斯皮尔伯格介绍角色的三种方式
编剧如何介绍他们的角色以创造令人难忘的第一印象？
Entertain the Elk的YouTube帖子《斯皮尔伯格：如何介绍角色》介绍了两种创造性和电影化的方式，为你的主角、对手和坏蛋创造令人惊叹的第一印象。我们详细阐述了这些观点，并进一步增加了第三种方法，这种方法在史蒂文·斯皮尔伯格的电影中被证明是有效的，并且在除了他的电影之外的许多其他影片中也有运用到这种方法。
在剧本中介绍人物本身就是一门被低估的艺术。用深思熟虑的方式发展这些电影时刻很重要，因为这些第一印象对于观众与你的角色和故事的互动至关重要。你如何写这些时刻往往能决定观众的参与程度。你想激发他们的兴趣，迫使他们继续观看——或者当你把剧本投给相关的影视公司，希望对方保持继续阅读的兴趣。
行动
剧本创作的格言——“Show, don’t tell”——是任何剧本成功的关键。这是一种写作技巧，意思是让读者自己去从文字的描述中体验故事中的含义和情感，而不是被动地接受作者直白的描述和陈述。这也是为什么卖座小说却不一定能成为卖座电影的因素之一，因为让读者“创造画面”胜过“描述画面”。
电影是一种视觉媒介，剧本没有足够的篇幅去探讨阐释和解释文学细节——或者至少他们不应该这样做。
敌对者和恶棍永远不应该直接告诉观众他们很可怕，是一个不容忽视的威胁。他们的行为和反应才是真正定义这些要素的东西。
《大白鲨》中出现的鲨鱼显然从来没有说过一句话，但在我们亲眼目睹它所造成的屠杀之前，我们也从未听过任何角色谈论过它有多危险或险恶。如果剧本情节稍轻一些，布罗迪可能会找到一具尸体，后来又发现是鲨鱼造成的死亡——然后展开调查，找到一位海洋生物学家和一位狡猾的渔船船长。
相反，这部电影以电影中的反派角色的行动开始。
在科恩兄弟的电影《老无所依》中，最伟大的银幕反派之一——安东·奇古尔——通过行动展示了他是一股不可忽视的威胁力量。
从那些可怕的时刻开始，他的行为继续吸引着观众。我们知道他的能力，所以在他出现在屏幕上的每一刻，我们都在思考他接下来会做什么可怕的事情。我们从角色介绍中获得的这一知识创造了预期。任何类型的场景中的期待都是令人惊叹的故事讲述的动力。
这也适用于主角。印第安纳·琼斯在《夺宝奇兵》（见下文）中被巧妙地引入，直到一瞬间的行动证明这位冒险家是一股不可忽视的力量。
紧接着，他的行为描绘了他性格的基本要素。他是一个有知识、有力量、有能力、有生存能力的人。
不管你写的是哪一种类型，介绍主角、对手或恶棍都必须让人难忘。第一印象会吸引读者或观众进入你的故事。
2
片段（局部）
斯皮尔伯格经常在他的电影中使用另一种类型的介绍——片段（局部）——它由一些视觉片段和信息组成，通过一点神秘和阴谋来窥探我们的兴趣。
它可以是一件衣柜、一件武器、一些其他类型的物品，或者一个特定的动作，所有这些都以碎片的形式呈现。它迫使读者或观众想知道这些视觉效果与被介绍的角色或即将到来的故事有什么关系。
《夺宝奇兵》开篇就完成了这一任务，而在此之前，印第安纳在面临威胁时就做出这一决定性行动。随着“片段”的展示，我们看到了他的简短形象和动作。我们看到这个没有露脸的人，带着地图，跟着线索，检查飞镖，还有跟踪他的人，他们预料到他的一举一动。
《E.T. 外星人》通过这种方法介绍了主人公。我们通过这个开场白了解了这个角色的许多关键细节。我们看到了这艘船的图像，它的内容，其他的外星人，甚至外星人的性格元素都是善良和温柔的。
《辛德勒的名单》的开头使用了角色的部分来展示角色元素，这些元素将在故事的稍后部分发挥作用，直到辛德勒的脸最终显露出来。
我们看到他昂贵的行头、西装、领带、袖扣、钱、香烟，最后还有纳粹别针，所有这些都是我们即将见面的人物特有的。我们也注意到了他周围的人的反应，伴随着他给小费的动作，他在属于自己的桌子前坐下，周围的人都崇拜地盯着他。这都是在我们看到他的脸之前完成的。
这种方法对于对抗者、恶棍和整体威胁尤其有效。
