庆余年的叶轻眉是有史以来最牛逼的大女主吗？

《庆余年》热播，坊间的讨论不绝于耳。

实则是“爽文”又有了新变化，不过，说到底还是“爽文”。

《庆余年》：笼罩在大女主“阴影”下的大男主

文|李不言

作者简介：文字走狗，电影门徒，理性党羽。

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自古网文多外挂，可外挂多到像《庆余年》中的男主范闲这么变态的，也是凤毛麟角。

范闲养父是皇帝发小、财政部长，有钱有势。他生下来就修炼顶级秘籍，还有绝世高手充当贴身保镖加武术指导，年纪轻轻就是一流高手。又从小跟着用毒宗师学习下毒，百毒不侵。

这是武，他还有文。范闲带着前世记忆降生，脑子里相当于插了块移动硬盘，唐诗、宋词、甚至连《红楼梦》都能全文默写、一字不差，成为当世文坛第一大家，他只用了一顿饭的时间。

《庆余年》中的范闲（张若昀）金手指大开，遇神杀神，遇佛杀佛。

同时，他身份超绝，其实是皇帝私生子，皇帝时刻罩着他；一到京都就被赐婚，即将手握国家经济命脉；集中情局、FBI、广电局、特种部队于一身的鉴查院负责人把他视为接班人。

一句话，整个世界最牛逼的人物都围着他转，如果没有，那就说明这个人不够牛逼。

看起来，这是又一个外挂男主一路躺赢的地摊爽文故事，和以往那些个龙傲天没啥不同。

但事实果真如此吗？

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范闲跟龙傲天们虽然大同小异，但也有区别：

作为主角，范闲有去英雄化的倾向，与反伟光正的个人主义精神，嘴碎，爱惹事，有一种反英雄的性格魅力。

而他开挂，对敌人进行降维打击，让读者和观众过瘾只是次要作用，更重要的作用在于开挂是推动剧情的重要动力。

范闲虽然自带男主光环，却也有种反英雄的性格魅力。

如果不开挂，这个故事将缺失最重要的一环。因为某种程度上，范闲只是一个线索人物，或者说是一个导游，创作者通过他来观测、呈现这个虚构的辽阔世界，而在这个世界中，还存在一个比男主更重要的女主角。这个女主角是男主能开挂的原因，女主形象的成形是结果，这个前因、后果彼此环环相扣，共同构成了叙事的重心。

这个女主角就是范闲的母亲叶轻眉，范闲所有的外挂都是他妈留给他的遗产。

《庆余年》有两条线，明线是范闲为母寻仇，暗线是其母叶轻眉的丰功伟绩。男主角无时无刻不活在女主的“阴影”之下，不管走到哪里，他都能看到老妈留下的印记，更绝的是，这位女主几乎没有正式出场。

而男主妈妈及其粉丝团才是《庆余年》真正的核心，男主的步伐就是去解开当年的谜题，把叶轻眉的故事串联成型，这是该剧的最精妙处。

所以，范闲的挂开得合理，因为无论他内外的实力有多变态，创作者都为他找好了充分又必要的理由——叶轻眉。更何况，这个故事的主旨早就被放到了原作书名里，即“留余庆”“幸娘亲”“庆余年”，这挂开得理直气壮。没办法，谁让他命好有了这样一个妈，那现在的问题就变成了她妈叶轻眉是怎样一个人？她究竟有多牛逼？牛逼得是否合情合理？

答案是：叶轻眉可能是网文改编剧中最无敌的大女主，也是最有女性觉醒意味大女主。

叶轻眉（袁泉）出场不多，却是本片的灵魂人物。她本是工科女博士，后来穿越到神庙小女孩的身上。从故事一开始便已死去。

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近年，IP热潮不退，中国电视剧涌现了一大批大女主戏，《甄嬛传》《芈月传》《如懿传》《楚乔传》《延禧攻略》等等，难以尽述。

但问题是，这些大热的所谓大女主戏里，几乎就没有真正的大女主，其实还是小女人。真正能够冲破传统道德观的束缚、甚至超越性别的女性角色，百里无一。

即使是恨不得让全天下男人都爱女主的《武媚娘传奇》，那个武媚娘到头来也只在几个男人之间左右为难、无法脱身，然后再反复强调她的称帝之路是多么迫不得已，因为其实她对权力并没有兴趣。这就是绝大多数古装戏的逻辑，政治是男人的专属游戏，女人安心做男人附属品就好。

相比起来，《甄嬛传》倒是有了一些突破，女主爱的可以不是自己的丈夫，这突破了伦理的边界，还让观众觉得理所应当。但这种突破还远远不够，在《庆余年》的映衬下尤为如此。

在众多宫斗剧的女主中，甄嬛（孙俪）是相对来说较有大女主意识的人。

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大女主、大男主，这个“大”该作何解？一个可能的答案是：自由，超越某种既定规则才能获得的自由。

比如男频网文常见的，男主妻妾成群，这突破了社会传统的一夫一妻制的束缚，这是一种自由。比如开挂升级，也是为了获得不断突破权力体制的自由快感。比如“霸道总裁爱上我”的玛丽苏模式，女主可以通过对社会择偶价值标准的超越获得自由。

