Dee
DAY
06
DeepFocus
冷 战
Zimna wojna
导演: 保罗·帕夫利克夫斯基
编剧: Janusz Głowacki
主演: 乔安娜·库里格 / 托马斯·科特 / 波利斯·席克 / 阿伽塔·库莱沙 / 塞德里克·康 / 让娜·巴利巴尔 / 亚当·费仁希 / 亚当·沃诺维茨 / 亚当·斯齐斯科斯基 / Giorgio Rayzacher / Martin Budny / Philip Lenkowsky / Aleksandra Yermak
制片国家/地区: 波兰 / 法国 / 英国
文 | 翘楚
编 | bastard
在《冷战》中（Zimna wojna）感应到情绪共鸣点，恐怕是因为片中有些诡谲的时间线索。导演保罗•帕夫利克夫斯基很聪明，省略与铺陈的地方能够极致地扣合并照应观者的心理。“诡谲”一词并非指在时间线索上繁复使用闪回，或是营造科幻硬核的迷宫叙事，而是我们真是不太明白Wiktor与Zula是如何相爱的，如何在相识后的十余年中相聚相散互相折磨——尽管我们并不需要究其缘由。
二战结束、冷战肇始的1949，波兰，钢琴演奏者Wiktor与其兼任爱人与同事的Irena在国境之内依靠巡演为生。逐渐累积起来的名气给予了官方的资金支持，他们终于有能力开办一所学校，募集有天赋的歌舞表演者进行训练，参与巡演。然而，迫于资金的来源方式，歌舞表演包含的宣传性质不言自明。自然本片的重点放置在了这一背景为恋人所带来的流动状态，他们在欧洲的铁幕中来往穿梭、流亡，在华沙相恋、失联，辗转至巴黎再度相遇。
冷战 Zimna wojna (2018)
搁置在如此的情境之下，双眼背后藏匿了秘密的Zula自然与Wictor之间擦出了火花。前者在后者的钢琴伴奏中展示着能企及的所有音域，情愫如能量场般暗涌，直至演出结束后的一次宴会上，他毫不避讳地注视着她，镜头切换至厕所的逼仄空间内，两人终如愿以偿地释放积攒已久的烈火浓情与占有欲。之后，Irena便消失了。
导演在片中的巧妙省略不止这一处，还有那位Zula的意大利丈夫，他从未出现过，他不仅不是二人之间的情感绊脚石，并且还为Zula留下了在巴黎的合法身份。近二十年的岁月，Wiktor与Zula身边来来往往的情人不在少数，而仅属于他们俩私人的、外者击不垮的偷情，究竟为何是如此坚韧，我们同样并未获得解释。从另一个角度来看，似乎也可以按照导演的自身经历来理解这段情史：帕夫利克夫斯基从自己父母的婚姻中提取灵感创作了本片。就孩童的视角来看，或许感情婚姻中本就没有前情与结果；这个角度与观众的角度也极其相似，就坐在4：3画幅配上黑白画面的银幕前，伴随着波兰民歌与经典爵士；一段爱情的故事的本质意义就在于它必须发生，不需要缘由。
冷战 Zimna wojna (2018)
本片的摄影指导是Lukasz Zal，他与帕夫利克夫斯基从《修女艾达》便有合作，大多画面与音乐抵达了某种赏心悦目的极致。然而，本片在歌舞团场景的镜头调度实属死板，不同景别的来回切换，依靠着歌声与音乐拓展影响的表达维度。奇怪之处在于，其后不管是Wiktor与Zula共舞的场景，抑或在巴黎的爵士酒吧，摄影机终于能够摆脱这干瘪的连接方式。片中令我印象深刻的是，Wiktor为Zula将一首folk song改编成为爵士版本，他为她的演唱伴奏，二人将这首新调赋予新生。
修女艾达 Ida (2013)
驻足甜品店门外，每一粒赏心悦目的马卡龙裙袂镶嵌着繁复的褶皱——这或可与观看《冷战》的感受相比，1小时24分钟放到今年戛纳的主竞赛可谓是轻松的任务；而它偏偏拥有漩涡般的引力，不停地邀请每一位观者欣赏。非要在马卡龙上挑毛病，也许就是凑近了看会发现质地表面的气泡——《冷战》便如这一枚小小的杏仁与糖霜的化合物，短小但有失精湛。
即使最终我们仍不理解Wiktor与Zula为自己的选择的结局，即使他们可能拥有不同的人生。不论如何，这粒马卡龙，都将以最纯净的形式化为灰烬。
十二辰子
70/100
个人影像风格的延续。沉静画面之下压抑的个人情感，对话在音乐中推进，景色茫茫反衬人之渺小，艺术与爱在特殊年代背景下的挣扎与解脱。每一帧拿出来都是极好的摄影作品，对极具个人特色的导演没有抵抗力。
2miao
70/100
动荡年代无处安放的爱情。基本就是歌舞场面穿插着男女主分别又重逢，做足了留白省略，不到90分钟的片长却容下了一段延绵数十年的坎坷情路。精致至极的黑白影像。
翘楚
70/100
短小但不精湛，就像一颗起褶繁复的马卡龙。歌舞团表演的调度比谈恋爱以及爵士演出干瘪太多，乐舞赏心悦目却有些了无生气。但挡不住喜欢啊，那首由民歌改为爵士的歌满分。
黑犬
65/100
今年摄影好的恰好都是两部黑白，同样是反映时代变迁，歌舞团部分吊打芳华吧。洒在歌唱者脸庞的光辉，旋转的裙摆，《奥菲利亚》般仰卧在水中低吟，在巨幅斯大林画像之前，一切看起来却是这样的静美。
朱马查
65/100
没有人心最挣扎命途最艰难的部分，犹如事后外部想象的回溯。试图淡化政治背景让后半部分显得更加泛泛，格局也变小。略去中间的辗转变更，将视角牢牢所在这两人身上，却也让电影有种迷人的宿命感，仿佛人在其中不管挣扎过程如何，总归走到这一步，分分合合接踵而至，不过被命运推着走，跟着生活流。最后的行动，才是一次试图控制命运的尝试。
柳莺
50/100
画面美则美矣，但缺乏细节支撑的时间跳跃，反向印证创作手法的匮乏。
Peter Cat
40/100
这种本质里省略电影“运动 ”（叙事的，人物的），而只呈现切片式事件结果，且要把这种结果极端精致化的内在影像逻辑，不就是真正的PPT电影吗？
-FIN-
深焦戛纳报道
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