业余搞脱口秀的同事，悄悄把领导写进了段子
如果你想了解当下最火的内容产品，只要在北上广深早晚高峰的地铁上挤一个星期，从乘客们眼前紧盯着的一块块屏幕里，就能窥见主流文化的关注方向。
而2021年，最火爆的无疑是贡献了“谐音梗扣钱”、“宇宙的尽头在铁岭”的脱口秀。
脱口秀话题热度那是相当高了
从线上综艺，到线下剧场，脱口秀文化正在被众多青年人接受、追捧。但观众中的佼佼者已经不再满足于坐在台下互动，而是将自己的“野望”瞄准在台上，准备上演“我上我也行”的戏码。
周三晚上，刚下班的小林（化名）行色匆匆，直奔位于北京二环的某脱口秀剧场。距离演出还有一段时间，她熟练地进入后台调整状态，准备接下来的脱口秀舞台。
和大多数观众一样，小林第一次接触脱口秀是因为《今晚80后》这档节目。
假装有图
PS：因为版权原因，不能放《今晚80后》的配图，一句话概括，那是一档“李诞还有头发，王建国还很清瘦”的节目。
一开始她只是把脱口秀当笑话听，随着成为资深观众，本着“知其然知其所以然”的求知精神，开始看笑果推出的「手把手教你学脱口秀」以及国外的单口专场。
“单口喜剧，不光是讲笑话，每一个段子里是有个人价值观表达的，能把自己想说的东西变好笑才是牛逼的演员。好笑是必要条件，不好笑只表达观点那不如去看TED。”
2020年上半年，疫情的原因导致休闲活动变成了家里蹲，拥有更多空余时间的小林决定尝试登上脱口秀的舞台。在添加了一个北京俱乐部的招新客服，线上连麦5分钟试讲后，顺利入坑。
“上过开放麦后，就发现写稿子和讲笑话还是有本质差别的。然后开始看书，琢磨，也给笑果投稿过三次「段子日历」。”
除了需要具备幽默搞笑的能力，小林表示第一次上台表演还需要一点点勇气。只要是在脱口秀舞台上长期摸爬滚打的，基本都遇到过冷到南北极的情况。
“一场凉了并不能证明你就不行了，但是场场凉那还是找个班上吧。跨过了第一次的坎儿，后面就还是靠创作能力说话。而且要有持续创作的能力，有的演员三四年了还是炒冷饭，其实演到后面自己也会烦。”
8055厂的“在逃”员工方育红，是一位新晋的脱口秀素人。已经登上过一次开放麦舞台的他，将表达欲带到了采访中。
“就我一直觉得脱口秀是一种次于文字表达的形式，最开始只是觉得这个传播方式有利于提升共情，我在脱口秀里找到很多共情，但是我没怎么去看过线下脱口秀。”
“我上学的时候是是做话剧的嘛，就是天生有点表演性人格，在人多的场合，我就想整点儿让大家开心的，搞笑点儿。”
“而且我还是被动型人格，不会主动提出一些自己的要求，就是都旁边儿人怂恿，你知道吧，然后我最开始，甚至到今年，都没觉得自己会去说脱口秀......”
编辑同志及时打断了这位话语密集的“被动型”采访对象，并表示十分感谢。至于去参加脱口秀的原因？肯定和方育红长得像李诞这点没半毛钱关系。
ps.开放麦是脱口秀的一种形式，与正式演出现场不同，脱口秀开放麦更偏向于提供一个练习、打磨段子的场所，是素人展现自己的舞台。
方育红表示，脸皮厚才能吃肉。讲段子遇到冷场才是常态，但是一定要表演完整。
“如果你准备了很搞笑的段子，大家并没有笑的话，一定要继续往下走。我看了好几个人，就是因为第一个段子没笑，他自己就放弃了，后面所有全垮了，然后根本就没有笑了。”
不同于演唱会舞台，歌星们总会喊出“台下的朋友们，让我看到你们的双手！”在脱口秀的舞台下，没有来的朋友才是好朋友。
和台下观众互动，是脱口秀舞台表演成功的充分非必要条件。一些其他艺术表演可能需要熟人的衬托，但脱口秀台上讲段子时如果看到下面人群中一张熟悉的脸，无异于“吃着火锅唱着歌，就让麻匪给劫了。”
就连表达欲丰富的“被动型人格”方育红，也表示“朋友不用来，也没必要”。
“就站台上，我觉得站台上其实挺好玩儿的，你讲一个段子得到一群陌生人的反馈，就是比你在私底下跟一个朋友讲好玩。我不想叫朋友来，因为你叫朋友来，感觉就是有点儿作弊的感觉，而且你会害羞。”
小林则明确表示非常不喜欢有认识的人在台下，甚至会刻意隐瞒自己参与脱口秀演出的事实。作为社恐微恐，小林的表演风格很少出现互动，更偏向用逻辑紧密的段子表述本身。
“我也不知道怎么就有熟人知道我业余在讲脱口秀，所以这篇采访请帮我匿名。”对于不能放出小林的舞台照片，编辑表示很遗憾，毕竟讲脱口秀的漂亮姑娘属于“好看的皮囊”和“有趣的灵魂”完美融合。
作为业余的脱口秀表演爱好者，在舞台之外，小林和方育红依旧扮演着每天挤早高峰地铁的打工人、办公室里的同事、电话另一端的子女......
