万幸，她终于正常了一回

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作者：谈心社社长

来源：谈心社（ID：txs163）

前段时间，《问心》大结局了。

在同期的一众国产剧里，这部讲医疗的剧实在是不起眼。

默默开播，默默完结，社交媒体上的讨论度几乎全靠“自来水”。

低调的《问心》，却收获了豆瓣8.3分的肯定。

在评分的5万多人中，高达82.6%的观众打出四星以上的高分，评论区里提到最多的，就是“真实”。

真实到陶勇医生都产生共鸣，发长文聊起了自己的行医经历，分享自己和患者间互相鼓励的故事。

“人的一生，你真心勇敢对别人，就将收获丰盛的回报。”

作为一部医疗职业剧，《问心》真实、有温度。

在另一个切面中，剧里女性角色的刻画也可圈可点。

在“婆婆妈妈”的刻板形象和金手指爽文大女主几乎平分天下的今天，《问心》给我们提供了一种国产剧里“正常”女性角色的可能。

它提醒着我们，原来女性角色还可以这么写。

中年演妈，也可以不窒息

《问心》里最出彩的女性角色，非陈冲扮演的方竹清莫属。

方竹清是个非典型的“出走”女性。

她是心内科主任医师，是大神级别的名医，是业内数一数二的大拿，已经退休，但仍然关注着业内动态，参加各类学术会议。作为妈妈，她还能指点女儿方筱然的工作。

不过，在儿子周筱风看来，她却并不是个称职的母亲。

毛晓彤与赵又廷饰演一对兄妹

方竹清在周筱风五岁时就“抛弃”了他，离开婚姻和家庭，独自奔向自己的事业。

许多年后，方竹清回忆起那时的选择，向儿子坦言自己只有两条路。

“要不就离开你独自走，要么陪在你的身边，一辈子陷在泥潭里。”

方竹清做出了她的选择。

多年后，她已经在别的城市再婚，还生下了女儿方筱然。第二任丈夫去世后，她也没有停下向前的脚步，独自一人争取出国深造的机会。

在最后，她成为了方主任、方教授。

和儿子重逢时，儿子一开口就是冷漠疏离：“以前我是您奔向梦想的绊脚石。”

按照套路，“抛弃”儿子的母亲通常会声泪俱下解释缘由，请求谅解。 

但方竹清并没有表现出什么后悔的样子，而是坦诚对他说：

“你不知道我经历了什么，那个家庭对我就是折磨。”

她从来没有为自己的选择感到后悔，也从来没有觉得自己做错什么。

在她看来，她辛辛苦苦读到博士，成为医生，绝不是为了被困在一个不合适的家里当贤妻良母的。

她对女儿的态度也一样。

女儿还小的时候，丈夫去世，她就带着女儿去上夜班。

后来女儿长大，和她一样成为了医生，方竹清依然自己飞向全国各地参加高端论坛，为疑难杂症开刀。

她不在乎自己“像不像”个妈妈，也不逼迫儿女长成她期盼的样子，她最重要的课题，是能否成就自己。

在剧中，她与儿子的最终和解，也没有落入俗套。

方竹清始终坚持着自己，儿子对她心怀怨怼也好，阴阳怪气也罢，都没有阻止她奔向自己的生活。

而儿子真正打开心扉，也是因为被母亲的专业能力折服。

那一次，周筱风近距离地观看了母亲为还在子宫内的、心脏只有三毫米大小的婴儿进行手术，身边人都拜服于方竹清的专业。

站在门外的周筱风，也意识到母亲当年的出走是多么正确的决定。

如果母亲没有离开，那么今天的医学界，便会少一位天才专家。

剧集里有一段台词令人印象深刻。

周筱风指责母亲是自我感动，赌气地戳她伤口：“您拼命工作，是为了成为方主任、方教授，不是为了我。”

