LONG玩艺儿 | 何多苓、艾轩的《第三代人》
“肖像——龙美术馆十周年特展”中，有一件由何多苓、艾轩共同创作的群像作品吸引了众多观众的目光，画中主体人物直视观众，带来极强的视觉冲击力。
它就是《第三代人》，完成于1984年，曾参加第六届全国美展并获得优秀作品奖。
“肖像——龙美术馆十周年特展”现场，龙美术馆（西岸馆），上海，摄影：shaunley
何多苓、艾 轩，《第三代人》，1984年，布面油彩，180×190 厘米
画中模特大都是何多苓身边的同学或朋友，包括如今为公众所熟知的人物：穿红色衣服居于C位的女子翟永明，她左侧有艺术家张晓刚、周春芽，右侧有建筑师刘家琨、艺术家张骏等。
何多苓本人也藏在作品中，画面左上角、只显露小半个头的人就是他。艾轩则忘了把自己加进去，“我非常后悔，若是当年趁人不注意随便找个空档把我自己也塞进去，如今便可同台风光一番”。
2021年4月，著名诗人翟永明、著名建筑师刘家琨、著名艺术家周春芽、张晓刚、何多苓，艺术家张骏在作品《第三代人》前合影。
何多苓后来回忆作品的创作初衷：“八十年代初，我家还在四川大学。早晨上班时，正遇大学生们上课的人流。教学大楼前高耸的毛主席雕像，他老人家手指向东方。脚下群众却呈波浪运动，走向各方。我每天看到这样的情景，就觉得很像一幅画。那时正值改革开放之初，新旧杂陈，好比一个多年废弃的花园突遇春讯，百花蓄势待发，外来物种也蠢蠢欲动，谁也不知未来是何种景象。
我刚毕业不久，对校园里那种清新，敏感的气氛记忆犹新。当时的中国知识分子——如果我也算知识分子的话——大体可化为三代：五、六十年代上学的一代；文革的一代；文革后的大学生，即我们。作为第三代的发端，我始终认为我们是幸运儿。第一代人（以我父母为例）的经历模式可概括为战乱+运动；第二代则是没完没了的运动。生逢其时，我们既目睹了变革，又可以置身事外，成为幸存者和旁观者，得以享受变革的后果。从我们开始，人们可以在伟大的舵手的脚下各行其是，众声喧哗了。”
这就是《第三代人》创作的缘起。当时何多苓、艾轩刚好都在成都画院的画室一起画画，何多苓找到了他认为极能代表这一代外在和精神风貌的同学做模特。“后来的发展证明我是有眼光的，如今他们都成为同代人中的风云人物，如刘家琨、翟永明、张晓刚、周春芽等。”
何多苓正在创作《第三代人》。图片由艺术家提供
作品由何多苓主笔完成，前排人物中刘家琨、翟永明系何多苓所画，张晓刚、周春芽则是艾轩画的。何多苓回忆称：“我们俩的风格略有区别，仔细看还是能发现的。”
“《第三代人》这幅油画是何多苓和我共同创作的，其实是何多苓主谋主笔，我只是画了其中的几个人。1984年第六届全国美展，这张画获得优秀作品奖，原来起的名字是‘我们这一代’，后来觉得这种题目来势过于凶猛，便改为《第三代人》。”艾轩在《关于<第三代人>》中回忆。
“画中模特大都是周边的友人或熟人，其中有当下著名女诗人翟永明、著名建筑设计师刘家琨、著名画家周春芽、张晓刚等，亦有何多苓自己混在其中。令我非常后悔，若是当年趁人不注意随便找个空档把我自己也塞进去，如今便可同台风光一番。”艾轩回忆。
何多苓，1948年生于四川成都，1978年考入四川美术学院油画系，1982年毕业于四川美术学院研究生班，其代表作有《春风已经苏醒》《青春》《第三代人》《雪雁》《小翟》《带阁楼的房子》等。何多苓被认为是中国“伤痕主义”艺术的代表人物，也是中国当代抒情现实主义画家的先驱。
艾轩，1947年生于浙江金华，1967年毕业于中央美术学院附中，1984年进北京画院油画创作室。艾轩是中国写实绘画的重要代表艺术家之一，“西藏系列”是他最为著名的系列。他与王沂东、杨飞云于2004年成立了“北京写实画派”，2005年更名为“中国写实画派”。
除《第三代人》群像作品，何多苓、艾轩在上世纪八、九十年代创作了多件人物经典作品，包括本次展出的《乌鸦是美丽的》（注：本作3月已借展到武汉）、《黑衣女人》《西藏男子》《空寂的小屋》《小英子》：
何多苓（中国，1948年出生）
《乌鸦是美丽的》
1988年
布面油彩
89.9×70厘米
注：本作3月已借展到湖北美术馆
何多苓（中国，1948年出生）
《黑衣女人》
1997年
布面油彩
110×80厘米
注：《乌鸦是美丽的》外借后，本作接棒展出
艾轩（中国，1947年出生）
《西藏男子》
1980年
布面油彩
54×39 厘米
艾轩（中国，1947年出生）
《空寂的小屋》
1993年
布面油彩
89×89.5 厘米
艾轩（中国，1947年出生）
《小英子》
1996年
布面油彩
90×90 厘米
“肖像——龙美术馆十周年特展”将持续至5月5日，欢迎大家前往展厅观展。
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