不管什么时候，君子都斗不过小人|枪稿每周电影优选
朱尔斯·达辛于1911年生于美国，黑色电影宗师。
他于30年代加入gcd，后因不满前苏联与希特勒签订《互不侵犯条约》退党。
40年代末50年代初，时值冷战初期，美国“麦卡锡主义”盛行，左翼人士统统被打入亲共反美的敌对阵营。
达辛因一系列反映社会现状的电影《血溅虎头门》《赤裸的城市》《小偷的公路》和早年经历，上了政治黑名单，被当作异端驱逐。
流亡法国期间，他拍摄了从影生涯的巅峰之作《男人的争斗》，加冕第8届戛纳电影节最佳导演。
"没有用的，朋友，我喜欢你，但你知道规矩。"
——《男人的争斗》
小众电影·大千世界
——枪稿每周电影优选 Vol.24
男人的争斗
朱尔斯·达辛/惊悚&犯罪/法国/1955/118分钟
主笔评价
男人的争斗，教科书级的窃宝片，细节就是一切，行动是最好的语言。而强烈的宿命感让剽悍的人生沦为一场竹篮打水。
——赛人
片中的四位硬汉组成了一支盗窃天团。
灵魂人物托尼，干过大票，坐过牢，在爱情里受过伤，人狠话不多。
家有仙妻的奶爸乔是托尼最忠实的朋友，受过托尼恩惠，对他感恩戴德。
小个子马里欧看起来贼精，也是托尼死党，一出场就和乔一起鼓动托尼盗珠宝。
沉迷温柔乡的凯撒是马里欧引荐来的新人，一位保险柜开锁专家。
△ 饰演凯撒（右）的正是导演朱尔斯·达辛本人
一文不名的托尼发现自己的前女友玛杜跟了富有的黑帮大佬格拉特，极其不爽，终于决定加入这次行动。
几个男人在玛杜工作的餐厅相约见面，这里的老板正是格拉特。
台上的舞女薇薇安正在唱一支名为《Rififi》的歌。
“Rififi”是本片的片名，直译为殴打，俚语里也作大男子主义的帮会分子，或者激烈的性爱，总之是一个颇有男人味含义的词汇，让男人女人都为之着迷。
四人组开始了紧锣密鼓的筹备工作，熟悉作案地点的周围环境，记录工作人员的上下班时间，设计路线，还想出了应对高科技报警器的想法——用泡沫灭火器堵住报警器的感应装置。
在一个伸手不见六指的夜晚，他们行动了。
接下来的三十分钟是全片最绝妙的三十分钟，达辛详尽地呈现了偷盗的全过程，富有实感，并且猎奇。
整个过程中，没有任何对话，四人各司其职，合作完成任务，可谓50年代珠宝偷盗实用操作指南，让人看了想试试。
他们潜入位于商店楼上的老夫妇家，先在地上挖个洞。
掏土的时候，由于怕砖块落到楼下发出声响，他们就撑开一把伞接着，随时把掉到伞里的砖头拿出来。
洞挖好了，托尼背着灭火器沿绳子下去，按计划封住感应器。
特写镜头中的托尼大汗淋漓，导演极写实地表现了盗贼们高度紧张的心理状态。
四人把沉重的大保险柜倾斜放倒，靠木桩支着。为了控制速度，以免发出动静，乔还钻到柜子底下作人肉支撑物。
为了完成盗窃，四个人都必须尽己所能，按步骤行事，并且相互信任。
任务圆满完成，珠宝明晃晃，闪瞎眼，大家欣喜若狂，仿佛看到了走上人生巅峰的未来。
万万没想到，情圣凯撒把从店铺里顺走的戒指送给了新情妇薇薇安，却被老板格拉特发现了猫腻，毕竟报纸上铺天盖地都是珠宝失窃的新闻。
大佬追踪到凯撒，这位开锁能手为了活命，供出来了三位同伙。
此时，玛杜已经离开了格拉特，新仇旧恨，再加上几个亿珠宝的召唤，格拉特自然要对托尼一伙赶尽杀绝。
他们先找到马里欧家，没有得到想要的讯息，就杀掉了马里欧和他的女朋友。
托尼找到了背叛团伙的凯撒，依照江湖规矩，处决了他。
格拉特的手下绑架了乔的孩子，要他们以钻石交换。
但托尼准备以男人的方式解决问题。
乔不信他，自作主张拿着钱去和匪徒们见面，却不知道托尼已经救出了孩子。
乔被黑帮打死，托尼为他报了仇，却也身负重伤。
他用尽最后一口气开车把小孩送回家后，死在了车里。
乔的老婆面无表情地把孩子抱走，留下那箱钻石换来的钱，被警察没收。
剧终。
黑色电影是一种电影风格，常见于上世纪四五十年代的犯罪片。从大萧条到二战结束，美国片中的不安感越来越重，黑色风格与战后现实主义相得益彰。
故事常常发生在城市夜晚。漆黑的街道，阴森的矮楼，时有雨水，烟雾弥漫，空气里带着闷闷的潮气。低光源照明下，角色们在阴影里半明半暗，仿佛随时会消失，又仿佛会出其不意地发出致命一击。
男主角往往是一名亦正亦邪的犯罪分子、侦探或者警探，他们因某些不得已的理由，必须与代表正义的一方或非正义的另一方对抗，同时又心怀古典的英雄主义。他们偶尔有铁汉柔情的时刻，但会在必要的时候心狠手辣，当然，他们也会独自承受残忍之后的痛苦。
△最经典的黑色电影之一《马耳他之鹰》（1941）中的亨弗莱·鲍嘉
他们的外表常常不太阳光，很难被归为传统意义上的帅哥，但一定是型男。他们一看就是背负着深重过去的人，一身黑衣，戴着黑色的帽子，充满神秘感。
女主角常是蛇蝎美女，有意无意的，她们也常是诱使男主角犯罪的主因。
△《双重赔偿》（1944）中的弗莱德·麦克莫瑞和芭芭拉·斯坦威克
黑色电影聚焦社会黑暗面和人性的堕落，那些白天光鲜亮丽的城市，到了晚上就换了副面貌，到处都是不堪入目的蝇营狗苟。
电影弥漫着悲观、颓废的厌世气氛，人与人之间充斥着不信任感。
《男人的争斗》中，盗窃集团里就时时有分崩离析的张力——凯撒沉迷女色且爱钻营，乔幸福的家庭注定会成为他的牵绊。
△《煤气灯下》（1944）中的查尔斯·博耶和英格丽·褒曼
《男人的争斗》有着光阴不再的感伤。
托尼出狱，试图重新回到生活的正轨，重建已被破坏了的秩序，找到一种确定性，但他最终发现，一切努力都是徒劳的。
除了他之外，其他一切人和事都在往前走，只有他本人停留在原地。他希望挽回前女友，坚守兄弟间的道义，但他救不了任何人。
他名义上是团队的领袖，但事实上，无论他多么勇敢聪明，计划多么周密，都无法控制事情的走向——没有凯撒，就根本没法偷，而有了凯撒，就一定会为他所累，其他人对整个团队来说也一样——人性总在作祟，人无论如何总要掉入宿命的悖论中，而人又何尝脱离过宿命？
未来无望，所有新的体验都是过去经历的延伸。这就是故事的结局。
文|三九
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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