参加高强度媒体打分团是一种怎样的体验 | FIRST日记DAY 3
2017
FIRST日记
DAY 3
文| 柳莺
(发自FIRST青年电影节)
编 | Pury (厦门)
追踪了很多年FIRST青年电影节，此次终于有幸亲临现场，第一时间观看青年导演最新作品，今年更是受到组委会的抬爱，受邀加入媒体打分团，对于如我这样的迷影者来说，实在是最好不过的夏日礼物。
媒体打分团由七位影评人组成，我们每天的工作便是观看提名影片，并在观影后的第一时间给出自己的打分和短评。电影节的工作节奏要求我们在非常短的时间内为一部影片做判断，虽然沉淀时间有限，但听从自己直观的观影感受并对其进行相对自洽的陈述依然是一件非常有意思的事情，而打分团成员之间内部的观点碰撞，又会在极短的时间内丰富自己对影片的体认。
FIRST青年影展首次引入场刊打分
从7月21日开始，我们就开始了马不停蹄的观影，每天看3-4部影片。今天首先观看的是一部以极地成本拍摄而成的《南京南》。在影片中，导演聪明地使用了自反的方式，分段落呈现了一段带着青涩和无奈的大学男生宿舍生活。用黑白影像摄制而成的第一部分带有虚构的色彩，表演和制作上的粗糙虽然是不可避免的硬伤，但其中也充满了很多有意思的想法和片单。而后，影片转入彩色部分，原来黑白段落中的一位男生，是一位念着工科，却怀揣电影梦想的年轻人。他用拍摄影片的方式，在毕业前夕对自己的大学生活做了感伤的回顾。结尾处的又一次自反，来自于《南京南》导演本人的“献声”。
《南京南》
至此，影片在三个层次的推进中完成了叙述。正如循环往复的片名，导演对于大学青春时光绵延的情感也似乎永不终结。也许正基于此，他选这种此一自反自反再自反的形式，为自己写下“青春的墓志铭”。形式上的灵光一现被学生作业气息浓重的摄影、表演严重拖累。情感的不节制也成为影片无法掩盖的硬伤。
这部仅耗费4000元，充满着DV风格，长达两小时的影片在观众间引起了巨大的争议。映后，导演张文龙在交流中说影片自反的结构并不是一开始就设想好的，而是因为自己把所谓的剧情片（也就是目前影片中的第一部分）给拍烂了，片中的主角（导演现实生活中的室友）又因为不满影片对他负面形象的塑造而打算罢工。正是在“走投无路”的情况下，他想到了这一剪辑策略，“电影再真都是假的，生活再假都是真的。”
《塑料王国》
王久良导演的《塑料王国》则不出意料地引起一波观影热潮。这部充满勇气的纪录片以更为详实的素材和更为惊心动魄的方式展现横亘在中国乡村庞大的塑料垃圾回收作坊。用个案揭示触目的全球资本化的参与与食物链底层令人痛心不已的生存环境。王久良在拍摄的过程中巨大的勇气和冷静令人敬佩。无用的垃圾对一些人的生命来说至关重要，而他们生命的价值和尊严又在何处？影片发出巨大的叩问，而答案却并不那么显而易见。
《米花之味》
鹏飞导演的《米花之味》因入围了威尼斯电影节改为了非公开放映。在关注北漂群体的《地下香》之后，他将目光延伸至中国西南边陲，通过对傣族留守儿童的描绘，继续他充满社会关怀的拍摄。《米花之味》的后期还没有全部完成，因而在声音和画面上还存在一些瑕疵。在《地下香》中饰演女主的英泽此次承担了编剧的工作，并继续在此片中饰演主角。从北京到云南，从城市到大山，鹏飞通过环境的变化寻求作品的多样性，也期待影片在威尼斯的国际首映中取得好成绩。
《强尼·凯克》
今天观看的最后一部影片是台湾导演黄熙的《强尼·凯克》，在侯孝贤团队的加持下，影片细腻有加。都市中隐藏身世和心事的人们，是离开鸟笼一瞬间就不见踪影的鹦鹉，也是永远无迹可寻的电话联系人。在这部视听精良的处女作中，孤独和丧失爱的能力处处弥漫，但散落在轻飘飘的故事中，动人的力量因而稍显不足。不过在映后交流中，影片制片人张筑悌与大家分享了拍摄时的种种，更是提到，侯孝贤导演虽为本片监制，在执行上却并没有多加管束，而姚宏易、林强、廖庆松等大神的加入，则让影片在视听层面无懈可击，成熟到完全不像一部处女作。特别是影片结尾在高架桥上拍摄的一场汽车抛锚导致的大拥堵，为实景拍摄，技术层面难度极大，整个团队也将其死磕了下来。
三天下来，陆陆续续看了、评了不少处女作。在FRIST这个新鲜的舞台上，有争议，才是最为难能可贵的事情。
南京南
导演: 张文龙
编剧: 张文龙
类型: 剧情
制片国家/地区: 中国大陆
柳莺
1
正如循环往复的片名，导演对于大学青春时光绵延的情感也似乎永不终结。也许正基于此，他选这种此一自反自反再自反的形式，为自己写下“青春的墓志铭”。形式上的灵光一现被学生作业气息浓重的摄影、表演严重拖累。情感的不节制也成为影片无法掩盖的硬伤。
