商声振金石丨掌握小篆、金文、隶书运笔技巧，你也能写出神采！快试试

商承祚不仅是学术大家

也是杰出的书法家、篆刻家

幼承庭训，研习书法

醉心于篆刻

后受其师罗振玉影响

注重金石气力

其艺术创作

与其古文字学研究相得益彰

商承祚书法与篆刻力求刚劲浑厚

以端庄平正为主，造诣颇深

其书学论述亦切中肯綮

书 法

 学者评价商承祚

作甲骨，超逸秀劲

其作金文，华贵雍容

其作小篆，柔和娴雅

结体精严，行笔干练，体态自然

晚年钟情于秦隶

在隶书领域独树一帜

其题识所用行楷

秀颖醇雅，别具姿态

罗振玉 临新郪虎符镜心

纸本 墨书

晚清民国（1840～1949年）

纵49厘米 横36厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

释文：甲兵之符，右才（在）王，左郪才（在）新。凡兴士被（披）甲，人用兵五十以上，必会王符，乃敢行之。燔燧事，虽毋会符，行殹。

题识：夔园主人教正，罗振玉临秦新郪虎符。

钤印：振玉印信（白文）、罗叔言（白文）。

虎符是中国古代金属制的虎形调兵凭证，由帝王发给掌兵大将，其背面刻有铭文，分为两半，右半存于朝廷，左半发给统兵将帅或地方长官，调兵时需要两半合对铭文才能生效。

罗振玉曾编《历代符牌图录》，汇集各式虎符、鱼符、龟符等。商承祚曾评价其师罗振玉书法“峭拔遒劲，渊雅安详，如天马行空，寒谷傲梅，启小篆用笔之方，握甲骨金文不传之钥。”商承祚收藏大量罗振玉书法作品，其书法亦受罗振玉影响。

商承祚 甲骨文轴

纸本 墨书

现代

纵80.5厘米 横26厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

题识：契斋商承祚。

钤印：商承祚印（白文）、契斋（朱文）。

商承祚 临三体石经轴

纸本 墨书

现代

纵92.7厘米 横24.8厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

释文：晋侯伐卫。叔孙得臣如京师。秋，公孙敖会晋侯于戚。

题识：魏三字石经，正始年立，凡廿八石，分刻两面，一面为尚书，一面为春秋经。石崩于晋永嘉之世，自五代至宋，历有所出。民国十一年，洛阳东南碑楼庄乡民劚药，遂大量发现，前后约得二千二百余字。契斋商承祚。

钤印：契斋（朱文）、商承祚印（白文）。

魏三体石经刻古篆、小篆与隶书三种书体同文，其遗存的文字与书体至今仍是研究文字与书法的珍贵实物资料。

商承祚称“小篆为甲骨金文之津梁”，认为三字石经中之小篆“为极好之字范，转折方整，接笔明晰。惟其垂直略尖，应改圆势，否则恐变本加剧，而易滋流弊矣”。

商承祚 临赵简子壶铭轴

纸本 墨书

现代

纵82厘米 横30厘米

重庆中国三峡博物馆藏

释文：禺（遇）邗王于黄池，为赵孟庎（介），邗王之惕（赐）金，台（以）为祠器。

题识：赵简子壶出卫辉，已流入法国。商承祚。

钤印：商承祚印（白文）、契斋（朱文）。

此幅赵简子壶铭即赵孟庎壶铭，记载了春秋时期吴晋黄池会盟。文字工丽，结体修长。

篆书与金文之法度极为谨严，易露出拘谨之笔，因而失之刻板。商承祚力避此流弊，作品呈现行笔流畅、游刃有余的书家风范。

商承祚 篆书

“雨后登南京清凉山扫叶楼”诗轴

纸本 墨书

1980年

纵117.3厘米 横47.5厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

释文：为爱晴初放，言登扫叶楼。暑来农事苦，雨过绿荫稠。僧磬冲云出，江帆夹郭浮。莫云尘市近，此地已清幽。雨后登南京清凉山扫叶楼。作于民国八年，时年十七岁。一九八零年十月，商承祚于羊城。

钤印：商承祚（朱白文）、一九零二年生（朱文）。

南京清凉山扫叶楼为明末遗民画家龚贤故居。1919年，年方17岁的商承祚探访扫叶楼后写下此诗。此时商承祚正与伯父商衍瀛在南京生活。晚年他又抄下此诗，记录少年经历。

商承祚谈篆字书写“起笔毋重，住笔毋尖，回环合抱，体态庄严。小篆之笔柔而劲，金文之笔劲而柔，劲而柔易，柔而劲难。知运乎此，则篆书之能事，可得其概。” 

