那些倾国倾城的美人，都是这么做的！
中国历史源远流长，每个朝代都有属于自己的独特化妆风格，经过几千年的发展，中国的化妆文化独树一帜。
爱美之心，人皆有之。爱美是女人的天性，相比现在的化妆技术，古代女子毫不逊色，其妆容特点更是各个朝代风貌的印记。
夏商周时期
古代女子化妆要追溯到夏商周时期，那时候的女子已经开始装扮自己了，但大多数受到诸子百家思想的影响，认为“天然美”是女子美的最高境界。
所以这个时期的女子是基本不太化妆的，但还是会扑点粉作为装饰，而铅粉和朱砂是当时古代女子化妆必不可少的材料。
晋崔豹《古今注》中说到“三代以铅为粉”，秦汉时期《神农本草经》中也提到了铅丹和粉锡。考古学家在河南安阳殷墟出土的商代宫廷贵族女子生活用具中，就有一套研磨朱砂用的玉石杵和类似调色盘的用品。
通过历史文献记载和出土文物，可以证明我国妇女化妆在夏商周时期就已出现。
秦汉时期
《事物纪原》中提到“秦始皇宫中，悉红妆翠眉”，说明秦代是红妆之始，可以大致勾勒出当时的妆容以浓艳为主。
秦汉时期的的女子偏好橘色系的妆容，尤其是对眉妆的把控可以说是炉火纯青。秦汉女子对眉毛进行拔和剪的工序，然后再用眉笔画眉，眉形以细长为美。
到汉代时，画眉更普遍了，主要为为长眉，同时还有画阔眉等。后来又发展成用翠绿色画眉，且在宫廷中也很流行。
眼妆基本上是眼线画得长和浓，使眼睛呈现明显的丹凤眼型。唇色以暗红为主，唇妆就是中国后来延续的经典的樱唇妆。
魏晋南北朝时期
到了魏晋南北朝时期，女子的面部装扮在色彩运用方面比以前更为大胆，面饰基本上起源于这个时期，主要分为“斜红”、“额黄”、“面靥”和“花钿”四种。
斜红，又称“晓霞妆”，是古代一种特殊的面饰，梳妆时，在女子眼角两旁各画一条竖起的红色弯弯新月形。
这种化妆方法从魏文帝宫中传出，相传魏文帝曹丕的妃子薛夜来眼角碰伤流血，血痕使之越发美丽，后人效仿，用胭脂涂画，时间一长便演变成为一种特殊的妆式“斜红”。
额黄，起源于南北朝，在唐朝盛行的一种古代中国妇女的美容妆饰，也称鹅黄、鸦黄、约黄、贴黄、花黄，因以黄色颜料染画或粘贴于额间而得名。
《木兰辞》中花木兰“当窗理云鬓，对镜贴花黄”说的就是这种妆容。
面靥，指的是嘴角梨窝或是鼻翼两旁的位置做的一种妆饰，也称妆靥。原先是宫廷中的妇女使用，后来才传到民间。
最初这一装饰是用作妇女月事来潮的标记，古代天子诸侯宫内有许多后妃，当某一后妃月事来临，不能接受帝王“御事”而又不便启齿时，只要于面部点，女史见之便不列其名。
花钿，是古代女子贴在两鬓、眉间或者面颊上的一种花朵形的装饰物。
它的源头可以追溯到春秋战国时期，唐代是鼎盛时期，直到宋元时期才逐渐没落。
唐宋时期
要说古代女子妆容色彩运用最为丰富、最为大胆的鼎盛时期，那肯定是唐朝了。
唐代的妇女很喜欢化浓艳的妆，化妆步骤和现在差不多：一敷铅粉，二抹敷脂，三涂鹅黄，四画黛眉，五点口脂，六描面靥，七贴花钿。
盛唐妆容中最具特色的部分就是眉毛了。那时候的妇女流行把眉毛画得阔而短，形如桂叶或蛾翅。元稹《有所教》说到“莫画长眉画短眉”，李贺《房中思》也说到“新桂如蛾眉”。
为了使阔眉画得不显得呆板，会在画眉时将眉毛边缘处的颜色向外均匀地晕散，称其为“晕眉”。
关于宋代女子的妆容，引用苏轼的《饮湖上初晴后雨》就一目了然。
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。
欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
如果说唐代各种大胆的妆容是浓妆的话，相比之下宋代女子的妆容就显得清新雅致、简洁朴素了。
宋代妆容讲究眉式，佩戴耳环，常把眉画成宽阔的月形，然后在月眉的一端用笔晕染，由深及浅，向外散开，别有风韵。
李清照就偏爱淡妆，她在《丑奴儿》中写道“晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。理罢笙簧，却对菱花淡淡妆”。
元明清时期
元明清时期，女子的妆容逐渐趋于秀美清丽，化妆所用米粉、铅粉日渐被珍珠粉、玉簪粉所取代，这个时期更盛行薄施朱粉、浅画双眉的“淡妆”。
古代女子妆容发展到现在，人们还是以“伪素颜”作为审美主流，不论是森女系、欧美系、甜美系、日韩系、性冷淡系，都是女性自信独立、追求美好生活的象征。
自古文人雅士
也都喜欢欣赏美人
并且用他们独特的笔墨
记录着她们的美.
一起来看看那些文人雅士
笔墨中的美妆博主们
一号博主——清丽的气质美人
“云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。”
她来自李煜的《长相思》，在高高的楼阁间，她云鬓盘旋，玉簪微垂。淡淡的衣衫层层叠叠，一缕清风袭来，大袖翻动如同连绵的云层。
这位美人气质清丽，娴雅如书。李煜虽然赋予深闺的她点点愁绪，却挡不住她轻颦双眉下淡雅的气质，即如清茶，也如流云。
二号博主——仙人之姿的神秘美人
“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飘兮若流风之回雪。”
没错，这是东汉曹植的《洛神赋》，其中描写的美人，体态轻盈柔美，像是翩翩飞翔的鸿雁，又像腾空嬉戏的游龙，活泼而灵动。她的容颜像是秋天盛放的菊花，光华灿灿，行容举止若有似无，仙气满满。
曹植的《洛神赋》精妙绝伦，形容未写而神已具，仅仅透过情态就描绘出了洛神明艳高雅的容貌。
三号博主——俏丽娇憨的小姑娘
“绣幕芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮，眼波才动被人猜。”
少有的女词人李清照，用出水芙蕖来比拟美人娇憨可爱的脸庞。她笔下的容颜似乎还仅是豆蔻韶华之际，明艳而俏丽的姑娘正用宝石镶嵌的飞鸭头饰装点自己的发鬓两边。
姑娘的眉目宛如一弯灵动、明媚的秋水，浅浅一动，折出光彩无数，引人猜测。
四号博主——天然雅致的素面美人
“清水出芙蓉，天然去雕饰。”
古代的女子在妆容上颇有心得，时间场合不同，描画的妆容也不尽相同。
撇开各色精致的妆容不看，最日常又最能显出自己清丽脱俗的气质的，当然是浅施粉黛，淡扫峨眉，整个面庞就如同从澄澈的池水中蓦然钻出的荷花。
不作多余的装点，不刻意追求什么，去掉人工的雕琢，只要淡淡的，浅浅的，信心十足地做自己，就已然具备了十分的雅韵。
除却以上四类极具代表性的美人妆容以外，还有“淡眉如秋水，玉肌伴清风。”“眉将柳而争绿，面共桃而竞红。”“渐消酒色朱颜浅，欲语离情翠黛低。”……无论哪种，只要充满着自信，心间的美就会浮现在容颜上。
来源：阅写联盟、凯紫的诗词之美综合整理
编辑：谢银
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