一开始因为兴趣尝试脱口秀的小林，逐渐把它当成了一种生活寄托。管理工作的繁杂性，不像是设计一个作品、撰写一篇10w+一样直观，很难在短时间内被人瞩目，获得成就感。
“平时我不太敢跟人交流表达自己，但是讲脱口秀的时候，站在台上的5分钟，那就是你的时间，别人都在听你说。如果工作不顺利？没关系，我还有脱口秀。”
对于方育红而言，脱口秀无非就是换个地方面对不同的人整活儿，要说对自己改变最大的，还是因为多跑场子多试试水的行动治好了自己多年的懒惰顽疾。除了行动的改变，脱口秀更让他有机会认识自己。
“兴趣，的确是最好的驱动力。我其实储备了许多新段子，但是担心还没讲清楚又要讲新的，会不会影响我的熟练度，让人家觉得业务水平不行。但是我又很烦，把一个事情来回来去一直讲，这个其实是我需要克服的情绪。”
线下脱口秀舞台，与观众的距离更近
脱口秀创作和工作哪个更令人抓狂？二人的答案也是出奇不一致。
比起让自己快乐的脱口秀，方育红表示还是需要赚钱的工作更难一点。不管是每天随处溜达的所见所闻，还是作为观众去看别人的开放麦，自己随时随地都会被激发出一些小的idea，而把这些idea组成一篇表演创意，本身就是对生活碎片梳理的过程。
在工作中游刃有余的小林，表示自己还没有达到能把社会性话题加工处理成好笑素材的水平。
“和所有刚入门的演员一样，创作基本上有两条路，一条是深挖负面情绪，难、怪、怕、蠢；一条是观察式喜剧，发现生活荒诞的事，别人觉得正常的事但是发现其荒诞之处。”
细心的小林有自己的素材库，日常产生情绪的事都会随手记下来，后续再去扩展成段子。
“比如我讲相亲的事，就是我发自内心觉得「找对象太难了」，再深挖「为什么难？怎么难？」，才会有我那些段子。这一个主题下就包括了我相亲的难，聊天的难，用交友软件的难……”
开放麦上经常能听到很多人吐槽同事、吐槽工作，各行各业的都有，程序员、金融行业的人特别多。求生欲很强的小林表示，自己的段子中还没有出现过同事、领导的身影，可能是因为他们人比较好，不会激发自己负面情绪的缘故。
李诞说过，每个人都可以当5分钟的脱口秀演员。
脱口秀的舞台上，出现过形形色色的形象，车间女工、大学教授、高校学霸、高中肄业......这是种极具包容性的文化艺术，至少在脱口秀行业里还没有35岁deadline的潜规则。
方育红没想过未来会去全职说脱口秀，他表示搞钱才是自己的爱好。
“嗯......没想过要全职或者怎么着，因为你如果全职首先得养活自己吧，怎么也得是......有点儿水平吧，我现在是一个纯玩儿的态度。只是想着能不能把手头上的素材整合成完整的表演创意，多去一些地方练。”
已经可以接到商演的小林，会把能卖票作为一种肯定和鼓励。
“比起接更多商演，我还是先考虑写好段子吧。不同年龄段可以讲不同年龄段的事情，现在演员年龄段跨度、身份都还差别蛮大的。真有能力和天赋，什么时间挣钱都不晚。”
编辑很委婉地表示想去看小林的演出，被坚定而礼貌的拒绝了。结束了采访，编辑随便买了两张周末脱口秀表演的门票，并决定问一问心仪的女孩是否有空。
脱口秀和自己的未来都太遥远，不管是台上的人还是台下的观众，只要找到属于自己的位置，一切就刚刚好。
作者丨甜瓜
责任编辑丨二水&周周
排版编辑丨二水
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