灯谩挂。不是暗尘明月，那时元夜。况年来、心懒意怯，羞与闹蛾争耍。江城人悄初更打。问繁华谁解，再向天公借。剔残灯，但梦里隐隐，细车罗帕。吴笺银粉砑。待把旧家风景，写成闲话。笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。」是驳正沈韵画及挂话及打字之谬也。吕圣求感皇恩云：「寒食不多时，牡丹初卖。小院重帘燕飞碍。昨宵风雨，尚有一分春在。今朝犹自得，阴晴快。熟睡起来，宿酲微带。不惜罗襟眉黛。日长梳洗，看花阴移改。笑拈双杏子，连枝戴。」此连拈数韵以见酌古斟今之妙。

　　《词统》曰：从来有韵无书，自五七言近体出而有诗韵，至元人乐府出而有曲韵。唐小令原遵沈韵，宋慢词类因颁韵。沈际飞所谓诗韵严而不凡，在词当幷其独用为通用者綦多，曲韵近矣。然以上支、纸、分作支、思韵，下支、纸、分作齐、微韵，上麻、马、分作家、麻韵，下麻、马、分作车、遮韵，而入声隶之平上去三声，则曲韵不可以为词韵明矣。近代不审，词韵迭出，将词韵不亡于无而亡于有，可深叹也。邹程村曰：词韵本无萧画，作者遽难曹随，分合之间，辨极铢黍。宋词有通用至数韵者，有忽然出一韵者。有数人如一辙者，有一首而仅见者。后人不察，利为轻便，一韵偶侵，遂及他部，数字相引，竟及全文。此毛氏一人通谱全族通谱之喻为相类也。学者切戒夫通病恪遵为成式，幷举习见者为绳尺，自免驳议于后人，然无遽以鲁男子之不可，学柳下惠之可也。

　　赵千门曰：诗韵中平声十灰、十三元，上声十贿、十三阮，去声十卦、十一队、十四愿，皆令人之割半分用者也。今考宋词，凡此等类，一概不分，悉依诗韵原本。如稼轩沁园春用灰韵，少游千秋岁用队韵，俱全用不分。将以宋人为全遵沈韵耶，其不遵者乃十之八九。考白乐天长相思词用支、微韵，已与灰半通用。唐人守沈韵如山，而作词已透宋人之韵。况各韵分半，洪武正韵亦然。作者当遵有宋辛、秦诸公多仍唐韵，然亦不必相沿也。

　　赵千门曰：入声最难牵合，颁韵分为四韵，今人亦别立五韵，亦就宋词中较其大略以为区别耳。今检者词如去矜者十之七，彼此牵混者亦什之三，即如物、部等字押于昔词绝少，其仅见者，东坡念奴娇，物与雪、灭、发、杰等同押。介甫雨淋铃，物与吃、窟、没、渤同押，似物部当通用月、曷等部矣。而念奴娇不免杂用壁字，雨淋铃不免杂用出字，何为两俱入于质、陌韵乎。至于稼轩满江红，物部全与质、陌部同押，是又与质、陌通矣。再考洪武正韵，物部亦幷入质、陌部者，及历考唐宋物部有时单通用月、曷。有时与质、陌、月、曷等共通者。前辈既以游移，今日仍无畛域，此道将流于漫漶无极矣。故守韵宜严也，今当以去矜所分者分之。

　　毛驰黄曰：词韵大约平声独押，上去声通押。然间有三声通押者，如西江月、少年心、换巢鸾凤之类。故去矜于每部韵俱总统三声，如东、董、江、讲，以平声贯上去，而弁之名曰三声，而止列二声，而中又分平仄凡十四部。至于于入声无与平上去三声通押之法，故后又别列为五部。

　　毛驰黄曰：沈谱取证古词，惟以名手雅篇，灼然无弊者为准。乃有秦观秋闺，慢、暗累押。仲淹怀旧，外、泪莫辨。邦彦美人，心、云幷陈。少隐禁烟，南、天杂叶。稼轩诸作，歌、麻通用。李景春恨，本支、纸韵，而中阑入来字。其他固未易细数，当时便已从逸。世鲜通人，传讹至今，莫能弹射。而剪才劣手，苦于按谱，似更利其疏漏，难矣。至于稼轩南柯子新开河词，本佳、蟹韵，而起韵则用时字。欧阳修踏莎行离别词，本支、纸韵，而末用外字。姜夔疏影咏梅词，本屋、沃韵，而中用北字。柳永送征衣词，本江、讲韵，而末用遥字。当是古人误处，未宜因以为例，所以不能概责之后来也。

　　陆尽恩曰：今以古词参之音律，以正当世词用曲韵之病者。曲韵宗中原音韵，四声通用，而入声不列。考之唐宋词家，概无是例。至于肱、轰、崩、烹、盲、弘、鹏等字，词韵收入庚、梗韵者，而曲韵收入东、钟韵。浮字收入尤、有韵者，而曲韵收入鱼、模韵。则曲韵之不通于词韵昭然矣。或曰，德清曲韵不可遵，洪武正韵所必遵也。夫正韵作词，不无格，且晚近为词韵者，利于易押，苟且傅会所臻，将古诗风雅而亦以词韵例之乎。

　　○本意

　　胡应麟曰：菩萨蛮、忆秦娥，为诸调之祖，后无与调名相符者，犹乐府然。题即词曲之名也，调即词曲之声也。宋人填词绝唱，如流水孤村，晓风残月等编，皆与调名了不相合，而王晋卿人月圆，谢无逸渔家傲，殊碌碌无闻，则乐府所重在调不在题明矣。＋

　　沈际飞曰：唐词多述本意，有调无题，如临江仙赋水媛江妃也。天仙子，赋天台仙子也。河渎神，赋祠庙也。小重山，赋宫词也。思越人，赋西子也。有谓此亦词之末端者。唐人因调而制词，命名多属本意，后人填词以从调，故赋咏可离原唱也。

　　○虚声

　　胡仔曰：七言八句，与七言四句，见诸歌曲者，今止瑞鹧鸪、小秦王耳。瑞鹧鸪犹依字易歌，若小秦王必杂以虚声，乃可歌也。

　　杨慎曰：唐人曲调，皆有词有声，而大曲又有艶，有趋，有乱，词者其歌诗也。声者若羊吾夷、伊那何之类。艶在曲之前，趋与乱在曲之后，亦犹吴声西曲前有和，后有送也。

　　沈雄曰：词品以艶在曲之前，与吴声之和，若今之引子，趋与乱在曲之后，与吴声之送，若今之尾声，则是羊吾夷、伊那何，皆声之余音联贯者。且有声而无字，即借字而无义。然则虚声者，字即有而难泥以方音，义本无而安得有定谱哉。夫唐词以一章为一解，伧歌以一句为一解，古今乐录曾述之矣。余以近代吴歌犹有乐府遗意，腔调如是，而词义之变轻重流递，反复联合，且有迟其声以媚之，如那何二字之类，俱化作数字，亦大有方音在焉。

　　○小令

　　张炎曰：词难于小令，如诗难于绝句。一阕不过十数句，一句着闲字不得，更末句最当留意，惟有有余不尽乃佳。

　　倚声集曰：小令不学花间，当效欧、晏、秦、黄。夫花间之绮琢处，于诗为靡，于词如古锦，ウ然异色。若欧、晏，则饶蕴藉，秦、黄，则最生动，更有一唱三叹之致。

　　王士礻真曰：南宋长调，如姜、史、蒋、吴，有秦、柳所不能及者。北宋小令，如晚唐绝句，以刘宾客、杜紫薇为绝诣，时出供奉、龙标一头地。

　　○中调

　　沈际飞曰：唐人长短句，小令耳，后衍为中调、长调，其故以换头双调联合之者，中调也。复系之以近，以犯以慢分别之，如院本之名犯、名赚、名破之类。且顾从敬编辑草堂，以臆见分之，后遂相沿耳。沈雄曰：唐宋作者，止有小令曼词。至宋中叶而有中调、长调之分，字句原无定数，大致比小令为舒徐，而长调比中调尤为婉转也。今小令以五十九字止，中调以六十字起，八十九字止，遵旧本也。

　　○长调

　　张炎曰：作慢词须看题目，先择曲名，然后命意。思其头何如起，尾声何如结，然后选韵，然后述曲，最要过变，不可断了曲意。

　　《柳塘词话》曰：唐人率多小令，尊前集载唐庄宗歌头一阕，不分过变，计一百三十六字，为长调之祖，苦不甚佳。按歌头系大石调，别有六州歌头，不调歌头，皆宜音节悲壮，以古兴亡事实之，良不与艶词同科者。

　　梅墩词话曰：词贵柔情曼声，弟宜于小令。若长调而亦喁喁细语，失之约矣，惟沈雄悲壮，情致，方为合作。其多有不转韵者，以调长势散，恐其气不贯也。如俞彦所云，意窘于侈，字贫于复，气竭于鼓，鲜不纳败。

　　○换头

　　张炎曰：要知换头不可断了曲意，如白石云：「曲曲屏山，夜深独自甚情绪。」于过变则云：「西窗又吹暗雨。」此则曲意不断矣。

　　刘体仁曰：换头处不欲全脱，不欲明粘。能如画家开阖之法，一气而成，则神味自足，有意求之不得也。宋人多于过变处言情，然其气忆全于上段矣。另作头绪，便不成章。至如东坡贺新郎「乳燕飞华屋」，其换头「石榴半吐」，皆咏石榴。卜算子「缺月挂疏桐」，其换头「缥缈孤鸿影」，皆咏鸿，又一变也。

