黄渤这次又没被外星人抓走|伊文西专栏
从《一出好戏》到《疯狂的外星人》，再到《被光抓走的人》。
黄渤一连打造了三部“寓言电影”，每一部都有可堪琢磨的深意，以及关乎中国人的敏锐洞见。
宁浩、黄渤、徐峥这三位根植于中国现实的电影人，以及围绕他们的青年一代编导演创作者，显然是“第六代”之后，中国影坛的又一笔财富。
不“光”如此
文|伊文西
作者简介：专职公文狗，兼职看电影。写的都是观后感。
1
《被光抓走的人》是部很容易让人误会的电影。
它有顶级的演员阵容，一个貌似大开脑洞的剧情设定，如果只以卡司看，观众们可能对电影怀抱一种高度娱乐化的期待，甚至会以为自己会看到一部“疯狂外星人”似的荒诞喜剧，而这也正是本片主演黄渤所擅长的。
黄渤不是第一次在电影里遭遇婚姻危机，他在《心花路放》里就饰演过一位离婚男。
即便有所提防，觉得电影会往作者性多走一步，想象的边界估计也就止步于《一出好戏》。然而，本片实际在观众预期之外，创造了更多被思考与被讨论的可能。
大多数人会看到“爱情”，看到“婚姻”，但电影要说的，还不止于此。
2
故事启于一个有趣且诡异的设定，一道神秘的“光”扫过城市，很多人凭空消失了。消失的，似乎都是相爱的人。对于消失的逻辑，电影给出的说法，是如今时髦的“量子纠缠”，十足黑色幽默。
依靠这个理论很“软”，但立场很“硬”的设定，电影创设出一副末世图景，但落脚，却依然是寻常生活。映入眼帘的，不过是一个再普通不过的中国三线城市的景象。
街道和人物的衣着打扮都具有典型的三线城市特色。
电影由大及小，在看似恢宏的叙事框架下，实际讲述的还是人与人的连接，呈现出细微而难以琢磨的变化——以“爱”之名，怀疑一切。
但若说这是部探讨当代男女婚姻关系的电影，显然又小看了导演的野心。超现实是伪装，婚姻关系是外壳，电影真正探讨的，是基于爱情、婚姻，人与人之间关系的联系和异化。
在我们的现实生活中，有太多看似理所当然的事，细想起来却颇值得玩味。婚姻便是其一。
婚姻发端于动物本能，又进化为以情感需求与生理需求为基础，以交换经济及物质资源为形式所形成的一种关系。有趣的是，两个此前全无交集的人，因为婚姻，便能够分享情感、肉体以及财产，并以此组建利益共同体。
王珞丹饰演的李楠、她的老公，还有她老公的一众情人们也遭遇了真爱叩问。
人与人之间，究竟是基于感情（爱情）而互相信任，还是为了能高效、经济地生存，而不得不选择信任？在黄渤饰演的男主角武文学笃信妻子对自己已失去爱后，他想做的并不是迅速结束关系，或是以其它方式来挽救婚姻。反而是花大力气用于掩饰，装着若无其事，拼命给妻子掩护，营造妻子当日并未被光照到的假象。
如此处理问题的人，显然远不止电影里的武文学一个人。有更多家庭处在崩溃的边缘，仍试图用谎言来弥补心照不宣的裂痕，只留给外人以某种和美的虚幻。
3
看到后来，观众们或许不得不面对一种事实，即婚姻虽多半发端于爱情，但在缔约成立并存续多年后，更多成为了一种生活惯性，以及对生存的现实需求，感情反而退居其次。具体的表现，在电影中是武家两口子例行公事的性生活、毫无情感表达的日常、鸡零狗碎的琐事，夫妻间唯一能交流的，便只有升职加薪评职称这样关乎利益的话题。
婚姻之痒里，曾经亲密无间的夫妻也变得无话可说。
恰恰在电影中能够让人直观感受到爱的，反而是青春的第三者们，黄璐演的那个艳俗却痴情的小三，以及暗恋着武文学的小韩老师（焦俊艳）。她们表达的方式不一样，但都充满着对爱情的美好幻想，以及满满的热情。
