金木交辉丨萧何月下追韩信，雪拥蓝关马不前……你看出来了几个？

金漆木雕

多以坚韧度适中的樟木为材质

镂刻形式丰富多样

通体剔透玲珑，层次丰富多变

构图饱满繁复

尤其是贴金效果光彩夺目

蕴含浓郁的岭南风情

工艺的选择也是根据

雕刻对象、雕刻内容、使用功能而定

传统雕刻技法主要有

沉雕、浮雕、圆雕、通雕四种

金漆木雕花鸟纹梳妆盒

民国

长31厘米 宽21.3厘米 高20.5厘米

深圳博物馆藏

客家风格。整体呈现简约朴素之感。盒顶用浮雕，盒身四周用沉雕技法。沉雕也称阴雕，是一种低于木材平面、凹下去的雕法，工艺相对简单。

沉雕木构件

民国

长40.3厘米 宽16厘米 厚3厘米

长23.2厘米 宽17厘米 厚3厘米

深圳博物馆藏

使用沉雕技法，刀法利落流畅，构图疏朗。整个版面以黑漆为底，略施金箔装饰，画面质朴简练。 

金漆浮雕花卉纹圆木构件

民国

直径16厘米 厚1.5厘米

深圳博物馆藏

架子床的装饰件，使用浮雕技法，线条流畅，有恬淡、静雅的艺术效果。浮雕是在平面上雕出凸起的形象，一般分为浅浮、中浮、高浮。浅浮接近于绘画，中浮、高浮接近于雕塑。高浮又有“打浮”“叠浮”“钉浮”之别。

金漆浮雕博古图圆木构件

民国

直径16厘米 厚1.5厘米

深圳博物馆藏

架子床的装饰件，使用浅浮技法，内容为博古图。博古图题材在金漆木雕和描金漆绘中使用广泛，画面构图、元素的铺排运用灵活，有“博古通今、崇尚儒雅”的寓意。

金漆圆雕狮子构件

民国

长50厘米 宽26厘米 高20厘米

（单件尺寸）

深圳博物馆藏

客家风格。在岭南传统建筑中，梁托多采用狮子造型。这对匍匐造型的狮子承担支撑功能，同时展现了狮子凶悍气势。狮子使用圆雕技法，将物件完全立体化，可以从各个角度观赏，很适合直接呈现出人物、动物的精神面貌。 

这些技法既可以单独使用

也可以多种技法重叠交叉使用

以展现不同的形式美

其中以多层次的通雕最具表现力

也是金漆木雕在新时代发展中

最常见、最成功的技法

通 雕

通雕，也称镂通雕、透雕，结合了镂空、浮雕与圆雕的技法及优势，整体呈现复杂多变、富有动感的视觉效果。

通雕层次的多少，视木材的厚薄、工匠技艺的高低而定，少则一层，多则四五层。通雕复杂的工艺特别适合表现人物众多、情节复杂、场面宏大、景物丰富的题材。工匠常使用“Z”字形、“S”字形构图将不同时空地点的人物场景放置在同一个画面中，从视觉层面达到多维统一的观赏效果。

多层通雕技法是金漆木雕与其它木雕制品的显著区别之一，虾蟹篓木雕制品是这一技法的最佳代表，也是对传统通雕技法成功的创新。 

“Z”字形、“S”字形布局构图

张森镇、辜柳希主编《潮州木雕工艺与创作》

双层通雕制作步骤

《雕绘乾坤——潮州木雕展》

金漆通雕开光团龙花鸟图床楣

民国

长195厘米 高114厘米 厚4.5厘米

深圳博物馆藏

客家风格。团龙是古代传统纹样龙纹的一种表现形式。龙盘于圈内构成圆形的纹样，称为“团龙”。团龙是权势、高贵、尊荣的象征，有攘除灾难、带来吉祥的寓意。

床楣左右两边饰以梅、竹，俗称梅竹先春，指冬去春来。床楣用通雕工艺，双层镂空均在一块木料上雕刻完成，底层镂通雕九曲篆字纹、钱纹、龟背纹作地，将上层的镂通图案衬托得简而不单。

潮州金漆通雕萧何月下追韩信图花条

民国

长32.5厘米 宽10厘米 厚7厘米

广东民间工艺博物馆藏

图案取材自戏剧《萧何月下追韩信》，讲述秦末刘邦起义灭秦，萧何器重韩信之才，三荐于刘邦，刘邦不肯重用，韩信愤而出走，萧何闻听，恐失人才，戴月追赶，劝回韩信，再向刘邦推荐，韩信才得登台拜帅。花条分上下两组图案，其下为萧何月下追韩信，其上为韩信登台拜帅。