　　沈雄曰：法曲之起，多用绝句，或皆单调，教坊记所载是也。乐府所制，有用叠者。今按词则云换头，或云过变，犹夫曲调之为过宫也。宋人三换头者，美成之西河、瑞龙吟，耆卿之十二时，戚氏、稼轩之六州歌头、丑奴儿近，伯可之宝鼎现也。四换头者，梦窗之莺啼序也。

　　○起句

　　张炎曰：司之语句，太宽则率易，太工则苦涩。如起头八字相对，须着一字眼，如诗眼同。若八字既工，下句例可少宽，庶不窒塞，约莫太宽易，又着一句工致者，便精粹，此词之关键也。

　　沈雄曰：起句言景者多，言情者少，叙事者更少。大约质实则苦生涩，有清空则流宽易。换头起句更难，又断断不可犯此。所以从头起句，照管全章及下文，换头起句，联合上文及下段也。

　　○结句

　　刘体仁曰：词之起最难，而结更难于起，不欲转入别调也。「呼翠袖为君舞」，「倩盈盈翠袖英雄泪」，便是一法。须结得「不愁明月尽，自有夜珠来」之妙。若美成「任舞休歌罢」，则何以称焉。

　　沈雄曰：结句如水龙吟之「作霜天晓」，「系斜阳缆」，亦是一法。如忆少年之「况桃花颜色．，好事近之」放真珠帘隔．，紧要处前结，如奔马收缰，须勒得住，又似住而未住。后结如众流归海，要收得尽，又似尽而不尽者。

　　○辨句

　　词衷曰：近人多据图谱，啸余谱二书，平仄差，而又半黑半白以分别之。其中虚实句读，每置不论，且载词太略。如字数稍有起结相类，遂讠为为一调矣。明辨一书，多遵啸余谱，舛错更甚，或逸本名，或列数调，或分讠为字，甚则以衬字为实字，则有增添字数之讠为。以上二字可联在下句，以下三字可截在上句，则又错乱句读之讠为。成谱岂可如是，是不可不辨句也。

　　《柳塘词话》曰：俞彦云，词全以调为主，调全以字之音为主。音有平仄，大有必不可移者，间有可移者。仄有上去入，大有可移者，间有必不可移者。任意出入，失其由来，有棘喉涩舌之病。余则先整其词句平仄之粘，务遵彼宫调阴阳之律。纵奇才博洽，僻字尖新，有不得称为当行者。此余从音律家学之传。虽曲更严于词，词或宽于诗，有不能任意为之者。柳塘词话曰：五字句起结自有定法，如木兰花慢首句，「拆桐花烂熳」，三奠前缀句，「怅韶华流转」，第一字必用虚字，一如衬字，谓之空头句，不是一句五言诗可填也。如醉太平结句，「写春风数声」，好事近结句，「悟身非凡客」，可类推矣。如七字句在中句，亦有定法。如风中柳中句，「怕伤郎，又还休道」，春从天上来中句，「人憔悴，不似丹青。」句中上三字须用读断，谓之折腰句，不是一句七言诗可填也。若据图谱，仅以黑白分之，啸余谱以平仄协之，而不辨句法，愈见舛错矣。

　　○叠句

　　沈雄曰：两句一样为叠句，一促拍，一曼声。潇湘神、法驾导引，一气流注者，促拍也。东坡引，「雄心消一半，雄心消一半」，不为申明上意，而两意全该者，曼声也。体如是也。若吕居仁之「恨君不似江楼月，南北东西。南北东西。只有相随无别离」，是承上接下，偶然戏为之耳。

　　○对句

　　周德清曰：作词十法，始即对耦，有扇面对，重叠对，救尾声对。赵元镇满江红云：「欲往乡关何处是，正水云浩荡连南北。」又，「欲待忘忧须是酒，奈酒行欲尽愁无极」，此即扇面对也。俞彦曰：词中对句，须是难处，莫认为衬句。正惟五言对句、七言对句，使读者不作对疑尤妙，此即重叠对也。

　　沈雄曰：对句易于言景，难于言情。且开放则中多迂滥，收整则结无意绪，对句要非死句也。牛峤之望江南，「不是鸟中偏爱尔，为缘交颈睡南塘」，其下可直接「全胜薄情郎」，此即救尾对也。

　　周雪客曰：稼轩对句，如「对郑子真岩石卧，赴陶元亮菊花期」，生硬不可按歌。固不若丁飞涛之「懒对虱嫌嵇叔拙，贪来鬼笑伯龙痴」，用事用意为有情致。####○复字

　　卓人月曰：诗中一句连三字者，「夜夜夜深闻子规」，「日日日斜空醉归」，此非叠字也。如醉春风、钗头凤、摘红英、惜分钗等曲，方有复字，尤更难于落句者，以全在气足韵足耳。刘体仁曰：复字亦良不易，错错与忡忡之类，须是另出，不是上文又不离上段句意乃善。

　　○衬字

　　张炎曰：词之语句，若惟叠以实字，读之且不贯通，况付雪儿乎，合用虚字呼唤。一字如正、但、任、况之类，两字如莫是、又还之类，三字如更能消、最无端之类，要用之得其所。

　　沈雄曰：调即有数名，词则有定格，其字数多寡，句读平仄，韵脚叶否较然，少有参差，委之衬字，缘文义偶不联缀，或不谐畅，始用一二字衬之。究其音节之虚实，寻其正文自在，如沈天羽所引南北剧中，这字、那字、正字、个字、却字，不得认为别宫别调。

　　○转韵

　　沈雄曰：转韵须有水穷云起之势，若重叠金、虞美人、醉公子、减字木兰花，谓之四换头，以其四转韵也。他如荷叶杯、酒泉子、河传等曲，如不转韵，岂不谓之好语零碎也乎。

　　○藏韵

　　周谷曰：换头二字用韵者，长调颇多，中间更有藏韵，木兰花慢，惟屯田得音调之正。盖倾城、盈盈、欢情，于第二字中有韵。且如定风波、南乡子、隔浦莲，岂可冒昧为之。

　　沈雄曰：水调歌头，间有藏韵者。东坡明月词，「我欲乘风归去，惟恐琼楼玉宇」，后段「人有悲欢离合，月有阴晴圆缺」，谓之偶然暗合则可，若以多者证之，则问之笺体家，未曾立法于严也。

　　○排调

　　沈雄曰：唐人歌词，皆七言而异其名。渭城曲为阳关三叠，杨柳枝复为添声，若采莲、竹枝，当日遂有排调。如竹枝女，年少举棹，同声附和，用韵接拍之类，不仅杂以虚声也。

　　○衍词

　　沈雄曰：衍词有三种，贺方回衍「秋尽江南叶未雕」，陈子高衍「李夫人病已经秋」，傅和旧时而为添声也。花非花，张子野衍之为御街行。水鼓子，范希文衍之为渔家傲，此以短句而衍为长言也。至温飞卿诗云：「合欢桃核真堪恨，里许原来别有人。」山谷衍为词云：「似合欢桃核，真堪人恨，心里有两个人人。」古诗云：「夜阑如秉烛，相对如梦寐。」叔原衍为词云：「今宵剩把银缸照，犹恐相逢是梦中。」以此见为诗之余也。

　　○集句

　　《柳塘词话》曰：徐士俊谓集句有六难，属对一也，协韵二也，不失粘三也，切题意四也，情思联续五也，句句精美六也。贺裳曰：集之佳者亦仅一斑斓衣也，否则百补破衲矣。介甫虽工，亦未生动。沈雄曰：余更增其一难，曰打成一片，稼轩俱集经语，尤为不易。

　　沈雄曰：苏长公南乡子云：「怅望送金杯。［杜牧］渐老逢春能几回。［杜甫］花满楚城愁远别。［许浑］情怀。何况青丝急管催。［刘禹锡］吟断望乡台。［李商隐］万里归心独上来。［许浑］景物登三闲始见。［杜牧］徘徊。一寸相思一寸灰。［李商隐］」近代番锦集中，朱竹点绛唇咏风云：「洒露飘烟。［包佶］无情有恨何人见。［皮日休］罗帏舒卷。［李白］算待花如霰。［王维］听不闻声。［韩愈］紫陌传香远。［陈翥］阳春半。［崔］柳长如线。［李贺］舞态愁将断。［郑］」词则佳矣，但取其义之吻合，不求其句之割切也。律陶集杜，自昔已然，止用七言五言也。即调中对句、结句之工巧，或出人意表，若内用二字、三字、四字，当割切之于何人，而注为某某句乎。

　　○回文

　　邹氐谟曰：回文之就句回者，自东坡、晦庵始也。其通体回者，自义仍始也。近代张纟延以一首律诗，而回作一首填词。董以宁、毛重倬，有一首而回作两调者。文人慧业，曲生狡狯。

　　张纟延律诗一首，向作舞春风，昔有此体，近复回作虞美人调者：「是边柳色春将半。枝上莺声唤。客游晓日绮罗稠。紫陌东风弦管，咽朱楼。少年抚景惭虚过。终日看花坐。独愁不见玉人留。洞府空教燕子，占风流。」沈雄曰：东坡菩萨蛮四时词，是名倒句。即晦庵之春恨，词义亦隐，如「晚红飞尽春寒浅，浅寒春尽飞红晚」，卒章云：「长恨送年芳。芳年送恨长。」犹不失体，若丘琼山之秋思，卒章云：「寒光月影斜。横透碧窗纱。」平粘已失，句意又倒，此只可用倒句，而不可作回文者也。

