《流浪地球》有技术硬伤，但仍然是部好电影

对于中国的观影市场，《流浪地球》中的技术设定瑕疵，并不是一个太大的问题。相反，更重要的是故事情节、画面、导演讲故事的能力。

文 | 刘远举

在世界科幻史中，上一次著名的点燃木星事件，应该是著名科幻小说家克拉克的《太空漫游》四部曲（Space Odyssey）的第二部《2010》。在这部小说中，木星被神秘外太空力量黑石改造成一颗新恒星。如今，木星再一次被中国人点燃，以拯救地球。近日，根据刘慈欣的科幻小说《流浪地球》改编的同名电影上映，引发了社会热议。

作为一个从小就喜欢看科幻小说，喜欢看硬科幻，特别是带有各种技术细节的硬科幻的人，我一直很喜欢刘慈欣的风格。所以，《流浪地球》自然不会错过。看过之后的感觉是，这部电影既高于预期，也有很多遗憾。

最大硬伤在于科幻设定

说高于预期，是基于对中国科幻电影之前的印象。一直以来，硬科幻题材电影，被好莱坞占据，中国的科幻电影，一直偏软，往往是基于一个世界观或者技术点进行演绎，而这个演绎过程，缺乏技术的合理性，想象多于科学，往往说的是科幻，但实际给观众的是奇幻。再加上投入不足，制作粗糙，往往令人失望。正是相比于这些旧有的印象，《流浪地球》的技术设定、演绎过程、画面、制作、讲故事的方式，都比以往的中国科幻电影更硬、更接近好莱坞大片。

但是，遗憾也是明显的。以一个科幻爱好者的角度看，这部电影最大的问题在于科幻设定上的问题。

实际上，这部电影只是借用了原著小说中“太阳膨胀，人类建造行星发动机”这个设定。其人物、情节与原著完全不同，是一个独立编剧的作品。但或许正是因为如此，电影出现了很多技术设定上的瑕疵，甚至与刘慈欣一贯的风格有种违和感。

比如，利用引力弹弓一定会留足余量，坠入木星这种问题本就不该发生。更何况，电影给出的原因甚至是绝不可能的“木星引力突然增强”这种设定。其实，完全可以用遭遇流星撞击、引发大面积的行星发动机故障等设定来解决。

在另一个主要剧情上，也有重大的瑕疵。且不说地球的氧气质量远远不足以引发木星氢气爆炸，就算冲击波冲击地球，其威力也不是天上掉石头那么简单。在原著中，地球的刹车时代用了42年，行星发动机开动了42年才使得地球停下来，期间会经历无数地震、海啸。在电影中，木星氢气与氧气爆炸，产生的冲击波能够在几分钟的时间内改变地球的速度，这是一个更加惊人的力量。

在三体中，降低水星的速度，让水星坠入太阳，用了多少核弹？一百万颗恒星型氢弹。这还是一个缓慢的过程，如果要想地球的速度在短短几分钟内改变，地球表面所受到的冲击，会远远大过这个量级。

所以，即便力量足够，那些对着冲击波的发动机，肯定都是保不住的。不但如此，地球表面必然也会因为冲击被剥离掉一部分。地球直径12756千米，就算千分之一的厚度被剥离，这也有12公里，在电影中地下城的深度才5公里。

除此之外，还有不少其他技术设定上的瑕疵。既然能饱和式救援，那么就有足够多的“火种”，但却没有在发动机附近就近库存，这是难以解决的。在社会设定上，巨型工程会极大地极化政府能力，嚣张的黑市、不服从救援队的民众，都是不可能出现的。如果说，现在的中国人经常喊着学习美国警察“不服从就击毙”，那么，在那种环境之下，这一定是现实。

剧本可更加“刘慈欣”化

刘慈欣的作品，既恢弘瑰丽、又充满各种奇思妙想的技术细节，更重要的是，这些想象虽然未必都正确，但都在一定的技术范畴内进行，没有如此浅显的错误。对真正的科幻小说爱好者而言，刘慈欣小说的魅力，正是源于这种合理而恢弘的想象。《三体》的爆红，正是这种能力的多年积累，集这种风格之大成。所以，电影中的诸多技术设定错误，与刘慈欣小说一贯的风格有一种违和感。