在《侏罗纪公园》中，霸王龙的真实身份正在逐渐浮出水面。刚开始的时候，这只恐龙并不是完整的。事实上，我们甚至没有看到任何视觉元素来暗示它的存在。相反，我们看到的是行动的结果。
在同一部电影中，当猛龙第一次被介绍的时候，人们从来没有见过它们。他们的部分动作引起了观众的共鸣。未知的事物。
说到未知——在敌对者、恶棍和威胁的背景下——《大白鲨》证明了这些类型的角色，我们看到的越少，他们就越恐怖，因为观众的想象力、好奇心和惊奇。
一开始，我们甚至从未真正看到鲨鱼。然后在整部电影中，我们只看到威胁的不同部分(最初是因为制作上的困难)。
希区柯克的电影《惊魂记》也达到了同样的效果，直到影片结尾才展示了凶手的真实身份。在著名的淋浴场景中，我们只能看到凶手的一小部分。
持怀疑态度的人可能会指出，把“分割法”作为一种剧本创作方式可能属于导演场景的范畴，这是一种理应被“禁止”的剧本创作实践。
需要记住的是，当你在规范中写作时，你需要特别注意为读者提供电影体验。在你的剧本中规定一些视觉效果，以创造性和电影的方式介绍你的角色，这和在整个剧本中规定角度、镜头动作和其他方向是不一样的。你这样做是为了一种特定的效果，这种效果偏向于角色和故事。
3
连锁反应
连锁反应是我们在这些斯皮尔伯格式介绍角色的方式的基础上增加的。有时你的角色介绍不需要使用“行动”或“片段”。有时你只是想把他们介绍到他们自己平凡而乏味的世界。有时候，这些世界并不是充满动感、刺激、耐人寻味或神秘的。
但是仍然有一种方法可以吸引观众。
在标志性的《大白鲨》开场后（见上），我们切换到布罗迪的日常生活。他在他的房子里，他喝咖啡，他和妻子有一些暴露性格的闲聊。除此之外，并没有什么激动人心的事情。
然而，连锁反应的效应正在发挥作用。我们刚刚看到一个女孩被海洋表面下看不见的自然力量吃掉了。我们看到的下一个画面是布罗迪局长在他原本正常的世界里，即将遭受开场事件的连锁反应。这种效果让观众好奇，这个普通人的角色将如何应对刚才目睹的威胁。
这很吸引人。这个讨厌水的老局长怎么能打败这个看不见的怪物？
在《第三类接触》中，我们看到空中交通管制员面对一个不明飞行物。
从那令人悬疑的时刻开始，这部电影切入罗伊和他的家人日常生活。他是一个住在郊区的丈夫和父亲，住在普通的房子里，处理着常规的“冲突”，比如管教他的孩子，试图弄清楚他们晚上要做什么。
连锁反应的效应正在观众的脑海中发挥，因为我们想知道这个普通的人物是如何与一个不明飞行物联系在一起的。这很吸引人。
在《E.T.外星人》中，我们在一个引人入胜的镜头中看到了主角，然后看着他逃进郊外的夜色中。从那一刻起，我们深入到郊区的深处，并被介绍给了艾略特、他的兄弟、他的妹妹、他兄弟的朋友和他的母亲，他们都将在未来的奇幻冒险中被展示。作为角色，他们过着正常的生活，处理兄弟姐妹之间的冲突和养育子女的日常事务。
连锁反应正在发挥作用，因为我们想知道这些角色将如何与这个外星人和那些追逐他的人联系在一起。
然后通过这些电影，我们看到角色被引入开场事件的连锁反应中。
布罗迪被叫去调查失踪和可能溺水（在开场时被鲨鱼袭击的女孩）。
罗伊在一次大范围停电事故中，发现了不明飞行物，这让他进入了电影开头引入的概念。
埃利奥特被叫去取回披萨，听到后院有动静。
每个角色的冒险都开始了。观众目睹了开场事件的连锁反应。
当你创造出引人入胜的开场场景，描述这个概念、对手、恶棍或威胁时，你就可以在正常的世界里介绍这些角色，并应用读者或观众在发现这些原本正常的角色将如何参与时会体验到的期望。
《辛德勒的名单》幕后
作者：Ken Miyamoto
来源：
https://screencraft.org/2018/08/20/3-spielbergian-ways-screenwriters-can-introduce-their-characters/
由佐尔巴编译，仅用于学习和交流。
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