Irene
0
严重不合格，差到无言，观影过程如坐针毡。
全钲子
4
一部学生毕业微电影+导演阐述+花絮镜头 组成的长片，女主的表演方式就是不断捋刘海，而导演只是一味的在拍自己个人生活，影片太多私人情绪的堆砌让观影过程很想快点结束。
女神杜尔迦
导演: Sanal Kumar Sasidharan
制片国家/地区: 印度
语言: 马拉雅拉姆语
片长: 85分钟
楚翘
2.5
即使搬出了史诗《罗摩衍那》和前视镜下的杜尔迦脑袋，我依旧对针眼恐惧、重金属摇滚、嗑药般的霓虹灯接受无能。贯穿的幽灵视点尝试有点意思：漂浮游览、仰视、倒置，一首一尾的仪式不禁想起《天地玄黄》，而后者的震撼并不是造成生理不适的形式。
公社
导演: 托马斯·温特伯格
编剧: 托马斯·温特伯格 / 托比亚斯·林道赫姆
主演: 崔娜·迪斯霍尔姆 / 法瑞斯·法瑞斯 / 乌尔里奇·汤姆森 / 朱莉·阿尼特·旺 / 拉斯·兰特
类型: 剧情
制片国家/地区: 丹麦 / 瑞典 / 荷兰
语言: 丹麦语
上映日期: 2016-01-14(丹麦)
片长: 111分钟
楚翘
3.5
温特伯格似乎多少还是受到好莱坞方式的影响来处理嬉皮士的公社题材，但又在圣诞酒会上看到了《芬妮与亚历山大》的影子；褪去了《狩猎》的冷峻窒息风格，把道格玛95也全然抛在脑后，观影后视网膜残留的都是公社人像的特写，说实话把这个题材处理地挺俗气的，七十年代复兴风格加半分。延续的仍是导演对人的阴暗晦涩、不愿面对的地带进行描绘，饭桌上的欲望解放与饭桌下的单独占有的二元对立是驱动片中矛盾的重要元素，安娜与艾玛是对立之下的彼此投影。食、性、死亡——公社的饭桌，提供的是欲望爆发的温床罢。
小寡妇成仙记
导演: 蔡成杰
编剧: 蔡成杰
主演: 田天 / 温新宇
制片国家/地区: 中国大陆
柴璐得
4
中国本土版“女巫“戏，驱魔与正义、民间信仰黑洞的荒诞寓言。立意和摄影均玩得漂亮，节奏掌控稍欠火候。开场奇葩的主观视角，考究的构图、色彩和画幅，环境声、“哑”与画外空间的巧用，长镜头、大全景和深焦，时常一场一镜——在当代“慢电影”序列中贡献了带着仙气儿的想象力，让北方雪景与乡村人性奇观自如交织。
零点
导演: José Pedro Goulart
编剧: José Pedro Goulart
制片国家/地区: 巴西
车小爷
3.5
潮湿的摇晃长镜头泛着鲜血味道，我们之间明明只是咫尺却远如千里，青春的孤独和欲望像指甲里的发黑淤血。中段爆发的雨夜求生很有张力。整体略显匠气，隐喻、魔幻现实部分和配乐都显刻意。
九只猫
3.5
这是部在电影节期间最应该看的处女作，它的野心并不大，只是出自于导演内心的冲动，尽最大的努力认认真真地讲述一位小男孩成长史。这个男孩的经历或许曾来自于导演自己，或许是某次街头的偶遇，导演用自己对生活的理解和成熟的电影语言，为观众带来了难以忘怀的两小时精神之旅。
我要参选
导演: 邢菲
主演: 李小牧
类型: 纪录片
制片国家/地区: 中国大陆
Irene
3.5
选题特别有意思，讲述了一个在日本曾从事拉皮条工作的中国移民参选议员的故事。在一批沉重的纪录片中是一抹明快的亮色，展现出华人在日本的生存状态、日本对华态度以及参选的艰辛。因个人经历原因，对其在父亲受到政治冲击自身仍能投身政治的勇气深深感动。虽说技术层面有较多硬伤，但此片的意义是远远大于技术的。
老鼠电影
导演: Theo Anthony
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
片长: 82分钟
车小爷
4
cult气质纪录片。人类坐以待毙与希特勒同行，老鼠却启动宇宙引擎。鼠患远不及人忧，人如草芥石砖，埋葬于沉默马赛克里。结尾是最大黑色幽默，我们推翻一个城市，建立一个城市，也许只是无谓的循环。
DZoland
4
无论是纪实影像加三维动画加平面史料的多变组合，还是试图在老鼠和人类之间建立多面向的共通性都颇为大胆且新鲜。更重要的是，它不动声色的提醒了我们：看似毫无关联的边角材料在入手事件时所具备的重要性和启示性。
*打分标准：以5分为满分
5分为 年度佳作
4分为 击节佳作
3分为 平庸
2分为 糟糕
1分为 失败
FIRST青年电影节报道
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