【读诗会】 众友点评北风《题“纨扇倚秋图”》

题《纨扇倚秋图》

作者：北风

罗衣久伫水云长,  零落西风碧玉妆。
一念相思归扇底,  秋凉倚尽是炎凉。

【诗群集评】

青湖钓徒：

起承句就画面展开，久、长两字也为后面的抒情定下了基调。‘碧玉妆’在这里似乎不太协调，是西风零落碧玉妆的倒装吗？转合句作者开始发力，一念句不言相思之苦、之痴，而直接将其归于团扇，这柄扇子究竟有哪些故事？它承载了怎样的情感历程？诗人没说，任由品读者遐思。结尾‘秋凉倚尽是炎凉’大有经历与沉浸后的看透，味道真的很牛！与北风兄商榷：秋凉与炎凉互换一下位置如何？私以为会给人一种人情勘破、顿悟世事的感觉，却道天凉好个秋。

古道：

俺倒是觉得钓兄所言炎凉秋凉换位更好些，本身这是个倚秋图，这么处理更合实景；换位后多出了一层意思，炎凉不仅仅只是世态之炎凉了，它还多出了在炎热的季节依然心凉的味道来与秋凉作本句对，更拓展了空间和时间感，并依然保持了炎凉的本意。而在诗意上来说，炎凉感情激烈，秋凉则平和淡然，由激烈渐趋平淡正合转句的“一念相思归扇底”。就诗本身来说，起承比较一般，转合则比较精彩，但转句相思一词无着落，如将二词换之则正好哪，如不换，个人觉得相思一词大可不必出现。妄评北风兄见谅。

恁人一个：

这首从章法上、立意上都不错咯。但是，个别字句还是缺少锤炼，比如：“罗衣久伫水云长”中的罗衣二字，虽然把意思表达出來了，是丝质的软衣，但是，没有把这衣服的轻薄表现出來，更没有把穿着轻薄的罗衣久伫的那种寒意表达出來，个人见解，用轻罗可能更好。还有伫字，只是写这个女子站在那里，既然使用了“伊人不可即，怅望水云边”的典故，或许直接用“轻罗久望水云长”这样来的更加清晰一些，包含的情绪更深一些。再比如：零落西风碧玉妆，应该是西风零落碧玉妆的意思，但是，这样倒装应是有歧义的，那么为什么不更深一步呢？从卸妆二字上做文章，零落西风卸碧妆，可能表达出來的情绪更加准确一些。

独立小桥：

赏读北风兄好诗，深得绝句之味，紧扣画面。这幅画留白之处就是那云烟蒙蒙之处，而诗就是要补充这留白之处的意境。这首诗描写得恰到好处，起承转合胡子已经分析得很透彻。结句支持云大，坚决不换。前面已有西风，当然是倚尽秋凉，而炎凉在此应非表示世态炎凉之意，而是指寒暑、岁月，这样相思二字即有着落。

 云海浮舟： 

前两句绘图寻常。大家也全在讨论转结。前两句写的有些轻，不会留下很深的印象，全在一个导入作用。转句用力，读来有一种急促之感，很是表达情绪。结句，本人附议青湖和古道观点，“秋凉”和“炎凉”换了好些。

原句感觉，是正看着世间炎凉，秋凉，我觉得是一种小的情感波动，炎凉则是一种大的社会性的无奈和感慨。原句由个人而发散开，有层次感。在自我的惆怅中还没来得及走出，却又是更深的面更大的世事炎凉的感伤。

换后感觉，是已然经历过炎凉，是历尽世事后，又逢秋凉。此时心中有百种感慨却只是无言，引而不发，很是回味。

两种其实各有千秋，都很不错，个人比较喜欢后一种。

 云大风轻：

各执一词，都有道理，俺试着解读下北风这首绝句：

起句罗衣久驻无疑是对画面主角的状态描述，可说起的平常，不过对于绝句来说，平起却也是正途。承句碧玉妆应是从'碧玉妆成一树高"而来，喻为柳树，前面缀以凋落西风，除了表述秋天柳树的状态以外，还因为用的“碧玉妆”一词令人联想到春的光景，让人联想到从春到秋的时间跨度，这里也反过来对起句的“久驻”有一个夸张的注解，就像从春天站到了秋天。起承二句总体上是对画面的描述，但不光光是看图说文，而是在读者想象里展开了这样一副动态的画面：一个静静伫立的女子，而作为背景的柳树却是随着时间由荣而衰，不光是时光的流转，也是生命的迟暮。看到这样的画面，我们不禁要想：她为什么要“久驻”呢？“一念相思归扇底”，原来是为情为了相思。所谓物是人非，这相思或有不能对人言之苦，只得把一念的痴情一念的相思寄于小小纨扇。然而，“秋凉倚尽是炎凉”，时光荏苒，良人杳无音信，秋凉倚尽等来的却是被遗弃被遗忘，自己就象扇子因炎而用因凉而弃，由人及扇由扇及人，不由感叹情事炎凉世态炎凉。

整首诗紧扣图题，人、柳、扇被关联成一个故事，合物理合情理，脉络清晰丝丝入扣，虽然未见新奇，却也圆融完满，余味悠长。风轻以为本诗亮点却是承结两句，承句看似无奇，却有容量，而结句胜在恰如其分，不会干涩无味也不

勉强拔高。不足：起句水云长有些没来由，一是图上既无水也无云，二是前后文都没这“水云长”什么事。

基于以上理解，俺觉得秋凉炎凉不换位置理由如下：其一，主旨合图，此图画中怎么也看不出从炎凉到秋凉的淡定超脱；其二，若是换成“炎凉倚尽是秋凉”明显不通，要改成“看尽”“尝尽”，反而失了味道，于图中也不如“倚尽”来得契合；其三。从行文逻辑上来说，从归扇底到秋凉倚尽再到是炎凉，也比较顺畅自然。

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