　　○隐字

　　词综曰：踏青游一词为赠妓崔念四之作，政和间士人所制，隐念四字。词云：「识个人人，恰止二年欢会。以赌赛、六只浑四。向巫山重重去，如鱼水。两情美。同倚画楼十二。倚了叠学重倚。两日不来，时时在人心里。拟问卜、尝占归计。拚三八清斋，望永同鸳被。到梦里。蓦然被人惊觉，梦也有头无尾。」沈雄曰：秦少游水龙吟「小楼连苑横空」，隐娄东玉字。南柯子「一钩斜月挂三星」，隐陶心字。何文缜虞美人「分香帕子柔蓝腻，欲去殷勤惠」，隐惠柔字。兴会所至，自不能已，大雅之作，政不必然。若黄山谷两同心云：「你共人女边着子，争知我们里担心。」隐好闷两字。总因「黄绢幼妇，外孙齑臼」八字作俑，而下流于「秋在人心上，心在门里」，便开俚浅蹊径。

　　○隐括词

　　贺裳曰：东坡隐括归去来词，山谷隐括醉翁亭记，两人固是好手，终堕恶趣。

　　沈雄曰：东京士人隐括东坡洞仙歌为玉楼春，以记摩呵池上之事，见张仲素本事记。鲁直隐括子同渔父词为鹧鸪天，以记西塞山前之胜，见山谷词。是真简而文矣。

　　○福唐体

　　《艺苑卮言》曰：陶渊明止酒用二十止字，梁元帝春日用二十二春字，一时游戏不足多尚。然如宋词，东坡之皂罗特髻，连用七采菱拾翠字，书舟之四代好，连用八好字，亦有不可解者，何独福唐体而疑之。

　　蓉城集曰：欧阳炯清平乐，通首十春字。初在句首，既入句中，始则单行，旋而双见。安顿变化，究不若高宾王卜算子，全用春字，亦复警切，复生动。

　　沈雄曰：山谷阮郎归，全用山字为韵。稼轩柳梢青，全用难字为韵。注云，福唐体，即独不木桥体也。竹山如效醉翁也字，楚辞些字、兮字，一云骚体即福唐也，究同嚼蜡。

　　○和韵

　　张之曰：词不可强和人韵，若曲韵宽平，庶可赓和。倘险韵为人所先，牵强塞责，句意何以融贯乎。和词如东坡杨花起句，质夫合让一头地，后段愈出愈奇，压倒今古。

　　沈际飞曰：张杞和花间集，凡四百八十七首。篇篇押韵，未免拘牵，字字求新，变饶生凿，惟甘州遍「鸿影又被战尘迷」一句差胜。

　　沈雄曰：古者歌必有和，所以继声也。倡予和汝，诗咏箨兮。调高和寡，曲推白雪。至一韵而为之数回往复，长庆之元、白，松陵之皮、陆，实滥觞焉。属和工而格愈降矣。苏、黄间一为之，辛、刘复为迭出，顾其才力优为之，此犹夫绝尘远驭之才技，不驰逐于康庄大堤，而骤于崖峭壁，若不藉此无以擅长者。余作周勒山闲情集序云然。

　　江尚质曰：乱仙鹊桥仙七夕词，以八煞字为韵，「尤云寸正欢浓，但只怕来朝初八。年年此际一相逢，未审是甚时结煞。」张于湖醉罗歌闺情词，以毒蹴字为韵，「多情早是眉峰蹙。一点秋波，闲里觑人毒。归来想见樱桃熟，不道秋千，谁伴那人蹴。」此限韵之险者。张枢言席上，刘巨济、僧仲殊在焉。命作西湖词，巨济口占云：「凭谁好笔。横扫素缣三百尺，天下应无。此是钱塘湖上图。」仲殊应声云：「一般奇绝。云淡天高秋夜月。费尽丹青。只这些画不成。」又命赋梅花词，仲殊先吟云：「江南二月。犹有枝头千点雪。邀上芳樽。却占东君一半春。」巨济续和云：「尊前眼底。南国风光都在此。移过江来。从此江南不复开。」盖减字木兰花也，和句又是一法耳。

　　○节序

　　张炎曰：昔人咏节序，付之歌喉者，不过为应时纳祜之作。所谓清明「拆桐花烂漫」，端午「梅霖乍歇」，七夕「炎光谢」，若律以词家风度，则俱未然。岂如周美成解语花咏元夕，史邦卿东风第一枝咏立春，不独措语精粹，且见时序风物之感。若易安永遇乐咏元夕云：「不如向帘下，听人笑语。」亦自不恶，如以俚词，歌于坐花醉月之下，为真可惜。

　　杨慎曰：冯双溪之评胡浩然词，立春喜迁莺，先纪节序，次述宴会，末归应时纳祜，要有感慨思致。

　　○咏物

　　贺裳曰：曾见姜尧章论双双燕咏燕词，不称其「软语商量」，而赏其「柳昏花暝」。正姚铉所谓赋水不当言水，而言水之左右前后也。尚未若张功父满庭芳，月洗  酲桐一阕，不惟曼声胜其高调，而形容细如毫发，又皆姜词所未发者。

　　沈雄曰：咏物入妙之句，如杜衍咏荷，「真珠零落难收拾」。刘才邵咏夜度娘，「一抹微云淡秋月」。若贺方回「淡黄杨柳带栖鸦」，秦处度，「藕叶清香胜花气」，王阮亭、程村辈所云，取形不如取神也。

　　沈雄曰：紫薇词，「罗帕分柑霜落齿，冰盘剥芡珠盈掬」。安陆词「晴鸽试瓴风力软，雏莺弄舌春寒薄」，杨慎特举之为咏物之工。今弹指词中，有「清脆铃声檐鸽夜，悠扬灯影纸鸢风」，清新亦未有人道。沈雄曰：即贺黄公咏燕词，「斜日拖花，微风扑絮」，如读柳塘花坞时，便觉春光骀宕。王阮亭赠雁词，「水碧沙明，参横月落，还向潇湘去」，又绝似筝声玉指，俱在行间也。

　　张炎曰：词之赋梅，惟白石暗香、疏影二曲，自立新意，诚为绝唱。李白云：「眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。」令作梅词者，不能为怀。

　　张炎曰：诗固难于咏物，词为尤难。体认稍真，则拘而不畅。摹情差远，则晦而不明。要须收纵联密，用事切合，一段意思，全在结尾声。如史邦卿双双燕咏燕，姜尧章齐天乐咏促织，全章精粹，了然在目，且不留滞于物。

　　○曲调

　　沈雄曰：前人有以词而作曲者，断不可以曲而作词。如念奴娇、百了令，同体也，俱隶北曲大石调。起句云：「惊飞幽鸟荡残红，扑蔌脂胭零落。门掩苍苔书院悄，润破纸窗偷瞧。一操瑶琴，一番相见，曾道闲期约。多情多绪，等闲肌骨如削。」又起句云：「太平时节，正山河一统，皇家全盛。宫殿风微仪凤舞，翠霭红云相映。四海文明，八方刑措，田传歌咏。风淳俗美，庶民咸仰仁政。」此等调则词，而语而曲也，不可以不辨。竟有词名而曲调者，如竹枝亦有北曲，词云：「胸背裁绒宫锦袍。续断丝麻杂采绦。红梅风韵海棠娇，樱桃樊素口，杨柳小蛮腰。清高。兰蕙性，不蓬蒿。」如浣溪沙亦有南吕过曲，词云：「才貌撑衣不整。对良宵转觉凄清。似王维雪里芭蕉景。掷果车边粉黛情。灯月彩，少甚么闹蛾，引神仙，隘香车，坠瑟遗琼。」如减字木兰花亦有北曲，词云：「愁怀百倍伤。那更怯秋光。逐朝倚定门望。忮昏黄，塞角韵悠扬。」如醉太平亦有北曲，词云：「黄庭小楷。白苎新裁。一篇闲赋写秋怀。上越王古台。半天虹寸残云载。几家渔网斜阳晒。孤村酒市野花开。长吟去来。」毕竟是曲而非词，恐后之集谱者，或以曲调而乱词体也。

词品卷下

　　○品词

　　宋征璧曰：情景者，文章之辅车也。故情以景幽，单情则露。景以情妍，独景则滞。今人景少情多，当是写及月露，虑鲜真意。然善述情者，多寓诸景，梨花榆火，金井玉钩，一经染翰，使人百思。哀乐移神，不在歌恸也。

　　沈雄曰：词有写景入神者。尹鹗云：「尽日醉寻春，归来月满身。」后主云：「酒恶时拈花蕊嗅。」亦有言情得妙者，韦庄云：「妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。」牛峤云：「朝暮几般心。为他情谩真。」抑亦其次，尽人谓言情不如言景，然赵秋官妻所作武林春则云：「人道有情还有梦，无梦岂无情。夜夜思量直到明。有梦怎教成。」纯乎情矣，亦甚脱化而不落俳调。张炎曰：词要清空，不宜质实。清空则古雅峭拔，质实则凝滞晦涩。看白石如野云孤飞，去留无迹。梦窗如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。此清空质实之论。声声慢云：「檀栾金碧，婀娜蓬莱，浮云不蘸芳洲。」前八字恐太涩滞。唐多令云：「何处合成愁，离人心上秋，纵芭蕉不雨也飕飕。」此三句恐亦空疏。