商承祚 临袁安碑文轴

纸本 墨书

现代

纵99.4厘米 横26.9厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

释文：永平三年二月庚午，以孝廉除郎中。四年十一月庚午，除给事谒者。五年正月迁东海阴平长。十年二月辛巳，迁东平任城令。十三年十二月丙辰，拜楚郡大（太）守。

题识：袁安碑用笔不古，当是魏晋之间追立，因安卒于和帝永元四年，碑称孝和皇帝，足可为证。商承祚书记。

钤印：商承祚印（白文）、须昌矦（侯）裔（白文）。

袁安碑现藏于河南博物院，碑文详述东汉司徒袁安生平。其书法结体微方，运笔圆匀，所存之字笔画皆极清晰，为学篆者取法善本。

袁安碑年代未有定论，商承祚据用笔判断袁安碑为魏晋之间追立。商承祚指出，袁安卒于汉和帝年间，碑文中“孝和皇帝”讳谥与之冲突，故立碑之年并非袁安去世之时。

商承祚 秦隶册手稿

纵30.3厘米 横20.1厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

秦隶是小篆向汉隶过渡期间出现的书体。商承祚指出“由小篆而汉隶其间的秦隶百分之九十未脱离篆体，亦有不少横画和擦笔已具挑势”。秦隶“蓄而不放，气息渊永”。

商承祚被称为当代书坛上最早把秦隶这一独特的书体用于书法艺术创作的书法家。此册即商承祚以秦隶写诗文集成。

篆 刻

商承祚十三岁始习篆刻

拜篆刻家劳笃文为师

每日摹习汉印十余方

金石为篆刻之基础

商承祚对篆刻的热情

与其长期研究古文字密切相关

商承祚 “古先斋”朱文大篆印章

琥珀

长3厘米 宽1.4厘米 高3.2厘米

商承祚家属捐赠

中山大学图书馆藏

边款：契斋。

商承祚 “承祚印信”白文鸟虫篆印章

青田石

民国三十二年（1943年）

长2.2厘米 宽2.4厘米 高4.6厘米

商承祚家属捐赠

中山大学图书馆藏

边款：卅二年二月，契斋时在巴山。

邓尔雅 “商/锡永”白朱文对章

寿山石

民国十六年（1927年）

长1厘米 宽1厘米 高3.5厘米

商承祚家属捐赠

中山大学图书馆藏

“商”白文印边款：锡永攻金石之学，治此志订交，岁月丁卯九月，尔疋。

“锡永”朱文印边款：尔疋刻为锡永正之。

邓尔雅（1884～1954年），号尔疋，广东东莞人。邓尔雅师承黄士陵，为岭南印学代表人物，博涉鼎彝、秦汉碑版、砖瓦、泉币等器物，晚年以六朝碑字入印，风格清丽恬淡，刚劲隽永，可谓当代篆刻的先驱实践者。

商承祚与西泠印社

西泠印社成立于清光绪三十年（1904年），是近代中国最早的金石篆刻学术团体，由浙派篆刻家丁仁、王禔、吴隐、叶铭等召集同人发起创建。西泠印社成立之初即以“保存金石，研究印学”为宗旨，这正与商承祚之志趣不谋而合。

1913年，近代艺坛巨擘吴昌硕出任首任社长，天下印人翕然向风，一时精英云集，入社者均为精擅篆刻、书画、鉴藏、考古、文史等的大家。商承祚被推荐为西泠印社社员，晚年任西泠印社顾问。

商承祚 篆书八言联

纸本 墨书

1983年

纵120厘米 横20厘米

西泠印社藏

释文：铁笔花开一龛长护，印人俎豆千古永祧。西泠印社八十周年纪念。一九八三年十月商承祚敬祝。

钤印：承祚信印（白文）、一九零二年生（朱文）。

陈鸿寿 

“蜗庐旧旁吴宫住，脂粉溪头春水香”

白文印章

青田石

清（1636年～1912年）

长2.5厘米 宽2.5厘米 高7.2厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

边款：承斋二兄同年索刻，曼生。省庭作。

此印整体气贯神通，刀法圆润秀美，有汉韵遗风。

陈鸿寿（1768～1822年），字子恭，号曼生，浙江杭州人。西泠八家之一，诗文书画皆以资胜，酷嗜摩崖碑文。浙中人悉宗之。善制宜兴紫砂壶，人称其壶为“曼生壶。”著有《桑连理馆诗集》《种榆仙馆印谱》。

赵之琛 “王沆之印”白文印章

昌化鸡血石

清（1636年～1912年）

长2.7厘米 宽2.5厘米 高7.7厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

边款：次闲仿汉铸印于退盫中。

文字分布平和整饬，伸缩自然，留红疏密分档有致、红重白轻，巧妙有趣；刀法和笔道方正有力，有棱有角。王沆（1809～1862年），字静溪，清道光二十年（1840年）进士，翰林院编修。

赵之琛（1781～1852年），字次闲，号献父，浙江杭州人。西泠八家之一。嗜金石书画，兼工书画篆刻，隶楷尤精，篆刻艺术娴熟老辣，深得浙派碎切刀法的古拙浑朴之美。著有《补罗迦室集钞》《补罗迦室印谱》。

吴昌硕 “用锡眉寿”朱文印章

寿山石

清·光绪十年（1884年）

长7.1厘米 宽2厘米 高3.8厘米

商承祚家属捐赠

深圳博物馆藏

边款：用锡眉寿。甲申长夏仿鼎文。吴俊卿。

此印雄浑朴茂、秀雅含蓄。实处存古厚，虚处透空明。边栏处理极具玩味，若断若连，与文字构成完美的搭配，呈现散淡疏阔之美。

吴昌硕（1844～1927年），字俊卿，号仓石。浙江安吉人。1913年被推荐为西泠印社首任社长。诗书画印兼擅，篆刻集浙皖诸家与秦汉之大成，独创“钝刀出锋法”，以高古朴茂之美开晚清印学新风。著有《缶庐印存》等。

商承祚印作

气格淳古，意味隽永

致力于金石玺印的收集和印谱编制

以石为纸，运刀如笔

商承祚的篆刻作品

凝文字书体之美与篆刻技巧于一体

体现了良好艺术修养

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【展览地点】

深圳博物馆古代艺术馆1-4号厅

【展览时间】

2022年12月29日-2023年3月19日

【定点讲解时间】

15:00

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