刘慈欣本身是很反感漫无边际的幻想的。他曾举了个例子——曾经有一位导演问他，按照剧本中的技术设定，从地球到木星要航行多久？他回答，至少要半个月。导演又问，能不能再快点？比如用时空跳跃的方法直接到达？面对这个问题，刘慈欣回答问题的声音都提高了：“可是，时空跃迁是一种超级技术啊！这种技术一旦诞生，改变的就不单纯是从地球到木星的航行时间了，整个人类社会、人类文明都会发生改变啊！” 他解释了他为什么会激动，他说：“所谓科幻的思维方式，是指要把整个世界构建在一定的科技层次之上，这个世界是自洽的，有一套自我逻辑的。”

刘慈欣

所以，某种程度上，电影的剧本可更完善，更加“刘慈欣”化。不得不说，这是一种遗憾。由此不难推断，刘慈欣对于剧本的话语权并不高。

刘慈欣在接受采访时表示，小说与电影还是有些不同，非常支持、尊重电影制作方对其进行改编，给他们更多的创作空间，作为作者应该予以理解，希望电影的视觉画面能够震撼到观众们。刘慈欣的这种“理解”，反过来说，就暗示着电影本身对刘慈欣风格的偏离。而全程无尿点，媲美好莱坞大片等溢美之词，中国科幻电影元年这类暗示，则加重了科幻爱好者的失望。

仍是中国硬科幻电影的一个好开始

不过，这并不妨碍《流浪地球》会是中国硬科幻电影的一个好的开始。

真正关心技术设定的，都是刘慈欣乃至中国科幻的爱好者与支持者，也正是出于对中国科幻电影的关心与期待，这第一批粉丝类观影者都很少给出负面评价，相反给出了高分。这种呵护是可以理解的，甚至应该的。

毕竟，连《泰坦尼克号》《阿凡达》的导演卡梅隆也给流浪地球鼓励，祝流浪地球的太空旅行好运，祝中国科幻片旅行好运。从目前售票APP的情况看，影院并未全力排片，仍在观望，第一批粉丝的传播，会促进排片。

从更大范围来看，这部电影有成为一个好的开始的基础。《流浪地球》是一部值得一看的电影，票房反应不会差。诚如刘慈欣所说，哪怕只赚10块钱，就意味着成功。

中国民众对科幻的接受度越来越高。曾获科幻文学最高荣誉“雨果奖”的刘慈欣，被喻为“以一己之力将中国科幻文学提升至世界水平的人”。从作品本身而言，的确如此，一部作品的水平，源于其内在品质，但是，一部作品的生命力、声誉、传播速度，却不仅仅依靠作品本身的品质，也不仅仅依靠作者，而是要依靠它的读者，当然，首先是这部作品的语言的母语读者。

科幻小说本身建立在技术基础上，所以，读懂，并领略科幻小说需要一定的技术基础。比如，三体中有背景辐射闪烁的情节，如果不明白3K背景辐射与宇宙的关系，就无法明白为什么小说中的人物会因为背景辐射闪烁而崩溃，反而会不以为然，天空闪烁算什么，玄幻小说中道友渡劫那才叫天翻地覆。

所以，科幻作为一种文学，其特点是基于技术的幻想，而全民对技术的理解、对技术幻想的兴趣，则来源于技术与工业的发展，全民科学素养的提高。从这个角度看，《三体》成功根植于中国科幻土壤，源于中国三十年经济发展、技术进步、教育提升，是硬实力向软实力转变的一个标识。

现在，中国人的教育水平、科技水平，已经能够支撑起一部科幻小说，使之成为中国社交媒体上的一个现象级小说，成为很多流行词汇的发源地，再在国内热议的基础上，把它推向世界。

支撑一部电影，比支撑一部小说，需要更多，但并不意味着更苛刻。毕竟，看重技术设定的人并不多。对于中国的观影市场，《流浪地球》中的技术设定瑕疵，并不是一个太大的问题。相反，更重要的是故事情节、画面、导演讲故事的能力。

从大家最看重的画面看，在电影中，地球靠近木星的时候，北京和上海成为冰封的世界，东方明珠塔、上海中心均被冻结在了皑皑冰原之中。不过或许是因为制作经费的原因，这些场景出现的时间很短，电影中的大部分时间，背景都是发生在狭小空间内的。但总体上说，画面、情节，都相比以往的中国科幻片有了质的提高。

如果你要看一部宏大的、有技术感的、惊险的、有大场面的科幻电影，如果你不抱着比《星际穿越》《2012》《后天》《火星救援》更好的期待去看——毕竟，这样的电影对好莱坞而言，也不是一件容易的事——那么，你一定不会后悔，一定不会因为被吊起来的胃口而失望地去豆瓣上打一个低分。

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