　　宋征璧曰：词家之旨，妙在离合，语不离则调不变宕。情不合则绪不联贯。每见柳永，句句联合，意过久许，笔犹未休，此是其病。

　　毛癸曰：词家惟刻意，后语，浓色，俱赖作者神明。然虽有浅淡处，寻常处，忽着一二乃佳。所以词贵离合。如行乐词，微着愁思，方不痴肥。怨别词，怨别词，忽尔展拓，不为本调所缚，方不为一意所苦，始有生动。

　　沈雄曰：词至离合处，有不为浅人索解者。「时复见残灯，和烟坠金穗」，「人不见，春在绿芜中」，「梦断采云无觅处，夜凉明月生南浦」，诸语耐人遐想，又岂独开宕者所能参耶。

　　沈雄曰：山谷谓好词，惟取陡健圆转。屯田意过久许，笔犹未休。待制滔滔漭漭，不能尽变。如赵德麟云：「新酒又添残酒病，今春不减前春恨。」陆放翁云：「只有梦魂能再遇，堪嗟梦不由人做。」又黄山谷云：「春未透。花枝瘦。正是愁时候。」梁贡父云：「扌弃一醉留春，留春不住，“醉里春归」。此则陡健圆转之榜样也。

　　杨万里曰：填词要立新意，须作不经人道语，或翻前人意，便觉出奇。若氐能炼字，才诵数过，便无精神

　　张炎曰：词须要出新意，能如东坡清丽舒徐，出人意表，不求新而自新，为周、秦诸人所不能到。辛、刘徒作壮语，于文章政事之暇，游戏笔墨为之。实为长短句诗，以语于新意，则亦勉强云尔也。

　　毛癸曰：词家意欲层深，语欲浑成。大抵意层深者，语便刻画，语浑成者，意便肤浅，两难兼也。永叔词云：「泪眼问花花不语。乱红飞过秋千云。」此可谓层深而浑成者，又绝无费力之迹。

　　贺裳曰：词家用意极浅淡，然愈翻则愈妙，周清真满路花云：「愁如春后絮，来相接。知他那里，争信人心切。」甚无聊赖。至陆放翁一丛花云：「从今拚了十分憔悴，图遣个人知。」情滋戚矣。至孙夫人风中柳云：「怕伤郎又还休道。」正如剥蕉，转入转深也。

　　王阮亭曰：有词翻来极浅，反为入情者。孙葆光云：「双桨不知消息，远汀时起。」洪叔云：「醉来扶上木兰舟，醒来忘却桃源路。」无如查┚云：「斜阳影里，寒烟明处，双桨去悠悠。」翻令人不能为怀。贺裳曰：词虽以险丽为宗，实不及本色语之妙，如李清照云：「眼波才动被人猜。」萧淑兰云：「去也不教知，怕人留恋伊。」魏夫人云：「为报归期须及早，休误妾，一春闲。」吴淑姬云：「一春不忍上高楼，为怕见分携处。」觉红杏枝头，费许大气力，安排得一闹字。

　　王世贞曰：谢勉仲「染云为幌」，周美成「晕酥砌玉」，秦少游「莺嘴啄花红溜」，蒋竹山「灯摇缥晕茸窗冷」，的是险丽矣，觉斧痕犹在。未若王通叟踏青游诸什，真犹石尉香尘，汉皇掌上也。

　　沈雄曰：李易安「被冷香消清梦觉，不许愁人不起」，又「于今憔悴，风鬟霜鬓，怕见夜间出去」，杨用以其寻常言语，度入音律，殊为自然。但「守着窗儿，独自怎生得黑」，又「酲桐更兼细寸，到黄昏点点滴滴」，正词家所谓以易为险，以故为新者，易安先得之矣。

　　彭孙曰：词以自然为宗，但自然不从追琢中来，则亦率易无味。如所云绚烂极臻仍归平淡。若使语意淡远者，稍加刻划，镂金错采者，渐近天然，则乎绝唱矣。若无住词之「杏花疏影里，吹笛到天明」，石林词之「美人不用敛蛾眉，我亦多情无奈酒阑时」，自然而然者也。

　　杨慎曰：吴梦窗玉楼春云：「茸茸狸帽遮梅额。金蝉罗剪胡衫窄。肩舆争看小腰身，倦态强随闲鼓笛。问称家在城东陌。欲买千金应不惜。归来困顿春眠，犹梦婆娑斜趁拍。」此则深于意态者也。

　　江尚质曰：花间词状物描情，每多意态，直如身履其地，眼见其人。和凝之「几度试香纤手暖，几回尝酒绛唇光」，孙光宪之「翠袂半将遮粉臆，宝钗长欲坠香肩」是也。

　　孙琮曰：「感郎不羞赧，回身向郎抱」，六朝乐府便有此等艶情，莫呵词人轻薄。按牛峤词「须作一生扌弃，尽君今日欢」。李后主词「奴为出来难，教君恣意怜」。正见词家本色，但嫌意态之不文矣。

　　张炎曰：词贵雅正，为物所役，则失雅正之音。耆卿、伯可不必论，美成有所不免。如「最苦今宵，梦魂不到伊行」，如「天便教人，霎时相见何妨」，如「许多烦恼，只为当时一晌留情」，所谓变淳朴为浇漓矣。宋征璧曰：词称绮语，必清丽相须，但避痴肥，无妨金粉，譬则肌理之与衣裳，钿翘之与环髻，互相映发，百媚斯生。何必裸露，翻称独立。且闺好语，吐属易尽，率露之多，秽亵随之矣。

　　张渊懿曰：刘云闲云：「烧罢夜香愁万叠，穿花暗避阶前月。」犹自含蕴。如无名氏云：「照人无奈月华明，潜身却恨花阴浅。」则又渐为率露矣。

　　金粟词话曰：柳耆卿「却傍金笼教鹦鹉，念粉郎言语」，花间之丽句也。辛稼轩「蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处」，周、秦之妙境也。两公生平无此等词，直是竿头进步，若近似俳体，则流为秽亵矣。

　　○用语

　　铁围山丛话云：「寒鸦飞数点，流水绕孤村」，隋炀帝语也。少游满庭芳引用之，「斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村」。

　　潘子真云：「杜鹃啼处血成花，梅子黄时雨如雾」，此寇莱公诗也。人但知「梅子黄时雨」为贺方回句。苕溪渔隐曰：汉老念奴娇咏月有「满天霜晓，叫云吹断横玉」，用崔鲁华清宫诗「横玉叫云清似水，满空霜逐一声飞」是也。

　　徐士俊曰：张仲宗踏莎行云：「醉来扶上木兰舟，将愁不去将人去。」引用李端诗「青枫绿草将愁去，远入吴云暝不还」，此反用之为胜。

　　沈雄曰：后村清平乐云：「除是无身方了，有身定有闲愁。」特用楞严「因我有身，所以有患」句也。疑是妙悟一流人语。稼轩踏莎行云：「长沮桀溺耦而耕，某何为是栖栖者。」龙洲西江月云：「天时地利与人和，燕可伐与曰可。」用经书语入词，毕竟非第一义。

　　杨慎曰：词于文章为末艺，非自选诗乐府来，必不能入妙。东坡之「照野イ满イ浅浪，横空暧暧微霄」，用陶潜「山涤余霭，宇暧微霄」语也。易安之「清露晨流，新桐初引」，全用世说。若在稼轩，诸子百家，行问笔下，驱斥如意矣。如「天气殊未佳，汝定成行否，得且住为佳耳」，此晋贴中无名氏语也。语本入妙，而稼轩引用之。

　　胡应麟曰：辛词「泛菊杯深，吹梅笛怨」，盖用易安「染柳烟轻，吹梅笛怨」也。两人南渡名流，岂得谓之辛剽李窃乎。

　　沈雄曰：「断送一生惟有酒，破除万事无过酒」，韩昌黎句。山谷仅去其一字，为西江月云：「断送一生惟有，破除万事无过。」此幷用之，袭而愈工也。「拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇」，和鲁公语也。陈子高衍为谒金门长短句云：「花满院。飞去飞来双燕。红雨入帘寒不卷。晓屏山六扇。」此以词填词，长短而有致也。

　　○用事

　　张炎曰：词中用事最难，要紧着题，融化不涩。如姜尧章疏影云：「犹记深宫旧事，那人正睡里，飞近蛾绿。」用寿阳事。又云：「昭君不惯风沙远，但暗忆江南江北。想环月下归来，化作此花幽独。」此皆用事不为所使。

　　倚声集曰：刘叔安立春怀内水龙吟云：「画栏倚遍东风，闲负却桃花咒。」此用樊夫人事，与已姓相合也。

　　艺苑雌黄曰：稼轩永遇乐云：「千古江山，英雄无觅、孙仲谋处。寻常巷陌，人道寄奴曾住。可堪回首，佛祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否。」稼轩以示座客，客无对者。岳珂曰新篇微觉用事多耳。

　　徐士俊曰：稼轩六么令，送玉山令陆德隆还吴中，第四句陆云饮羊酪语，第六句陆龟居甫里事，第八句陆绩，第十句陆贾，第十二句陆逊，末句陆羽。先辈特以捃拾见长，而情致则短矣。

