如何修改你的故事概念？

首次考量你的故事概念时，你要温和地使用故事筛选和开发的标准，因为在最初的阶段，你的故事概念必然会看似庸常或荒诞可笑。但是，当你继续使用这些原理，它们就会在你创作剧本的整个过程中一直发挥作用，帮助你修改和优化你的故事。

当然你必须从一开始就把你的构思变成一个概念，让它具有前文所述的五项素质：主人公、同理心、欲求、冲突和风险。然后你就可以参照许多其他的考量来塑造和修改你的故事，例如为它打造一个更加独创的钩子，或者添加赢取、阻止、逃离、送达或寻回的目标，或是在你的主人公的人物成长弧上多开发点内容。如果你在写作过程的所有阶段都能坚持回来复习这些检查清单，那么你就可以不断地修改，完善你已选出的构思和概念，直到它们变成商业上和艺术上都成功的剧本。

关于“故事概念”的总结如下

（1）每一个故事都开始于“如果发生什么事会怎样？ ”的问题。这个问题会产生出一个独一无二的、令人信服的人物或人物处境，或者两者兼顾。

（2）大部分好莱坞电影的故事都围绕着人物如何追求他们的外在动机—这一有着明确定义上终点的、明显的目标。

（3）任何切实可行的故事概念都可以用单独一句话表述：这是关于一名什么人、想要做什么的故事。第一个短语定义的是这个故事的主人公（主要人物），第二个短语展现的是这位主人公的外在动机。

（4）有效的外在动机有这些特质：

▲它是可见的

▲它有一个明显的终点

▲主人公将会追随它直到故事的结尾

▲主人公必须不顾一切地想要实现它

▲主人公必须主动追求它

▲实现它是在这个主人公的能力范围之内的事情

▲为了实现它，主人公必须将一切都置于危险的境地

（5）故事构思的主要来源有：

▲个人经验

▲头条新闻

▲其他电影

▲书籍、戏剧和短篇故事的改编

▲当代的真实故事和历史事件

（6）改编虚构故事的原理和陷阱有：

▲伟大的文学作品并不意味着伟大的电影

▲你必须效忠于你的剧本，而不是原始素材

▲改编你自己的小说和戏剧是极不明智的

▲电影必须符合预算

▲商业性是电影投资商的主要关注点

▲类型很关键

▲电影有一个规定的长度

▲ 电影描绘的是一段浓缩的时间

▲剧本只需要展现观众们将在屏幕上听到和看到的东西

▲撰文风格几乎与剧本创作毫无关系

（7）改编真实故事的原理和陷阱有：

▲“真事”不一定适合改编成剧本，真实故事作为纪录片或新闻会更有效果

▲现实中发生的事极少符合一个精心编写的剧本的原则

▲时代剧较难卖出

（8）商业潜质意味着手握大权的人们相信拍摄这个剧本会创造盈利或高收视率。

（9）艺术潜质意味着电影在娱乐观众之外能产生一些对人性有更深价值的、更有意义的东西。

（10）任何一个电影故事的五个基本要素是：

▲一位主人公

▲同理心

▲欲求

▲冲突

▲风险

（11）可以大大提升电影商业潜质的五个故事元素是：

▲一个高概念

▲一个商业目标：

● 为了赢取

● 为了阻止

● 为了逃离

● 为了送达

● 为了寻回

▲原创性和熟悉度相结合

▲人物成长弧

▲主题

（12）为了解决艺术性和商业性之间的任何矛盾，在开发任何故事概念之前，你都要问三个问题，它们是：

▲我想要花费我生命中的下一个一年时间创作这个剧本吗？

▲这个故事有商业潜质吗？

▲尽管它缺乏商业潜质，我对它是否真的有足够的热情，令我决心无论如何都要写它？

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《编剧有章法》

作者: [美] 迈克尔·豪格

译者: 吴筱

内容简介：这是一本指导编剧从开发故事概念到完成剧本版权交易的分步指南。本书将剧本创作的过程分解为一系列成熟的步骤和阶段。作者迈克尔·豪格结合自己作为剧本顾问的多年经验，提供了多种酝酿创意、克服写作瓶颈的技巧。同时，豪格用图表的形式分析了数十部好莱坞经典片例，手把手地教读者遵循、运用卖座剧本中蕴含的经典原则。

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