广珐琅丨欧洲人眼里的“最美广珐琅”长什么样?一起来围观!
早在十八世纪
欧洲就流行“中国风”
那么
欧洲人眼里的“最美广珐琅”
长什么样呢?
声名远播
广珐琅的成功,不仅使其得以入贡内廷,其足迹更远布欧美、东南亚及伊斯兰世界。十八世纪上半叶,广珐琅海外市场主要面向欧洲贵族及富商。乾隆以降,伴随着广州“一口通商”地位的确立,又开拓出北美、印度等新兴市场。十九世纪以后,广珐琅不仅进入暹罗皇室、寺院,其工艺还被越南阮朝引入宫廷作坊。
针对不同地域市场的需求,广珐琅在装饰、功能等方面均有调适。销往欧美的烛台、带加热炉的茶壶、茶盘等,是适应西方生活的设计;销往泰国的广珐琅,以皇室专用的槟榔器具为主,其上的帕农神、迦陵频伽装饰,具浓郁宗教特色;销往印度等地的广珐琅,以带托盆的执壶与玫瑰水瓶为主,符合伊斯兰文化特征;而文具盘、手炉、火锅等,及广珐琅上的题款、斋堂款及书法装饰,则迎合了国内市场的文人意趣和日用需求。
欧
洲
市
场
广珐琅在创始之初主要面对的是欧洲市场,其造型与纹饰多借鉴早已风行欧洲的景德镇瓷器。成熟阶段的广珐琅在装饰题材与使用功能等方面对西方社会有着更强的适应性。
外销欧洲的广珐琅产品主要有大尺寸的茶盘、吊灯、烛台、壁饰和茶壶等,部分器物造型与欧洲银器有密切关联。欧洲以画珐琅片镶嵌于钟表、鼻烟盒、家具表面的做法,亦推动了广东画珐琅片的制作,催生出广造钟表、家具的镶嵌装饰。广珐琅的装饰题材,除少量例子显示可能为来样加工外,绝大部分为中国传统装饰纹样,以适应欧洲十八、十九世纪流行的“中国风”。
花鸟纹纹章餐盘盖
高14厘米 口径38.3厘米 底径11.2厘米
广州博物馆藏
此器为汤盘器盖。据考证该器为英国国会议员托马斯·布特尔(Thomas Bootle)于雍正八年(1730年)通过英国东印度公司在中国订制的一批广珐琅、珐琅彩瓷餐具中的一件。
作为目前所知可考年代最早的带纹章广珐琅,且有同批次配套的珐琅彩瓷传世,此器对纹章瓷、广珐琅以及十八世纪广州、英国之间贸易文化交流的研究具有重要意义。
开光绶带牡丹图纹章盘
约1738年
高2.8厘米 口径22.5厘米 底径11.6厘米
香港中文大学文物馆提供
此盘构图非常对称。盘缘四个如意形开光,间隔二狮二鹰。盘内为三朵牡丹花和两只绶带鸟,盘心为纹章图案。纹章盾牌内绘有二狮二鹰、白色十字架和黑色吊穗。据考证,此纹章属于意大利枢机主教西尔维奥·瓦伦蒂·冈萨加(Silvio Valenti Gonzaga),于1738年为庆祝被任命为枢机主教而订制。
花卉纹双耳盖碗
十八世纪上半叶,雍正
通高14.6厘米 宽22.8厘米
口径16.3厘米 底径8.2厘米
香港中文大学文物馆藏
碗、盖均为花瓣式开光,内绘折枝花卉。黑地描金装饰或源于法国利摩日黑地金属胎画珐琅器。涡卷纹间以花朵的装饰手法亦见于雍正、乾隆之际的外销瓷。
类似造型的双耳杯并不常见,目前所知较早的有法国卢浮宫所藏的铜胎画珐琅圣经故事图双耳杯。康熙朝景德镇外销瓷中有仿此器型的五彩花果纹双耳杯。
描金花卉纹菱花式盖杯
十八世纪中期,乾隆
通高9.2厘米
盖:高2.8厘米 口径8.4厘米 底径3厘米
杯:高7厘米 口径9.2厘米 底径4.1厘米
香港中文大学文物馆提供
盖杯的白色珐琅地上以褐色珐琅双钩图案、再描金为饰,例如器盖顶的梅花、矛尖纹,盖内的兰花,杯外壁的西番莲纹等。
此杯的器型源自中国传统茶碗,而其上的菱花式盖沿、杯沿内里的几何形线条及杯外壁两面相交处的璎珞形图案,与1740~1760年代销往荷兰的描金杯盘茶壶上所见相似,推测是来自欧洲的纹样。
银胎画珐琅庭院山水西洋人物图盒
十八世纪上半叶,乾隆
通高1.8厘米 长6.5厘米 宽5.3厘米
香港中文大学文物馆提供
盒盖人物以点描法呈现五官,光影明显。左侧是西式廊柱、中式窗棂的建筑,河对岸是常见于外销瓷和画珐琅器的西洋房舍,盖内则绘山水图景。盒前方开合处设计常见于欧洲鼻烟盒。
台北故宫博物院收藏有一件类似造型的银胎画珐琅鼻烟盒,有“胡思明”款,盒盖绘牧羊女图。推测是由粤海关举荐入宫的胡思明于乾隆四年(1739年)进入造办处珐琅作后试做的产品。
西洋人物家居生活图海棠形碟
十八世纪上半叶,乾隆
高1.5厘米
口径10.5×11.7厘米
底径7.2×7.8厘米
广州十三行博物馆藏
海棠形碟内以黄色珐琅为地,绘缠枝西番莲纹。圆形开光内绘黄棕色头发、高鼻的西洋妇人与童子家居生活图景。画面中童子手捧花瓶,内插翎毛、红珊瑚,妇人斜倚书匣、坐于榻上,披欧式大披肩。
无论是中式器型配上欧式花纹
还是欧式人物混搭中式造景
每件广珐琅都相得益彰
不得不说
咱广府工匠真是创意满满~
又到周末
快来“广珐琅”打卡呀!
【展览时间】
2023年5月18日-10月22日
【展览地点】
深圳博物馆历史民俗馆(市民中心)
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