　　沈雄曰：稼轩贺新郎，绿树听啼一首，尽集许怨事，却与太白拟恨赋相似。吴彦高春从天上来一首，全肜琵琶故实。即如沈伯时评梦窗词，用事下语，太晦处人不易知，亦是一病。

　　○用字

　　张炎曰：词中有生硬字面，用不得，须是深加煅炼，敲打得响，方得诵歌妥溜，始称本色语。如方回、梦窗，皆善于用字者，多于李长吉｜温飞卿中来。然则字面亦词中之起眼处也。

　　盐，关中谓好为盐。隋曲有疏勒盐，唐曲有突厥盐，庾肩吾「妩媚吴娘笑是盐」，杨慎「懒唱新翻阿鹊盐」，正韵收在去声，与艶字通。古今乐录曰，大曲有艶、有趋、有乱，盐在曲前，趋与乱在曲后。

　　那，音怒。后汉书曰：「公是韩伯休那。」杜甫「杖藜不睡谁能那」，陈与义「愁世那」。

　　タ，心所欲也。山谷「心事几曾タ」，孙夫人「半帐春寒起未タ」，李玉「云乱未タ整」。

　　管，作虚字。刘梦得「惟有垂杨管别离」，宋谦父「自有天公管」，王月小「任老却芦花，西风不管」，张蜕「恼人春不管」。

　　耍，嬉也。周美成「贪耍不成妆」，蒋竹山「羞与闹蛾争耍。」

　　萦，弃系也。张南湖「一线碧烟萦藻井」，王阮亭「残篆初萦斗帐垂」。

　　惹，五摩诘「杨花惹暮春」，孙葆光「六宫眉黛惹春愁」。

　　嚏，古诗「愿言则嚏」，萧东父「绿窗还嚏否」。

，与同，音溃，洗面也。刘辰翁「绿杨悄」。

　　舀，音拗。秦观「半缺椰瓢共舀」，元词「轻纨舀断风」。

　　翠，陆放翁谓高似孙曰：彩帛铺有翠色真红，殊不晓所谓红而曰翠。高曰，嵇康琴赋「新衣翠灿」，班婕妤赋「纷翠灿兮纨素声」，言鲜明也。苏东坡牡丹诗，「一朵妖红翠欲流」。

　　锁，音所，不与老字同押。齐己「重城不锁梦，每夜自归山」，通叟「重门不销赃相思梦，随意绕天涯」。

　　否，宋词多以否字为府，与主字，舞字同叶。张仲宗「短梦今宵还到否」。曹元宠谓闽音而通用者。个，宋词「我共影两个」，「竹外锦鸠啼一个」，用珂和韵。

　　可，宋词「煮笋园林，尝梅台榭，有何不可」，「最怜人可可」，「梦依依，可意湖山留我住」，亦是珂和，非嘉华韵。

　　蘸，毛文锡「倒影蘸轻罗，鞠尘波」，黄山谷「远山横黛蘸秋波」，吴梦窗「游云不蘸芳洲」，可类推也。

　　费，周美成「衣润费炉烟」，谢勉仲「心情费消遣」，晏小山「莫向花笺费泪行」，本于学书费纸之费。

　　欠，希真「四望烟波无尽，欠青山」，龙洲「只欠云帆，欠沙鸟，欠渔船」。

　　做，秦少游「神仙须是闲人做」，刘青田「添黄入柳，点红归杏，都是东风做」。

　　弄，曹组「风弄一庭花影」，俞克成「花里莺声时一弄」，王士祯「银筝断续连珠弄」。

　　碾，谢无逸「拢鬓步摇青玉碾」，叶少蕴「雕车南陌碾芳尘」，陈湘真「玉轮碾平芳草，半面恼红妆」。

　　凝，乐天「落絮无风凝不飞」，臣「泪渍罗衫犹凝」，宾王「想莼汀水云愁凝」。

　　粘，山谷「远水粘天吞钓舟」，次山「粘云江影伤千古」，太虚「天粘衰草」，白石「朱户粘鶏」，俱本避暑录。

　　侧，唐诗「春寒侧侧掩重门」，宋词「玉楼十二春寒侧」，大意峭寒也。

　　尖，永叔「曲终新恨到眉尖」，叔「应响妆台，低照画眉尖」。

　　泥，与一音。柳永「泥欢邀宠最难禁」，邓文原「银灯影里泥人娇」，俱本元微之「泥他沽酒拔金钗」来，非止云柔情不断也。

，与泥小别。「漫道愁须酒，酒未醒愁已先回」，「梦魂拟逐杨花去，人休下帘栊」，似有牵带意。

　　靥，靥饰，起自韦固妻，为盗刃刺眉，以翠掩之也。一音叶，一音琰。即以温词别之，「绣衫遮笑靥。烟草粘飞蝶」。此音叶。「粉心黄蕊花靥，黛眉山两点」，此音琰。

　　檀，为浅赭所合，妇女晕眉色也。「浅眉微敛注檀轻」、「斜分八字浅檀蛾」、「歌声慢发开檀点」、「翠钿檀注助容光」、「甸昏檀粉泪纵横」，又「粉檀珠泪和伊」，不「语檀心一点」、「何处恼佳人，檀痕衣上新」，词家多用之，见词品。

　　黄，后周宫人黄眉黑妆，亦有借取檀画意。温庭筠「扑蕊添黄子」，牛峤「额黄侵腻发」，于花间集，见数则语。

　　黑，易安词「守着窗，独自怎生得黑」，幼安词「马上琵琶关塞黑。」张端义贵耳集曰，此黑字不许第二人押。

　　瘦，「坐尽宝炉香瘦」，「天还知道，和天也瘦」。

　　嫩，方千里「嫩水带山愁不断」，赵鼎「梦回鸳帐余香嫩。」

　　蓦，不觉意，南史王诗「日蓦当归去，鱼鸟见流连」，牛峤词「日蓦天空波浪急」，正用语。俗改作暮，浅矣。

┇字，本佛经胸前吉祥相也，又发右旋而结此形。王建词「太平┇字舞当中」，冯延巳词「┇字回栏旋着月」，李词「犬女松┇字螺」。

　　银字，制笙以银作字，饰其音节。「银字笙调」，蒋捷句也。「银字吹笙」，毛滂句也。

　　心字，以屑香为心字萦篆烧之。又制衣领屈曲如心字，故云「心字香烧」，蒋捷句。「两重心字罗衣」，晏几道句。

　　亚字，汪钝翁曰：「吴作罗城如亚字。」王阮亭云：「记得相逢亚字城。」

　　阑干，横斜貌。又韵会云，眼眶谓之阑干。薛令之诗「苜蓿长阑干」，王元景曰「别后泪阑干」，陈参政词「杜鹃声里阑干」。

　　侵寻，白石词「空叹时序侵寻」，竹屋词「故园归计，休更侵寻」。

　　横陈，簟也。王阮亭「帘衣如映横陈」。

　　浮渲，画家以淡墨笼染其发，谓之渲，浮渲，充大其光泽也。刘禹锡「浮渲梳头宫样妆」。

　　乐句，按拍板也。皮日休「铁板都教乐句传」，元宫词「不教软舞珊珊立，玉趾回旋乐句中」。

　　义甲，刘言史「迸却琉璃义甲声」，弹筝所以护甲者。如假髻曰义髻，{遂}有义嘴，衣有义衤阑，皆外也。项羽目楚王曰义帝。又东坡集众会曰义樽，义墨，或是共尊之名。

　　檐花，美成词「浮萍破处，檐花帘影颠倒」，无逸词「檐花细雨照芳塘」。以檐间画花为是，非雨花也。

　　风刀，萧东父「恨结愁萦，风刀难剪几千缕」。本庾肩吾诗「三更风作切梦刀」。

　　兰膏，见岩栖幽事，兰露一滴在花蕊间，用以润发。临江仙词「玉梳云发润，不喜上兰膏」。又油名兰膏，花间集中「兰膏光里两情深」，皆通。

地，言快便也。辛词「绿窗地调红妆」，「划地西风欺客梦」。

　　亻孱亻愁，山谷词「镇把你来亻孱亻愁」。

　　阿那，法曲解云：「谢公留赏山公醉，知入笙歌阿那朋。」阿那云此等，朋云类也。

　　南云，晏殊词「雁过南云，行人回泪眼」。或问晏词何出，杨慎举陆机思亲赋「指南云以寄钦」，陆云九愍词「眷南云以兴悲」为据。

　　双螺，小山词「双螺未学同心绾，已占歌名」。安陆词「垂螺近额。走上红筵初趁拍」。当时歌女，未破瓜时妆饰。

　　瑟瑟，宝石名，与同。鲁郊诗「碧如瑟瑟红合。」又王周诗「天女瑟瑟衣，风楼晚来织」。

　　金铺，屈戌为金铺、铜铺，枢钮之属。李贺「屈戌铜铺锁阿甄」。顾「金铺向晚扃」。

　　意钱，即摊钱，见梁冀传。西樵云：「白夹春来学意钱」。羡门云：「意钱人在小窗西」。近代词人用之。金斗，秦观词「睡起熨沉香，玉腕不胜金斗」，本李义山诗「轻寒不省夜，金斗熨沉香」也。