大家都想在这种“大”里感受自由，感受到作为一个人到底能有多少靠自由得来的快乐和满足。只要不过量摄入，这种自由快感是有益于身心的，它能中和淤积在内心深处的现实负累。

而创作者在叶轻眉身上采用的“大”的配方是：强大的个人素质，充满生命力的原始活力，无私善良，坚韧刚强。具体说，叶轻眉长得最漂亮，能力最强，资源最强，还有穿越的知识优势，以及道德制高点，在故事里的世界，她是类神般的存在。

而众多在后宫翻云覆雨魏璎珞（吴谨言）们，本质是靠取悦男人，依附男权上位的小女人。

在《庆余年》这个故事里，叶轻眉并没有成为皇帝或者女皇，尽管她完全能够做到。她超越了道德伦理、性别政治、权力制度对于她的束缚，成为那个有最宏伟的目标和最彻底的自由的人。纵观市场上的主流女主剧，没有哪一部让女主做到了这一点。

金庸评《倚天屠龙记》时说，他最喜欢的女主角是小昭，因为赵敏、周芷若都太政治了。他认为，女人政治了就不可爱了。的确，政治一直以来就与男性审美中的女性魅力绝缘。但其实，每个人都一样，都是政治性的生物，不多也不少。

女性追求政治很正常，这种渴望很正常，这种行为也正常。然而即使在戏剧的虚构中，能做女皇的也少之又少，多数时候女性角色在身份上到顶也只是皇妃、王后，而就算有一个权力头衔落在她们头上，戏中也极少会表现她们治国理政的内容，管管家、斗斗人心便是极致。

在金庸看来，《倚天屠龙记》（2003）四位女主中的的小昭（陈秀丽）是最不政治的一位，她最没有野心，也更符合男性审美下的“娇俏可爱”。

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在国剧中，女性似乎永远都要有一个“真爱”，甚至不止一个。比如《甄嬛传》，甄嬛后期的逆袭、腹黑，都是为了她的“真爱”。

但叶轻眉就不需要“真爱”，她身上的爱，是别人都想对她好，她也有无限的对别人好的能力，于是她就这么做了。

对甄嬛来说，爱情是她的动力，但叶轻眉不一样，她的动力是政治。她的终极目标是凭一己之力，建立一个大同社会，当然这种不考虑现实基底的理想主义必然破灭。

她喜欢庆帝，甚至跟他生孩子，不是因为觉得他本质上跟其他男人有什么不同——这只是近代大众文化缔造出的罗曼蒂克式谎言——而是因为她欣赏他的能力，也因为她觉得他们有共通的理想。她生下孩子也只是想给这个世界留下点什么，等孩子出生后，她并不打算将孩子的身世公之于世，她只想和自己的机器人伙伴五竹一起把孩子养大。

叶轻眉名字便有“看轻天下须眉”之意。她是难得不囿于爱情，为理想奋斗的古装剧女性。

在故事的暗线中，尽管叶轻眉几乎不出现，但她的影响力无处不在，她既是明线的驱动力，也是最后的反派、范闲的生父庆帝余生中最大的敌人，庆帝临终时说到：“原来折腾了一辈子，最后还是在与她作战。”

在母亲与父亲之间，最终范闲选择了站在母亲一系。这个选择意味深长的地方在于，正统价值体系和伦理道德自古以来就要求我们务必以血缘为根基，通过对父权形象的归顺，完成对男权制度的体认和传承，而受叶轻眉独立强悍的母系精神的影响，范闲经由弑君杀父的悲壮抉择，不仅证明了他作为一个规则挑战者的身份，同时也传达了作品本身对于现代女权主义成果的首肯。

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不过，说了这么多，《庆余年》里这两个最重要的角色都存在致命的问题。

范闲，他追求公义的想法与他随性妄为的行为时常产生冲突，他一直在说每个人的生命都是可贵的，都值得尊重，但实际上，最终他在乎的也只是跟自己有关的人。

范闲最终杀掉父亲庆帝（陈道明），大逆不道，但体现了作品本身对于现代女权主义成果的首肯。

更为致命的是，除了在其挚友滕梓荆为其身死一节，范闲有了一丝渴望改变和成长的迹象外，第一集的范闲和最后一集的范闲，基本是同一个人。他没有任何成长，或者说，他只有外部叙事，而没有内心动机。而尽管整个故事的篇幅如此浩大，剧中剧情大多都对塑造人物漠不关心，甚至全无帮助，而只是为了搭建、撑起一个宏大背景的异世界背景板。

而叶轻眉这个角色，固然体现了一种先锋性的女性意识，但这终归是一个从未落地的角色。

她代表了在这个故事语境中，一个角色所能达到的完美的最高程度，最终在这种完美中，她成为一个符号，就像她所想要实现的缺乏底层逻辑的政治理想，就像这个作品所设定的科幻背景与其主体承载的古装权谋故事的强行拼贴，所有这一切都是一场高级而华丽的意淫，但归根到底，依然是意淫。

编辑|徐元

排版|透纳

THE END

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