她们并不避讳自己的情感，甚至愿意跨越道德边界。焦俊艳的几场戏，恰到好处的羞赧，与不动声色的暗示，满屏春意盎然，没有半点不伦的味道。
电影的动人处，是武文学在小旅馆里的挣扎。一个经历了对婚姻失望，却还未丧失对美好渴望的中年男人，坐立不安地在房间里等待着即将到来的出轨行动。他试图逃离，未果，半推半就，犹豫再三，最后拒绝了诱惑。
故事讲到这里，导演还是留下了仁慈。婚姻未被摧毁，真爱或许永恒。电影的落笔是曾经貌合神离的夫妻，再次回归家长里短与柴米油盐，在一顿饭的煎炒烹炸中重新唤起了关于爱的记忆。
与中年夫妻不同，年轻人在爱情里更狠，更冲。
4
当然，影片其实有四条情节线，这四条线互相穿插，彼此遭遇、彼此见证。整个叙事让我想起胡波的《大象席地而坐》。《被光抓走的人》想来原本也有类似的结构和长度。黄渤作为戏份最多的主演，一如既往地奉献了细腻精湛的演技。
白客虽然戏份不多但表现不俗，而且那条线在爱情上格外绕了个圈子，颇有深意。
电影真正破题的出口反而是戏份最少的那对“跳楼”男女。他们的故事恰恰印证了围绕整部电影的所谓“被光抓走的都是相爱的人，留下的人都已经没有爱”的论断并不成立。也把所有的角色，从困顿许久的围栏中解救了出来，戏里戏外的人都得到了释放。
白客这条线虽然着墨不多，却是全片最勇敢，最有深意的一部分。
不得不说的是，作为一个新人导演，董润年刚一上手，便是大投资大卡司，却并没在商业压力面前放弃作者意识。这部电影估计会出乎很多娱乐片观众的预料，但会远比那些畏首畏尾，在商业与艺术面前摇摆不定的作品走得更远。
我们已经在这些年看到了太多新人导演的糟糕亮相，他们要么在商业利益面前缴械投降，毫无创作主张与坚持，没有底线地堆砌油腻肉麻的戏码，鼓吹矫情烂俗的价值观；又或者怀抱些许创作热情，却不得不摇摆骑墙，首鼠两端，最后生造出不伦不类的精分产物；还有更多的，则是缺乏思想、缺乏天赋，甚至连娱乐心态都欠奉的所谓导演。
而《被光抓走》的出现，的确像一道“光”，给华语电影带来了点不一样的东西。
本片导演董润年曾是《老炮儿》《疯狂的外星人》等影片的编剧，和宁浩、管虎、徐峥、黄渤多有合作。
5
虽然，本片在结构、节奏、风格，剧情上，有一些值得商榷的地方。但无可否认的是，这部电影会引发思考和讨论，越是有生活阅历的人，越是能从中品咂出独特的风味。
没有大开大合的猛烈，也不是涕泪交加的滥情，电影只是雕琢出了一些微妙的气氛。那些难以言状的人与人的关系，被如此清晰细致地呈现了出来。
黄渤影帝级的表演，显然让这个略显荒诞的设定，可信度大大增强了。今时今日的黄渤，当然不满足于只做一个商业片领域的票房皇帝。他需要更多类型的作品，更多不一样的角色，而武文学这个一口湖北宜昌方言的初中语文老师，或许就是一次非常生动而成功的实践。
从“疯狂石头”一举成功开始，黄渤、徐峥、宁浩陆续成为青年电影创作者的带头大哥，是为这个铁三角组合的另一大成就。
《被光》无疑会让一些观众迷惑不已，但这的确是中国院线里难得的、少见的，值得被咀嚼和被消化的电影。它让人出乎意料，有着不凡的创作勇气，在超现实和写实之间，找到了一条能够坦然自处的路。
我想，在影厅里，可能会有一些人被《被光》赶走了，但相信更多的人会《被光》抓走了。
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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