，古肃慎国所产宝石，华言谓之。文与可朱樱歌云：「上幸离宫促荐新，翡翠一盘红」。葛鲁卿西江月云：「斜红带柳，琉璃涨绿平桥。」

　　闹装，带名。始于白乐天诗「贵主冠浮动，亲王带闹装」。薛田诗「九苞绾就佳人髻，三闹装成子弟鞯」。盖子弟腰带所垂，以系Δ等具者。

　　坊曲，唐制，妓所居曰坊曲。周美成词「坊曲人家」。陈敬叟词「窈窕青门紫曲」。北里之南曲、北曲是也。  么凤，州梅花上珍禽，名倒挂子。似绿毛凤而小，其矢亦香，俗人蓄之帐中。东坡西江月云「倒挂绿毛么凤」是也。

　　方响，苏东坡有浣溪沙词，专咏方响者，「犀槌玉版奏凉州。一声敲彻绛河秋」是也。按梁始为方响，以代磬，用铁为之。廉郊弹琵琶，池内跃出方响一片，物类相感如此。

　　轮台，古迁谪地。岑参诗「西去轮台万里余」。杨基诗「圣明宽逐客，不遣过轮台」。牛峤词「星渐稀，漏频转，何处轮台声怨」。中吕宫，柳永有轮台子。

　　一孤舟，人以为重复字，然孤舟正妙在一字。如唐人之「青山万里一孤舟」，「日夜一孤舟」，见诗话总龟。

　　斜阳暮，秦词「杜鹃声里斜阳暮」，人议之，人改之。词品曰，毕竟不如暮字，即周美成「山木苍苍落日曛」可辨。

　　密云龙，苏门四学士到必用之，茶名也。

　　双鱼洗，盥手之器，张仲宗夜游宫词用之。

　　海棠香，海棠无香，杨太真每取昌州名本，故昌州海棠独香，见开元轶事。

　　海棠颠，放翁诗「走马碧鶏坊里去，被人唤作海棠颠」。

　　梨花云，本王昌龄「梦中唤作梨花云」，词家多用之。

　　藉丝风，旧词有「浅黄衫耐藕丝风」，州用之。

　　芳草歇，王丽真「燕拆莺离芳草歇」，苏长公「春事阑珊芳草歇」，俱本康乐诗「芳草亦未歇」来。

　　卵色天，见葛鲁卿天穿节词中「卵色天如水」。又花间词「一方卵色水南天」。东坡词「相逢卵色五湖天」。

　　旧雨来，杜少陵卧病长安，旅多次雨，寻常车马之客，旧雨来，今雨不来。东坡诗「新巢语燕还窥砚，旧雨来人不到门」。稼轩词「旧雨常来，今雨不来，佳人偃蹇谁留」本此。

　　玉版禅，东坡约刘器之往帘泉寺参禅，及至氐烧笋而食，刘异之。东坡指笋曰：「此玉版僧最善说法。」索春饶，山谷「杨柳索春饶」，小山「一汀烟柳索春饶」。涌幢小品谓有余裕，天之钟情独厚也。余谓其有厚望意，观于毛东泽所用「一春娇妒索人饶」，便知之。

　　秋千旗，李元膺词「寂寞秋千两绣旗」，陆放翁词「千秋旗下一春忙」，永叔词「隔墙遥见秋千侣。绿索红旗双彩柱」。

　　淡花瘦玉，孙光宪咏女冠云：「澹花瘦玉。依约神仙妆束。」

　　粉瘦酥寒，毛滂咏梅花云：「粉瘦酥寒，一段真好。」

　　宠柳骄花，黄玉林曰：人以「绿肥红瘦」为易安佳句，予以「宠柳骄花寒食近，种种恼人天气」，「宠柳骄花」四字，更为奇俊。

　　蝶粉蜂黄，美成词「蝶粉蜂黄都褪了」，宋祁词「泪落胭脂，界破蜂黄浅」，则知宫中时妆，有时褪尽也。

　　明珠溅雨，少游词「纹锦制帆，明珠溅雨」。皆隋炀帝事，帝令宫女洒明珠于船头，以拟雨雹之声。

　　暖香箫局，熏笼也。

　　「锦■云挨」，蒋竹山风莲句。

　　卧红堆碧，东坡春暮词「隐隐遍长林高阜，卧红霍碧」。

　　「系斜阳缆」，辛稼轩水龙吟结句。

　　醉玉艶雪，史邦卿「羞醉玉，少年丰度。怀艶雪，旧家伴侣」。醉玉见兰畹词，艶雪出韦诗。

　　「去去，何处」，李河传二句。

　　「团扇，团扇」，王建转应曲句。

　　○句法

　　张炎曰：词中句法，须要平妥精粹。一曲之中，安能句句高妙，只要相搭衬付得去，于好发挥笔力处极要用工，不轻放过，读之使人系节，所以时多警句。

　　沈雄曰：高耻庵所列丽句，原系天壤间有限之语。然古今人必以此为矜新显异者，自一字至四字为字，自五字至十五字为句。凑合不同，工力各别，特拈之不嫌其复也。至十六字则成小令矣。

