剧作课丨用迪士尼动画告诉你：创作大纲前须注意的两大问题

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本文授权转载自微信公众号编剧演绎法（ID：bianju2016）。作者郑远，青年导演、编剧。未经允许，请勿转载。

编剧在写大纲前，要特别注意以下两个问题：

一是故事内容的一页纸必须写清楚（不管你对故事结构有多熟练，你的故事也必须写清楚一页纸，因为这一页纸才是真正的内容。方法参见作者文章把这“一页纸”写清楚，故事也就有了）。

二是故事主题必须想清楚。

大家先来看一下《驯龙高手》的“一页纸”：

对于内容端的创作，尤其是做原创故事，我非常推荐大家多了解一下迪尼斯动画电影或者梦工厂的电影，去看他们的故事简介。动画电影无非就那些套路，为什么我们还是会乐此不疲地看？因为故事内容本身充满想象力与惊奇，人物情感饱满而动人。

下面我们来重点说说第二点，就是想清楚“主题”或者说“人物困惑”。

套路本身是非常容易学的，这是把你的情感和价值观传递给观众的技巧，但是你的情感和价值观是什么？

这个是非常值得思考的，这也是你在设计桥段的时候牢牢要抓住的点，因为没有这个点，即使你的结构再完美，你也会发现故事不知道在讲什么。

在“救猫咪15点结构”中的灵魂黑夜阶段所阐述的情感与价值观，为什么观众能get到？因为你在这个阶段之前的所设计的情节全部都是围绕主题来写。

所以，现在让我们带着主题的观点去看待我们的故事，以《飞屋环游记》为例：

意外之前建置主角的生活与梦想，《飞》建置的是过去的美好；

意外到来之时，弗兰德里克森老人争论的是什么？是他在坚守自己的家，坚守着过去，因为这个家是他和老婆爱莉的过去；

衔接点过后，展现出来的游戏锻炼，表征情节是南美洲大冒险，各种奇怪的鸟、生物，深层次是活在当下。这是一个新的冒险，但是注意主人公的心态哦，他不认为这是冒险，因为他要去天堂瀑布，这是和艾莉的约定；

中点位置的时候，小孩子索罗承认自己是个纸上谈兵的冒险家，在这个表征情节之下是小孩子放下过去的事儿，坦然面对现状；

坏事来了部分，弗兰德里克森执意要去天堂瀑布，因此导致大鸟凯文被抓，导致索罗的偏见，在这个情节之下，是弗兰德里克森不愿开始新的冒险，不愿意接受生活的变迁；

直到灵魂黑夜阶段，看到艾莉写的那句话，他明白了要放下过去，开始新的冒险。

第三幕我们可以看得出来，弗兰德里克森主动接受冒险，展开行动。

所以，《飞屋环游记》到了灵魂黑夜阶段是能打动人心的，这个打动来自于我们会拥有同样的困惑，我们也会执着、沉迷于过去而无法自拔。正如《功夫熊猫》中所说的一句话，“昨天已是历史，明天很神秘，今天是一个礼物”。

我们常常说接地气，接地气接的就是人物困惑。

人物困惑是我们人格所缺失的那一部分，我们缺失爱、缺失归属感、缺乏信任，我们怀疑真善美的价值，我们质疑正义、公平，我们骄傲、充满暴力，我们无法看透自我……看电影，体会故事的过程，也是我们寻找自我人格缺失的过程。

说是缺失并不准确，应该是发现我们人性中那个被我们屏蔽的、防御的那一块。电影是可以治愈人的，这也是我们喜欢看电影的原因。很多编剧大师都跟你们说发现自我，挖掘自我，也是因为如此。英雄的冒险是一场人格完满之旅。 

下面我们再来看一下DreamWorks的《驯龙高手》：

如果想弄清楚一部电影在讲什么，去看“灵魂黑夜”这个节拍点的戏便可知一二。

比如说《驯龙高手》65-69分钟期间，灵魂导师的角色交给观念转变的女生，女生看到了男生独一无二的地方，告诉他“你也是第一个龙骑士”——人与自然如何相处，往往需要稍稍改变一下观念。

接下来我们看一下《功夫熊猫》的简要拉片：

《功夫熊猫》这个故事讲的什么，我们看一下灵魂黑夜的位置就能知道——本片的主题是，别人相不相信你不重要，你相信自己才最重要。

   FIN   

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