潮州金漆通雕韩文公冻雪图花条

民国

长50厘米 宽16.5厘米 厚7厘米

广东民间工艺博物馆藏

韩文公即韩愈。唐宪宗时，韩愈上《谏迎佛骨表》获罪，被贬潮州。韩愈一行至秦岭，遭逢大雪，饥寒交迫，进退无门。韩愈作《左迁至蓝关示侄孙湘》一诗 ：“一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年！云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。” 在潮剧中，韩愈的这段事迹被改编成为《韩文公冻雪》，又名《蓝关雪》。剧中，韩愈诗提及的侄孙韩湘变成了八仙里的韩湘子，命清风、明月二仙童化作渔翁樵夫前来援助。此花条为三层通雕，人物错落有序，韩愈三人的颓丧之态与仙童的轻松淡然形成鲜明对比。在这块花板上，历史人物、神仙传说和戏剧故事被串联起来。

彩 绘

彩绘是雕塑工艺中常见的装饰手段，主要用于建筑构件上，尤其是房屋的梁架、枋。

“梁枋彩绘”在各个时代变化最为丰富，反映不同时期的不同特征。先秦时期，宫廷庙宇已开始广泛使用沥粉彩画等工艺。宋代是木构建筑彩画的蓬勃发展期，在前人的基础上总结了一套用色经验。北宋的《营造法式》规定有九种彩绘制度。明清时期，建筑彩绘达到鼎盛，民居建筑雕刻得到极大的发展，题材更加丰富，各地彩绘千姿百态。岭南传统建筑彩绘多围绕花卉、瑞兽、人物故事而展开，带有浓厚的伦理色彩和祈求生活吉祥瑞庆的美好愿望。

大埔湖寮陈氏绍德堂中堂前檐梁架彩绘

清代 

（杨耀林先生供图）

安雅祠梁架彩绘

（蔡海松先生供图）

饶平高堂树下村吴氏宗祠，俗称“安雅祠”，始建于明正德年间（公元1506—1521年），清代、民国几经修复。2012年重修，祠堂内保存大量建筑彩绘。

普宁木雕描金彩绘人物图花板

民国七年（公元1918年）

长45厘米 宽23厘米 厚7厘米（单件尺寸）

广东民间工艺博物馆藏

一组四件。内容取材自戏剧，人物线条简洁，造型夸张，富有动感。人物除了贴金，还有彩绘装饰。传统彩绘常用矿物颜料调入漆料配成不同颜色，髹涂于木雕表面。此花板的金漆和彩绘均为后加。 

普宁木雕描金彩绘人物图花板

民国七年（公元1918年）

长98厘米 宽22.5厘米 厚6厘米（单件尺寸）

广东民间工艺博物馆藏

表现的是杨家将故事。人物形象突出，接近于圆雕，形象地反映了人物冲突。画面中主体人物动作大开大合，战马的扭动姿势，兵将们的迎战、躲闪都充分说明冲突现场的激烈程度。略显稚拙的刀刻线条使得整体画面敦厚结实，给动荡的战争场面带来稳定感，不失为一种独特的雕刻风格。此花板的金漆和彩绘均为后加。

描金漆绘人物故事图圆木构件

民国

直径17厘米 厚1.5厘米（单件尺寸）

深圳博物馆藏

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黑漆描金潮州胜景图

1956年

作者：辜锡奎

长181厘米 宽52厘米 厚4厘米

广东民间工艺博物馆藏

描绘了潮州地区的风景民居，手法写实，画面布局疏密结合，采用焦点透视法，营造出江面开阔，江水绵延的视觉效果。作者使用的技法为描金漆绘。

辜锡奎，潮州漆画艺人，作品淳朴多彩，构图独特，不失传统又富于创新。1957年作品《潮州八景》获第六届世界青年联欢节艺术展银质奖。1958年获“汕头市工艺美术艺人”称号，后获“广东省二级艺人”称号。

潮州描金漆绘山水图菱形馔盒盖

清

长44厘米 宽22.5厘米 高25厘米

广东民间工艺博物馆藏

画面主体为描金漆绘，使用铁线描勾勒人物衣纹。画面中的山水绘制技法类似于中国画的“积墨”法，即用墨由淡而浓，逐渐渍染。在金漆画中，墨换成金漆，技法称为“扫”。盒盖一面绘山水图，一面绘博古图、人物故事图。

潮州描金漆绘松鹤人物图菱形馔盒盖

清

长39厘米 宽19.3厘米 高26.1厘米

广东民间工艺博物馆藏

采用描金漆绘结合铁线描工艺，用铁笔勾勒动物、人物、服饰等轮廓，使画面写实细腻、逼真生动。一面为松鹤，一面为福禄寿，体现福寿安康的寓意。

蚝漆贴金通雕神仙人物纹构件

清

长49厘米 宽24厘米 厚10厘米

深圳博物馆藏

潮州风格建筑构件。整体采用通雕技法，刀法粗中带细，人物使用贴金装饰，其它部位髹涂蚝壳漆。

金木交辉

——岭南金漆木雕、描金漆绘精品展

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2022年9月14日17:00

（展览宣传册自取或邮寄到付）

*本活动最终解释权归深圳博物馆所有

展览时间丨2022年5月18日至2022年10月8日

展览地点丨深圳博物馆历史民俗馆（市民中心A区）大厅及第一专题展厅

*本期封面

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