　　「丝雨湿流光。」周晋仙谓花间集只有「丝寸湿流光」五字。

　　「风色偃貂裘。」王予可射虎句。

　　「半湿斜阳暮。」宗元鼎点绛唇句。

　　「红影笑春酣。」吴绮满庭芳句。

　　「人远波空翠。」宋初大僚，如韩魏公、范文正公，俱能词。如韩之点绛髻，有「人远波空翠」句。

　　「放珍珠帘隔。」向伯恭好事近句。

　　「娇妒索人饶。」魏承班诉衷情句。

　　「向吹箫吴市。」沈雄三奠子句。

　　「明月清风我。」苏东坡句。

　　「心素。与谁语。」秦观古调笑句。

　　「朝雨，湿愁红。」温庭筠荷叶杯句。

　　「檐牙。枝最佳。」蒋捷霜天晓角断句。

　　「溪水西。柳堤。」温庭筠河传断句。

　　「波底夕阳红湿。」赵德庄西湖词。阜见之喜曰，我家里人会作此等语。

　　「杜宇一声春晓。」东坡西江月句，及觉，乱山葱笼，不谓人世也。

　　「天淡银河垂地。」范希文守边作词，有穷塞主之称。其御街行「天淡银河垂地」一句自佳。

　　「双鸾衾悔展。」晏殊关河令句。

　　「春浅千花似束。」文天祥齐天乐句。

　　「桃花浅醉春风。」王士禄何满子句。

　　「花影乱莺声碎。」秦少游千秋岁句，后人因其语建莺花亭。

　　「花非花，雾非雾。」白居易词。黄玉林曰：虽高唐、洛神不及也。

　　「倾绿蚁，泛红螺。」李南乡子句。

　　「东风外，几丝碧。」高观国霜天晓角句。

　　「红杏。交枝相映。」张泌河传断句。

　　「柳浓花淡莺稀。」顾临江仙句。

　　「云破月来花弄影。」宋子京过张子野家，将命者曰：「欲见云破月来花弄影郎中。」内应之曰：「莫是红杏枝头春意闹尚书。」

　　「红杏枝头春意闹。」宋子京玉楼春句，见前说。

　　「露浓香小庭花。」阎选袭之为「小庭花露泣浓春」，因改浣溪沙为小庭花。

　　「红绡香润入梅天。」王琪望江南句。

　　「笑呼银汉入金鲸。」冯取洽句，临邛高耻庵列为丽句图。

　　「玉船风动酒鳞红。」何大圭小重山句。高耻庵列为丽句图，曰此等句在天壤间有限，如云锦月钩，造化之巧，非人力所能。然又本于山谷「酒面红鳞恰细吹」也。

　　「碧波池皱鸳鸯浴。」冯延已蝶恋花语也。唐元宗极爱此一句，可当「细雨梦回」两句。

　　「花触金丸红雨少。」王阮亭评沈雄词曰，花触金丸固是丽句，竹窗笺体，当不下花间、尊前也。

　　「妒春良夜爱春朝。」李容斋豆叶黄句。

　　「好花天气旧游时。」龚贤浣溪沙句。

　　「藕叶清香胜花气。」莲词共推永叔诸作，后见处度此句，清新自无人道。

　　「不曾真个也销魂。」詹天游为席上粉咏此。杨都尉遂赠之曰：「请天游真个销魂也。」

　　「瓣竹几蒲团茗碗。」宋谦甫蓦山溪句。

　　「花花，满枝红似霞。」温庭筠思帝乡断句。

　　「何处按歌声，轻轻。」韦庄一丝风句。

　　「恶滋味最是黄昏。」晏小山两同心句。

　　「怕伤郎又还休道。」孙夫人风中柳句。

　　「玉刻双璋，锦挑对裕。」李易安赠孪生句。

　　「染云为幌，借月为钩。」谢勉仲七夕词，称为险丽语。

　　「灯花负夜，月色欺廊。」徐士俊望海潮句。

　　「故将灯灭，仅把衣牵。」沈雄忆秦娥句。

　　「秋，夜静飞点玉钩。」张渊懿十六字令句。

　　「尽登高只迸新亭泪。」吴惕庵贺新郎句。

　　「罗衣湿，新旧啼痕。」韦庄小重山句。

　　「一支又乖期。信春尽。」温庭筠葆叶杯句。

　　「海棠花谢也，雨霏霏。」温庭筠遐方怨句。

　　「惊问是杨花。是芦花。」韩驹昭君怨句。

　　「鸳鸯影何必画双身。」赵而忭小重山句。

　　「恰似一江春水向东流。」李后主虞美人曲。宋太宗闻之，赐牵机药致祸。

　　「妾拟将身嫁与一生休。」韦庄思帝乡句。

　　「幸是古来如此，且开颜。」朱敦儒忆真娘句。

　　「偏我相思，人倒合欢床。」朱彝尊江城梅花引句。

　　「眉尖。淡画春山不喜添。」孙夫人南乡子句。

　　「回顾。笑指芭蕉林里住。」欧阳炯南乡子句。

　　「风乍起。吹皱一池春水。」冯延巳作谒金门句。唐元宗曰：「干卿何事。」延巳曰，未若陛下细雨梦回云云。

　　「空相忆。无计得传消息。」韦庄寓蜀，蜀主夺其姬之善词翰者入宫，故作谒金门起句。

　　「旧时衣袂。犹有东风泪。」周美成与妓楚云相善，后于蔡峦太守席上，见楚云之妹，作点绛唇句以忆之，楚云感泣。

　　「重来门巷，尽日飞红雨。」王阮亭曰，龚尚书蓦山溪词「重来门巷，尽日飞红雨。」不知其何以佳，但觉魂摇心醉。

　　「误则今生，情则何生了。」沈柳塘陡健之笔，尽推其直接山谷来，盖蝶恋花也。

　　「只有凄凉月，来照鸦栖。」朱竹潇洒雨落叶句。

　　「却无语回眸，眼波一线。」彭羡门白苎句。

　　「宝帐欲开慵起，恋情深。」毛文锡以调名结句。

　　「细草平沙，蕃马小屏风。」薛昭蕴昭君怨句。

　　「卷尽残花风未定。休恨。」辛弃疾定风波句。

　　「画堂前，人不语。弦解语。」半峤西溪子句。

　　「有谁知，为萧娘，书一纸。」周邦彦夜游宫句。

　　「人不到，见归鸦、掩窗纱。」李坦园三字令句。

　　「杏花疏影里，吹笛到天明。」陈与义临江仙句，真正自然而然，语意超绝，可摩坡公之垒。

　　「月上柳梢头，人约黄昏后。」朱淑真元夕词也。有云，词则佳矣，岂良人妇所宜为邪。

　　「灯前才一笑，偷解砑罗裙。」吴伟业临江仙句。吴祭酒多有外好，时复遇之，有谓此词直道其事，即美成少年游意。

　　「鸳衾空一半。鸳衾空一半。」沈偶僧东坡引叠句。

「衰柳数声蝉。魂消似去年。」顾醉公子句。花间集曰， 陈声伯爱之，拟衍一绝句云：「拥被忽听门外雨，山中又作去年秋。」两俱脱化。

　　「折芦花赠远，零乱一身秋。」张炎句。

　　「早安排送春，小会樱桃宴。」彭羡门白苎句。

　　「眉共春山争秀。可怜长皱。」周美成一络索句。

　　「繁红一夜惊风雨，是空枝。」皇甫松摘得新句。

　　「东风急。惜别花时手重执。」牛峤望江怨句。

　　「倚危楼，但镇日绣帘高卷。」刘彦冲句。

　　「如梦。如梦。残月落花烟重。」唐庄宗于宫中掘得石刻有此词，中有如梦字，为如梦令。

　　「人静。人静。风弄一枝花影。」曹元宠如梦令句，因有宠于徽宗。

　　「去影来香。棋局换，酒杯凉。」孙武经意难忘句。

　　「自惺忪，佯酩酊，檀心暗切。」龚介眉秋夜月句。

　　「喜冬宜雪，秋宜月，夏宜云。」梁棠村行香子句。

　　「睡起熨沉香，玉腕不胜金斗。」少游句，见前金斗注。

　　「雁来人不来，羌笛一声愁绝。」温庭筠句。

　　「小窗甲子初晴，报梅花早春。」颜吟竹句。

　　「汉水落花归去也，天上人间。」李后主归宋，作此浪淘沙语，感怀故国。

　　「纵使人间春自好，悔我参差。」董元恺句。

　　「朱衾画幔紧围定，梦憨心软。」龚鼎孳句。

　　「莫和秦筝。要听香喉第一声。」曹溶句。

　　「愁肠已断，好去续缯云丝雨。」蕙兰芳引句，此青城词中刺绣语也，却为女红填就此婉丽之笔。

　　「问开皇将相复何人，亡陈者。」吴伟业句。

　　「莺嘴啄花红溜。燕尾点波绿皱。」秦少游如梦令句。吹剑录曰：咏物形似而少生动，与红杏枝头费如许气力。

　　「娇痴不怕人猜。和衣倒在人怀。」朱希真句。

　　「报道先生先生归也，杏花春雨江南。」虞伯生作风入松句，以寄柯敬仲。

　　「何物便称情种，败人学道根苗。」梅墩曰，此偶僧去妾寄调清平乐句也，学道人亦复未免有情邪。

　　「自起卷帘看夜色，天青星欲滴。」无名氏句。

　　「三分春色愁中度，一半在梨花。」梁棠村句。

　　「眼底分明暗着人，且逐旁人语。」毛大可句。

　　「当初错处也相宜。何况总宜时。」吴绮句。

　　「竹外一枝斜，想佳人天寒日莫。」曹组赋梅句，用东坡「竹外一枝斜更好。」

　　「迟日正喧妍，游丝钗头轻骨。」彭孙白苎句。

　　「银屏小语，私分麝月，春心一点。」蔡松年尉迟杯句。

　　「一片青铜，半边绿枕，忄吴我从头。」沈雄柳梢青句。「骚见浓云堆下，梨花月，一轮白。」高观国霜天晓角句。

　　「微传粉，拢梳头，隐映画帘开处。」风流子句。

　　「溪痕浅，雪痕冻，月痕淡，粉痕微。」上平西句。

　　「当初偎幷，而今独自，提起从头。」单莼僧句。

　　「要迷踪困影，山尖海角填情满。」曹溶句。

　　「珠贝横空冷不收，半湿秋河影。」赵周臣句。

　　「霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。」柳永句，见前说。

　　「鸳鸯拂破花影，低低趁凉飞去。」史达祖句。

　　「帘前归燕看人立。却趁落花飞入。」毛滂句。

　　「捧觞含笑拨箜篌。留么留。留么留。」曹溶句。

　　「门外重重叠叠山，遮不断，愁来路。」徐府句。

　　「甘心署锦队钳奴，五湖编管风月」。龚鼎孳句。

　　「雁飞吹裂云痕，小楼一缕斜阳影。」吴文英句。

　　「尽取头厅重印，肯换却，纤纤罗袜。」龚鼎孳句。

　　「香风吹欲散，都应是憨态玉难支。」陈世祥句。

　　「燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕。」苏东坡永遇乐词。晁无咎曰，三句说尽张建封事。

　　「要东君着意催温送暖，试他心性。」曹溶句。

　　「鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。」牛峤句。

　　「春波性。朝霞命。雨桃风絮前生镜。」魏句。

　　「金炉次第添香兽。红锦地衣随步皱。」李后主句。

　　「枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。」苏东坡蝶恋花句。在可解不可解之间，姬人朝云日夕歌之，竟以病终。

　　「落花一夜嫁东风，无情蜂蝶轻相许。」彭羡门踏莎行，为春尽日作也。

　　「愿把东风权做我，向漪帘影里轻软。」王阮亭读龚介眉合欢带句，谓其曲折艶思，得有仙骨。

　　「采索身轻常趁燕，红窗睡重不闻莺。」人谓东坡惟唱大江东去，至如采索身轻等语，使十七八女郎歌之，又岂在晓风残月之下。

　　「无可奈何花落去，似曾相识燕归来」。晏殊谓王琪曰，假如「无可奈何花落去」，久未有对。琪即应声云：「似曾相识燕归来」何如。晏为之大喜，辟置馆职。

　　「一丈红樯迷玉杵，十年青鸟断银钩。」严荪友句。

　　「燕已能言冲社雨，蝶因多梦醉春风。」江尚质句。

　　「梦和花落莺憎蝶，泪傍灯枯雨迸霜。」沈雄句。

　　「最爱学宫样梳妆，偏能效文人心性。」柳耆卿句。

　　「欲归时司空笑问，微近处丞相嗔狂。」陆放翁句。

　　「梦魂淡笔供酒债，风日好棋破花悭。」李坦园句。

　　「恼脂销守宫袖里，羞玉减暗麝香中。」沈永令句。

　　「恨西风不庇寒蝉，便扫尽一林残叶。」张玉田句。

　　「挑琴擘阮太多能，自写影养花风下。」龚芝麓句。

　　「莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。」李易安醉花阴中卒章三句。赵明诚作五十阕杂之以问人，人亦只指此三句为妙绝。

　　「杜宇莫频啼，不唤人归，只唤三更梦。」曹顾庵句。

　　「画里移舟，诗边就枕，叶叶碧云分雨。」史邦卿句。

　　「我见青山多妩媚，料青山见我亦如是。」辛稼轩句。

　　「愁不分明方是病，奈将愁比病谁深浅。」徐萍村句。

　　「君同春去秋来燕，奈妾是朝开暮落花。送入我门来，倩郎双袖窄。栊春纤。频呵冻笔画眉尖。」小重山句。

　　「迟留春笋缓飞觞。南堂静，人已候虚廊。」小重山句。

　　「须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远。」念奴娇句。

　　「红牙双捧旋排行。将歌处，相向更匀妆。」小重山句。

　　「别馆寒砧，孤城画角。一片秋声入寥廓。」千秋岁引句。

　　「风透纸窗蛩语咽。只今宵勾把愁肠绝。」贺新郎句。

　　○割裂

　　沈雄曰：后人以集句为割裂，近代以袭句为割裂。情语未圆，割强先露，是第一病。甚有单调小令，而故加以换头双调者。更有双调原词，而截半为单调者。如一剪梅截取半阕，改名半剪。如烛影摇红截取半阕，收为小令。若以西江月加于小重山，为江月晃重山。以踏莎行加于虞美人，为踏莎美人。割裂已极，何不为四犯八犯之调，不几于南曲之配合乎。