可是，想成为方主任、方教授，并没有什么不可以。

在成为母亲之前，她可以有野心有抱负，有自己的一番事业。

母亲的身份没有使她让位，她依然像灯塔一般，遥遥矗立，光芒四射。

女性角色的多面体

作为一部医疗单元剧，《问心》通过一场接一场的医疗事件，刻画出了不少性格鲜明的平凡女性角色。

在医院的背景之下，容纳着女性医护、女性患者、照顾病人的女性家属等，给故事的生长提供了天然的土壤。

她们之中，有为家人大闹医院的，有冷静理智主动求解的，也有善良却各有创伤的……

剧集里最让人印象深刻的，是一个底层家庭的故事。

病人庄家顺，一个靠开窗帘店养活一大家子的中年男人，为了省下几百块检查费，且不信任医院，他术前没有告知医生自己患有先天性脑部血管瘤。

妻子蒋玉为他的病跑前跑后，也因为担忧，劝过他做检查，却还是拗不过强势的丈夫，帮着隐瞒了病情。

结果在术后，庄家顺因为脑部并发症大出血死亡，蒋玉转身变脸揪住医院不放。由于证据难以考证，医生只能认栽。

医院赔偿了一笔钱，蒋玉如愿拿到抚恤金，女儿却因此学会撒谎逃学，跑去打工。

一个深谙市井生活准则的女人是什么样的？她或许能给出答案。

看病时处处求人、给医生塞红包的姿态，得知手术成功后欣喜的眼泪，丈夫去世后理直气壮闹事的癫狂，以及女儿学坏之后的懊悔。

不同阶段的缩影，蒋玉生动地展示出了女性的一种生存状态。

另一边，赚足了不少观众眼泪的宋星岩妈妈，给我们展示了一个冷静母亲的形象范本。

儿子宋星岩因为心脏病入院，妈妈反复向医生们强调儿子甲硝唑过敏，谨慎到医生们都费解。

原来多年前，宋星岩的双胞胎弟弟曾经因为医院处理不当而去世，她在那之后就自学医疗知识。

现在唯一的儿子需要手术，她没有因为往事对医院怀恨在心，仍然将他送进了这里，选择相信医生。

人性有阴暗，有光辉，也会面临困境。

医学生姜一宁，不顾一切救下了跳桥自杀男子。

她不仅自己身受重伤，多处骨折肺栓塞，被救男子的家属还隐瞒了他的艾滋病史，让两位手术医生陷入了暴露风险中。

姜一宁压力大到反复失眠，又在复健过程中无尽痛苦，可当被问到是否后悔时，她仍然哽咽着说：

“我老师跟我说过，德不近佛者不为医，我没有办法眼睁睁地看着一个人在我面前快死了我不救他。”

故事并未停在这里，夸奖、慰问、关心，每一个都加重了她的道德负担，让她无法释放心中的不安和愧疚。

心理重压导致胸闷心悸，主治医师对她说：“你不是佛，你是人，你只是个会怕疼的普通人。”

在刺激之下，她终于释放内心情绪，哭着叫出“我疼”。

她是人，会怕疼怕受伤，但她作为预备医生，依然想要给病人最好的结局。

诚然，《问心》也有设置不合理之处，事情的最终走向几乎都是真善美。

但它不将女性身份作为噱头，在婚姻困境和职业困境之外，她们的社会生活还有许许多多个切面。

如实地展现出她们的多样形态，同样具有意义。

比起女性，先是人性

纵观内娱，现在女人戏已经渐渐多了起来。

或者说比起曾经，现在的女性角色确实更加丰富了。

讲都市女性群像的《我在他乡挺好的》和《爱很美味》，分别聚焦于北京上海的打工人，让无数漂泊在外的社畜集体破防。

《我在他乡挺好的》主要讲北漂打工人的生活：

早高峰挤地铁上班，大龄单身被父母天天催婚，压力大到崩溃痛哭但还得抹把眼泪继续工作，被中介骗了之后又被房东赶出家门......

几乎每个北漂人都有过类似的经历，看不到头的工作和项目压迫着每一根神经。

女主角乔夕辰的那句名言，被不少人截下来作为内心真实写照：

“北京太大了，显得我们都微不足道的。”

《爱很美味》则更轻盈一些，像是坐标上海的小妞电影，用多巴胺和荷尔蒙堆砌起一个女性成长故事。

更早的《欢乐颂》《三十而已》，则是把不同阶层不同身份的女性捆绑到一起，强行来一套爽文剧本。

在这些主打“30+”“熟龄爱情”“独立女性”标签的电视剧里，女性角色走向了另一种扁平和脸谱化。

要么贤妻良母如《三十而已》中的顾佳，文能带孩子武能打小三，用不动如山的冷静成为全职太太的模板；

要么独立自主如《他乡》中的乔夕辰，自己拼了老命在北京工作定居，但出走半生归来仍要被催婚；

要么是三十多岁出走婚姻之后，依然能够靠着写小说养活自己的钟晓芹，标准演绎出走的娜拉是如何幸运。

在金句满天飞、越怼越女王的表述中，围绕一个“人”本身的故事，却被消弭了。

无论哪一种表述，显然都不是全部的真相。

如今的国产剧，总爱把女性描摹成大女主，把女性友谊描绘成温暖阳光互相扶持的girls help girls，把两性关系写成你死我活的闹剧。

但我们都明白，无论是男性还是女性，都存在多面的表述，都拥有人性的阴暗面和阳光面，都是在克服了人性弱点之后才一点点靠近变好。

在成为一个女人之前，她们首先是人。在讲述女性之前，我们首先要讲述人性。

她们同样有爱恨，有或高尚或低下的品质，不应该因为女性身份被歧视或受到所谓的特别照顾。

影评人毛尖曾经在访谈节目中说：

“我们的电视剧、文艺作品，略有点过于鼓励女生去想诗和远方，反抗和逃离当下的生活，但其实我觉得在生活中沉浸下来也是一种能力。”

是的，比起精英化的阐述，或许在影视作品中，应该多一些以平视的视角刻画的女人。

不至于割开理想与现实，让人产生过多的落差。

她们也有一地鸡毛，也有自私自利，也有迷惘阴暗。

但她们无比鲜活。

本文转自公众号谈心社（txs163），这是年轻人谈心的地方，我们为你提供一个聚集地，为你呈现年轻人的有趣生活方式，我们倡导年轻人应该在追求物质基础的同时也要重视精神生活。

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