幕后采访-对话大师Johann Johannsson

拥有多重身份(作曲家/演奏家/文化推手)的Jóhann Jóhannsson是冰岛新音乐场景中最活跃的人物之一。在近期热映电影《降临》（Arrival）的后期制作中，他有着举足轻重的地位。Jóhann Jóhannsson负责该片全部的配乐创作，在精致的画面之上又凭借音乐给影片增添了不少光彩。

在近两天连续推送的文章中，我们已经为大家详细介绍了电影《降临》和音乐大师Jóhann Jóhannsson。今天，小编将为大家带来Jóhann的详细访谈，看一看大师是怎样制作电影配乐的。

在正式开始谈论电影《降临》前，我想先了解一下你是怎样开始从事电影配乐这样一份职业的？

Johann Johannsson：我从十六岁时就已经开始自己写歌并在乐队中演奏了，十八岁时发布了属于自己的第一张
唱片。现在我四十多岁，转型成为一个作曲家已经有一段时间了。2001年出版第一张独奏专辑《Englaborn》后，许多电影制作人争相开始使用该专辑中的曲子作为电影的临时配乐，从此我开始在世界范围内声名远播。我接下来制作的独奏专辑《Fordlandia》和《IBM 1401》发布时也获得了同样的成功。通过发布的这一系列独奏专辑，电影制作者们开始注意到我，紧接着我就受到他们的邀请，开始涉足电影原生配乐的制作，成为一个真正的作曲家。

你为电影制作原生配乐时有什么特殊的技巧吗？你觉得自己目前在做的或者即将尝试要做的这些工作会偏离影片的情感基调吗？你是从何处开始着手谱写配乐的呢？

Johann Johannsson：不同类型电影配乐的创作方法是不一样的。例如，在电影《万物理论》（The Theory of Everything）中，我的音乐创作工作开始的就相当的晚，和后期剪辑隔了很长时间。我面临的最大问题是，怎样通过观察演员的表演、电影画面以及揣度整部片子的情感基调来激发自己的创作灵感。这与之前同导演Denis Villeneuve合作时的情况大不相同，以往我的配乐创作在电影摄制的初期就已经开始了。比如，在为影片《降临》（Arrival）作曲时，电影开拍前我就已经开始自己的创作了。看到电影脚本时我就深受启发，创作灵感被其中囊括的想法激发了。

《降临》在很大程度上属于科幻小说改编的电影（前50分钟是忠于原著的创作），其中包含很多有趣的想法——涉及语言、交流、时间、我们怎样感知并定义时间、语言是怎样影响我们对时间的感知经验等诸多方面。所有的这些因素都影响我对音乐的感知、对声音的揣度以及对观念艺术的理解。我很早就开始接触到了观念艺术，例如通常电影的主题是开拍后的第一周才会明确写出来，在这之前我不可能看到任何画面和小样，但是我却可以通过脚本获取创作灵感并与Denis一起讨论影片的情感基调等问题。

《降临》并非是一部小制作的电影，但是与《银翼杀手》相比还是稍逊色一些。你的创作计划必须根据电影的制作规模发生相应的改变吗？有哪些方面的改变呢？

Johann Johannsson：电影的配乐制作一般非常早，因此不会发生什么变化。发生变化的总是我和Denis之间的对话以及不断尝试新创意的过程，我们一直试图寻找到一种足够醒目、原生态、有趣的声音作为电影的配乐，其中有些声音会让我心跳加速、不寒而栗，而这种声音可能恰巧就是你所寻找的。这样的发掘工作通常会花费大量的时间，并不是两三个月就能完成的，而目前我们也正在经历这样的一个探索过程。

除了你的原生配乐，在电影《降临》的一些关键场景中还用到了Max Richter的音乐《On the Nature of Daylight》。你参与遴选这些并非由自己创作的音乐了吗？你与Denis的合作也包括这项内容吗？

Johann Johannsson：是的。开始与结束场景的配乐特性与影片的其余部分有着很大的不同。Denis希望这两处的配乐要与电影主体部分的音乐形成鲜明的对比。电影开场片段很早时就使用了Max的音乐做临时配乐，事实证明试验效果很棒。坦率地讲，我其实并不想做山寨版的音乐。我自己为电影开始和结尾场景创作的配乐与实际采用的这个版本可谓是大相径庭，创作思路完全不一样。最终的结果可以归结为是Denis的选择，我非常支持他的决定，因为Max的音乐听起来不仅非常流畅而且能与影片其他部分的配乐形成强烈对比。从艺术性上来讲，这是一个非常明智的决定，对此我毫无异议。https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=s1311700e0p&width=500&height=375&auto=0
乐曲《On the Nature of Daylight》欣赏

你认为某些声音或乐器演奏是科幻电影独有的吗？针对影片中第一次接触外星种族的场景，你自己知道必须要用哪些配乐吗？

Johann Johannsson：相较于采用一些东西而言，我认为要避免一些事情会更难。有时某些元素会被滥用，也有的甚至已经很老套了并不符合当下制作需要。我一直关注并且非常热衷于使用的是一种元素是人声，电影配乐中用到了很多的声乐，包括合唱与独唱。我曾与一个名为“Theater of Voices”的室内合唱团合作过，他们的团队中有很多创作型歌手，这些人能用自己的声音模拟创作出一些很奇特的声音。正如你所知，这需要很深厚的声乐功底。针对电影配乐的选择与创作，我是根据剧本故事的需要来筛选、制定的。电影《降临》讲述的是一个与外星物种沟通的故事，也是一个关于语言的故事。在彼此间没有参照系的情况下，我们怎样才能和一个智慧的外星物种沟通、交流？这是一个人类学方面的难题，同时也是一个语言学领域的难点，这些因素真的在很大程度上影响着我对乐器的选择和编曲。

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