　　○禁忌

　　周永年曰：词与诗曲，界限甚分，惟上不摹香奁，下不落元曲，方称作手。譬如拟六朝文，落唐音固卑，上侵汉制，亦复伧父。

　　爰园词话曰：遇事命意，意忌庸，忌陋，忌袭。立意命句，句忌腐，忌涩，忌晦。意卓矣而束以音，屈意以就音，而意能自振者鲜矣。句奇矣而摄以调，屈句以就调，而句能自然者鲜矣。

　　词筌曰：词须风流蕴藉，作者当知三忌，一不可入渔鼓中语言，一不可涉演义家腔调，一不可象优伶人叙述。其最丑者为酸腐，为怪诞，为粗莽，是不可不禁也。然则险丽者重矣，须泯其刻划之迹。创获者贵矣，尤忌为突兀之辞。

　　金粟词话曰：大约用古人之事，则取其新僻，而去其陈因。用古人之语，则取其清俊，而去其平实。用古人之字，则取其妍媚，而去其浅俗。观方虚谷之讥石屏，杨升庵之论元宠，昔人且然，何况今日。

　　《柳塘词话》曰：词之粗莽者，李似之咏桂「胜如茉莉，赛若荼コ」，仲殊之咏桂「花则一名，种分三色」。更若五子文之「今日事，何人弄得如此」。王实之之「台省好官，都做几回」。笔墨何辜，伧父之甚。

　　徐士俊曰：曹西士为红窗迥，自慰其足云：「扶持我去，博得官归。恁时赏对朝靴，安排你在鞒里。更选对宫样鞋，夜间伴你。」殊欠典雅。

　　蒋一葵曰：康伯可从驾时，重阳遇雨，口占望江南有云：「戏马台前泥拍肚，龙山会上水平脐。直浸到东篱。落帽孟嘉寻箬笠，拂衣陶令觅蓑衣。两个一身泥。」高宗大笑，问之，伯可对云，此蒜酪体也。

　　沈雄曰：粗鄙之流为调笑，调笑之变为谀媚，是也。如唐多令之贺半闲堂也，「算来闲不到人间，一半神仙先占取，留一半与君闲」。如木兰花慢之续福华编也，贾似道喜而语人曰：「词则佳矣，失之太俳，安有着绯衣周公乎。」「篆刻鼎钟将遍整顿乾坤方了」，是何言欤，谀媚之极，变为秽亵，秦少游「怎得香香深处，作个蜂抱」。柳耆卿「愿得你你兰心蕙性，枕前言下，表余深意。」所以「消魂当此际」。来苏长公之诮也。

　　花庵词客曰：耆卿昼夜乐云：「层波细剪明眸，腻玉润搓圆颈。至无限狂心乘酒兴，这欢娱渐入佳境。犹自怨邻鶏，道秋宵不永。」此词丽以淫，为妓作也。

　　《词统》曰：无名氏点绛唇云：「雨尤云，靠人紧把腰贴。颤声不撤，肯放郎教歇。檀口微微，笑吐丁香舌。贲龙麝，被郎轻啮，却更嗔人劣。」余谓汉之秘辛，未必及此。

　　沈雄曰：词贵运动自然，若叶元礼用王氏故事，作沁园春云：「濯濯丰姿，春柳秋桐，仿佛超群。羡乌衣紫燕，画堂如旧，碧鶏金马，采笔方新。座讲毗昙，手持团扇，可是风流珉与。耽情甚，爱长干持楫，载取桃根。莲花幕里相亲。看旁若无人扪虱频。叹谈言绝倒，我非卫，平生意好，君是王筠。对酒长歌，唾壶莫缺，家宝犹来即国珍。难忘处，记滕王高阁，赋就惊人。」犹以搬数家珍，终为触眼也。蒋一葵曰：王特起贺生第三子，叠用三字，作喜迁莺云：「古今三绝，惟郑国三良，汉家三杰。三俊才名，三儒文学，更有三君清节。争似一门三秀，三子三孙奇崛。人总道，赛蜀郡三苏，河东三薛。欢惬。况正是三月风光，好倾杯三百。子幷三贤，孙齐三少，俱笃三余事业。文既三冬足用，名即三元高揭。亲朋庆，看宠加三锡，礼膺三接。」如此语意，亦即福唐恶习也。［（案翰墨全书收目此词不著名氏。）］

　　○语病

　　艺苑雌黄曰：欧阳公「平山栏槛俯晴空。山色有无中」。东坡赋水调歌头记其事，「长记平山堂上，欹枕江南烟雨」。盖以山色有无，非烟雨不能然也。然以「平山阑槛俯晴空」为起句，已成语病，恐苏公不能为之讳也。则是以欧阳公为短视者近是。俯一作倚。

　　渔隐丛话曰：聂长孺赋绿头鸭「露洗华桐，烟霏细柳」，此是仲春天气。其下乃云「绿阴摇曳，荡春一色」，亦语病也。

　　沈雄曰：山谷西江月云：「断送一生惟有，破除万事无过。」似歇后句。「远山横黛蘸秋波」，不甚联属。「不饮旁人笑我」，亦未全该。南宋人谓其突兀之句，翻成语病。

　　○改词

　　张炎曰：词成恐前后不相应，或有重叠句意，又恐字面粗疏，即为修改。少顷再观，必有未稳处，改之又改，方为完璧。急于脱稿，岂能无过。

　　贺裳曰：王次回疑雨诸集，见者沁入肝脾。或云，次回词不多作，善改旧词，有加毫颊上之技。然旧词本有自然而然之妙，反失之透露，失之猥鄙，不如不改之为愈也。

　　温叟诗话曰：李景「手捧真珠上玉钩」，或改真珠为珠帘。舒「十年马上春如梦」，或改为如春梦，皆非知音者。

　　渔隐丛话曰：温飞卿玉楼春：「衰桃一树近前池，似惜容颜镜中老。」欲改近字为ぽ字，映字，便觉一分颓露。词品曰：东坡词「玉如纤手嗅梅花」，俗刻改为玉奴。孙夫人词「日边消息空沉沉」，俗刻改为耳边，败人佳思。或云讹于亥豕，所以书贵旧本。

　　○戏作

　　丘石常曰：词中每多戏赠，曲中谓之诨语。周德清谓庄重之余，出以诙谐，顾用之者何如。独恨今之以风格笑人者，如陈仲子笑齐人，庄谐皆优，然不如谐者之神明，足以解颐。

　　陈子宏曰：稼轩沁园春止酒词，如答宾戏，解嘲等作，以游戏文章，寓意填词，词所不禁也。

　　沈雄曰：苏长公为游戏之圣，邢俊臣亦滑稽之雄。苏赠舞鬟云：「春入腰支金缕细，轻柔。种柳应须柳州。」盖柳州用吕温嘲宗元诗「柳州柳刺史，种柳柳江边」也。邢作花石纲应制云：「巍峨万丈与天高。物轻人意重，千里送鹅毛。」末用成句，以讽徽宗也。若稼轩之重叠金云：「人言头上发。总向愁中白。拍手笑沙鸥。满身都是愁。」便不成词意。

　　○感遇

　　《柳塘词话》曰：王琪受知于元献，辟置馆职。毛滂受知于东坡，留款法曹。王辅之赏识汉老，汉宫春感旧得名。双溪之标榜玉林，金缕曲尖新特着。虽则一时之胜事，良为不世之奇逢。只如蔡元长之荐晁氏，赵闲闲之党元子，以至游次公有参幕之用，刘改之有求田之资。先辈之在高位，多有为之延誉而成名者。乃若微行觞忤，流落方城，飞卿之数奇也。重扶残醉，一朝释褐，国宝之盛遇也。否亦风前月下，自称奉旨填词。琼海金闺，能识风流学士。雄也薄命谁怜，困学自学，纵不作铁崖之老妇吟，尚能如升庵之熟稗史。无奈仅免公卿三辱，欲续文章九命。三十年来，落落穷途，萧萧白发。谅可期于减字偷声，庶有补于按宫变征。乃若疏影暗香，小红得以长价。纟呙云棱玉，粉真个消魂。当亦自斥为狂悖云。

　　○词谶

　　《太平广记》曰：韩置柳氏都下，寄以章台柳词：「纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。」后果为沙咤利所劫，人皆以为词谶。

　　《侍儿小名录》曰：钱思公撰木兰花「绿杨芳草几时休，泪眼愁肠先已断」，歌之必泣下，舞鬟惊鸿闻之曰：「相公其将危乎。」果卒于随州。

　　《冷斋夜话》曰：少游既谪方归，尝于梦中作好事近，卒章云：「醉卧古藤阴下，沓不知南北，」果至藤州卒。徐士俊曰：徐渭作鹧鸪天「越溪多少莲舟女，老却朱颜不嫁郎」，为终身下第之谶。

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