5间书房196件木作小件，西方人写的中国文房器物有什么值得看？
佳作书局经过三年多的策划与努力，一本专注研究中国明清时期木作类文房小件的著作——《士林典藏：稀见木作小文房》中文版终于在今年五月面世了。三年多不足为外人道的艰辛，书局为中文读者带来了这本似曾相识却又宛若新生的译版，以期带大家重温中国艺术文化中这一丰富又至关重要的领域。
▲《士林典藏》
大开本、全彩页
英国纸、欧洲顶级印厂印制
本身就是一件艺术品
▲《士林典藏》书影实拍
▲《士林典藏》书影实拍
看点一：填补学术空白
在公立机构和私人收藏的文人家具系列中，几乎没有一本专门论著，更勿说将其放入相应的文化背景中进行深入探讨。马科斯希望能够引起大家对木作文房小件的重视，并基于自己深耕这一领域多年的基础上，决定用一本书——《士林典藏》来总结自己的经验和分享此中乐趣。
▲围棋对盒，桄榔木，17-18世纪早期，直径13.5cm,高9cm
▲食盒，黄花梨,嵌铁线琉璃，18世纪，长49.5cm,宽30.5cm,高10cm
长久以来，文房小件作为家具的附属，尚未得到充分的认识与研究。就拿上世纪90年代早期的香港来说，经常出现这样的场景。
从中国内地来的运货卡车，散件用彩绳捆扎着的老家具堆在货车后厢，卖家给整批货报价，家具商人开始还价，当讲价到了关键时刻，卖家“无意中”打开货车上的一件橱柜的门，里面塞满了笔筒、盒子、木箱等小件，此时商人似乎看上去不为所动，价格却有所松动，买卖双方最终成交。在中国家具交易的黄金时期，这种场景在成交的买卖中并不少见，当时中国内地大量的物件被搜求而出，并通过香港转销给本土或西方藏家。《士林典藏》的作者马科斯便是亲历者之一。
由稀有木料制成的文房小件，大多数情况下，只是用作交易中凑数的“添头”。但这些精美的小木作却吸引着马科斯和他的妻子，在同道帮助下，他们收藏到了不少非凡的器物；在他们的展览里，文房小件总是位列其中，且被赋予应有的重要性。很快，他们就以专精此道而闻名，并且一直致力于此。
▲便携式围棋盒，黄花梨，17-18世纪早期，直径16.4cm,高24cm
▲透雕笔筒，紫檀，18世纪，直径9.2cm，高11.9cm
正如马科斯在书中写道：“多年来过手这些珍品佳作，耳濡目染，也就自然而然地想把这一经历与热爱用一本书的形式留存永久。虽然我们和大件家具也打了不少交道，但当我开始投入研究的时候，才意识到以小木作为主题的出版物实在少得可怜。因此，既存激动又带着惶恐，我开始试着公平地对待这些器物。”《士林典藏》的问世可以说是填补了这一学术空白。
看点二：标准和典范
《士林典藏》是马科斯“迄今所著之书中最具理想抱负的一本”，不仅将诸多美妙器物首度公诸于众，更在于凸显这些物件在制作、购置和把玩时所在的历史、文化、社会和美学的情境。从书中可瞥见其最终使用者所处的丰富世界，以及他们引人注目的品格。
▲《士林典藏》书影实拍
▲《士林典藏》书影实拍
那些朴实的佚名匠人制作的精彩文房小物件，置于书房之中，抵消了世间的浮华之风。它们置于画案书桌，是保卫人们的文化和审美的最后堡垒，而这种文人之“道”，正是中国文化与艺术的立足基石。
——马科斯·弗拉克斯
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为了充分欣赏这些器物，马科斯在《士林典藏》中分五个章节介绍了各类文房小件，并根据功能和使用人群将其分为：文具、食器、香具、棋具、内廷器具五大类。打造出分别契合“赏古”、“自然之气”、“仕女名妓”、“无常之时”以及“皇家内廷”的五大主题的五间理想书房，并将196件精美文房木作小件分类安放其中，试图用讲述个人风格和故事的方法来使文房用品“活起来”。
▲《书斋中的薛素素》，无名氏，17世纪
这是马科斯的又一本经典著作，是专题性研究的又一个典范。这不仅表现在学术深度的挖掘上，还突出表现在书的呈现方式上。如在中国源远流长熏香文化中，香具自然是文人书斋中不可或缺的物件。在展示文房香具时，马科斯独出心裁地创建和复原了一间以女性视角出发的书斋，“娇花与野兰——仕女名妓的闺房”。对处在社会变革时期的明代，来自两个截然不同阶层的女性——贵族妇女和青楼女子进行深入分析。她们是如何跨越藩篱，进入男性士大夫统治的领域，并和他们一起享受书斋里这些文房带来的物质与精神享受。
▲《士林典藏》书影实拍，香薰
▲《士林典藏》书影实拍，线香容器及香炉
首先是受过教育的中国贵族妇女们，和文人士大夫一样，她们也会经常聚在一起，吟诗填词、弹琴琵琶、女红刺绣，以及绘画习书。为了进行这些活动，女子也如男性一样，需要特定的场所及设施，这些场所与同时期的文人书斋里的布置几近相同。
再者是青楼女子。中国的青楼文化有着很长的历史，那些为文人士大夫提供服务的青楼女子，需要精通文人们喜好的事物，包括诗歌、文赋、古玩、绘画、书法和音乐等。她们令人陶醉的美丽和文学才能，加之强烈的道德镜鉴以及结交男女两性世界的能力，很快在明代晚期和清代变成彰显女性气质的新典范，吸引着士子仕女们的情感。
▲《月曼清游图册》之《十一月“围炉博古”》，（清）陈枚
看点三：全面详尽，分门别类
明末清初社会动荡、政权更替、国立衰退。面对改朝换代，许多晚明文人选择躲进自己的书斋，以避开烦嚣的俗世和黑暗的政治。他们比前几代人更加强烈地沉湎于文人士大夫的生活方式和消遣之中。丹青书法、作诗手谈、赏艺玩物、焚香操琴等，成为仪式化的文人生活核心。此时，文房和高端艺术品则得到了极大繁荣，使用国外进口的珍稀木料制作的器物，在微妙的创新求精中保持了形制的纯粹。
马科斯说他喜欢文房小件的原因有三：首先是精艺良工；其次它们的丰富用途能让人一窥古代文人的精神与生活；最后，它们在形制上比大型家具更加多样，也就意味着一个更加严格的美学标准。
《士林典藏》不是仅仅将艺术品集中展示的图录，进入琳琅满目的图版部分前，马科斯花费了大量篇幅讲述明清木作文房的历史、社会、经济和人文等背景，试图还原一个栩栩如生的历史舞台；在这个舞台上，木作文房小件不是一件件孤立的器物，而是与它们最终的使用者们发生了紧密的联系。不仅将诸多美妙器物首度公之于众，还为这些器物增添了历史与文化背景，瞥见其最终使用者所处的丰富世界，以及他们引人注目的品格。
▲《士林典藏》最后的一张跨页《文人书斋》，刘欣，2013年
在这个人为设计的文房场景中，书中的一些器物被画了进去
▲《士林典藏》书影实拍
▲《士林典藏》书影实拍
每一章开头的窗棂之间，都会有几张插页，除了有章节序言，还有与这扇窗棂意象相近的画、摄影、书法等内容。书页里间或会出现一张薄薄的、印刷精细的插页，仿佛触摸到器物本身。闲庭信步逛完五间书斋之后，惊喜并未停止，书的最后是长达30多页的附录。翔实地阐释了文房器物的木料材质和纹理、包浆和皮壳、嵌饰的质地、雕工和线条轮廓，金属配件，甚至还用线条勾勒出器物的形状并将它们叠放在一起，并在底片上显示出器物的修复品相状况，其严谨的态度让人肃然起敬。
马科斯·弗拉克斯
Marcus Flacks
马科斯·弗拉克斯先生是享誉业内的著名亚洲艺术古董商和收藏家，他出生于意大利米兰，后在英国和美国都接受过教育。父亲的好友维克多·埃斯肯纳齐（Vittorio Eskenazi）是英国古董大亨，马科斯在很小的时候就经常跟随父亲出入古董行和画廊。
大学一毕业，马科斯就开始经营英国瓷器的生意。在伦敦开了五年画廊之后，马科斯和妻子黛比把生意移师纽约。1995年，占地200平方的MD Flacks古董行在纽约57街开张了。中国艺术品尤其是家具、文房、赏石和水墨画成为MD Flacks古董行的专营项目。
入行多年，马科斯频繁地举办展览，并在世界各地参加古董展。凭借二十多年的经验与眼光，潜心专研精通的几个收藏门类，是西方学术型藏家和古董商的佼佼者。
书影实拍
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佳作书局于1942年创办于上海，拥有亚洲艺术及文化领域非常重要的书籍资源。75年间，分别辗转纽约（1948年）、芝加哥（1991年）两大城市，并于2014年回到中国，落地北京。在持续发挥亚洲艺术、历史书籍资源优势之余，积极拓展其他经营类目，囊括了世界范围内各种艺术门类的优质出版物。不仅如此，书店还拥有大量珍稀图书，如限量珍藏本及绝版著作。与此同时，佳作书局也始终保有出版业务，致力于出版和传播最高水准的艺术研究类读物，为国内艺术的发展与研究提供更丰富的文献参考资源。
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