王家卫套装终问世！重剪辑！重构图！重调色！
2020年10月影碟收藏指南
作者 :qw0aszx
影迷加碟友，既爱布拉哈格也爱汤米·韦素，有时候也会拍点自己的短片
豆瓣 @qw0aszx
如战场一般疯狂抢购的黑五结束了，虽然年底依然有着一些圣诞节的厂牌促销，但进入了十二月份的碟友们大多也到了总结一年战果的日子了。
2020年是不同寻常的一年，对于碟市也是一样。疫情改变着我们日常的生活模式、交流方式，在影像方面也是如此。就如影评人Chris Fujiwara在二跑的《维塔利娜·瓦雷拉》蓝光花絮介绍中所说的那样，经历过疫情的隔离生活后再看此片那种幽闭般黑暗场景的影像设计，无法不产生一种全新的共情之感。
影碟作为一种用影像来连结人与人之间的交流方式的产业，在疫情之下受到的影响也更加明显。加上影碟市场本身就是较为小众的领域，原以为遭受到的打击会比较严重，但小众领域下大家团结度也高，碟友们各种购买以及支持使得各大厂牌能在今年持续推出高质量的影碟产品。
就连年内宣告停产的Twilight Time都在十二月宣布复活，简直就是圣诞节的奇迹。2020年也总算是到了结尾，让我们下面看一看这一言难尽年份的最后一个月有何新碟吧。
十二月碟讯
标准收藏三月片单
CC王家卫套装
CC这个月公布的三月发行中，最重磅显然是大家都期盼已久的王家卫套装。我在上个月的影碟文章中还吐槽了下王家卫新修复的一些问题，没想到CC的套装这么快就公布发行了，那么先来看一下这个套装具体的配置。
这个套装以七碟规格收录了七部长片，可惜的是并非之前预测那样，会和其他版权方授权后，来一个比较齐全的王家卫生涯作品套装。这七部长片为《旺角卡门》、《阿飞正传》、《重庆森林》、《堕落天使》、《春光乍泄》、《花样年华》以及《2046》。
七部影片均为全新完成的4K修复，除了最早两部《旺角卡门》与《阿飞正传》携带的是原始无损单声道音轨外，其余影片均为DTS-HD MA规格的5.1混音轨。除此之外，还收录了加长版的《手》、一个不同剪辑版本的《阿飞正传》以及短片《花样的年华》。
花絮方面，首先重点是全新录制的一段王家卫回答问题的节目，这批问题来自于王家卫亲自邀请的人们提出，包括了作家安德烈·艾席蒙与乔纳森·勒瑟姆，电影人索菲亚·科波拉、莱恩·约翰逊、丽莎·乔伊和赵婷，摄影师菲利浦·勒素与布拉福德·杨，以及时尚品牌罗达特创始人凯特·穆里维与劳拉·穆里维。
其余大量老花絮都一并打包携带，包括三段幕后制作花絮、戛纳电影节王家卫采访与大师课、摄影师杜可风多段采访、1994年BFI进行的讲述《阿飞正传》的张国荣音频采访、多伦多电影节的《花样年华》发布会、汤尼·雷恩谈《花样年华》配乐使用以及一批删减片段、额外片段、片场片段等。但是原来《重庆森林》携带的那条汤尼·雷恩评论音轨貌似没有提及，不知是什么情况。
王家卫声明文章
当然了，这套最大的问题，也是我之前文章中屡次提及过的，王家卫监修自己作品时候每次都会对其进行改动的毛病。虽然我觉得导演有权对自己的作品进行修改，但像王家卫这种大幅度改动并且不给予原始版，一刀切让大家以后只看得见新版本，并还找理由为自己改动正名的做法就无法接受。
这次王家卫甚至直接为这一批修复发表了一整个声明文章，从中看出除了之前预告中可以看出《花样年华》、《阿飞正传》严重修改色调，以及《堕落天使》进行了全新的裁剪、重构图甚至是强行变形压扁画面调整成了宽银幕外，《春光乍泄》也被重新剪辑了，声音上的独白也被剪短了。理由是此片的原始底片在2019年的一场意外火灾中被部分损毁了，但这个说辞和《东邪西毒》重新剪辑一样，其实完全可以找次级的底片素材来进行修补，这种操作十有八九刚好只是为了给自己新剪辑找一个理由罢了。
不论如何，这依旧是一个难得的大套装，王家卫粉丝们肯定必收，但收的时候记得，留下之前手上自己的老版本蓝光吧！
《塞琳和朱莉出航记》与《阴阳界生死恋》
除去重磅的王家卫套装外，CC三月份还有四部单独影片的发行。首先是不少人期待已久的里维特经典作品《塞琳和朱莉出航记》，此片于2017年由BFI首发了修复版的蓝光，此次CC以双碟规格配备了更加丰富的花絮。正片同样源自2K修复版本，配备无损单声道音轨。
花絮方面首先是授权到了BFI蓝光独家制作的影评人Adrian Martin评论音轨，同时还收录了长达两小时的1990年珍贵纪录片《守夜者雅克·里维特》。除此之外，CC还录制了演员布鲁·欧吉尔与巴贝特·施罗德的全新访谈，以及写过里维特相关书籍的影评人Pacôme Thiellement与Hélène Frappat全新对谈。最后还收录了包括导演以及演员等多人的老访谈内容合集。
接下来又是一部最近几年CC特别兴起的八九十年代大制片厂中产出的一些观众喜爱作品发行。这次则是1991年华纳发行的《阴阳界生死恋》，影片由艾伯特·布鲁克斯自编自导自演，同时还是和梅丽尔·斯特里普搭档表演。
CC版蓝光为此片首次洗蓝，源自导演认证的一个全新4K修复版本，音轨方面则配备了原始的2.0混音轨，以DTS-HD MA规格搭载。花絮方面首先是本片导演与电影人罗伯特·B·维德的全新对谈，接着是神学家以及评论家Donna Bowman讲述死后世界的一段新访谈，最后是一段全新制作的节目，内容包括了导演布鲁克斯以及演员李·格兰特和雷普·汤恩在1991年接受的采访内容。
《秘密与谎言》和《土狼之旅》
接下来的《秘密与谎言》来自于CC的常客导演迈克·李。此片之前有在英国发行过蓝光，这次CC版本标注的为由导演和摄影监督共同认证的全新2K修复，并配备原始DTS-HD MA 2.0混音音轨。花絮方面则是一段迈克·李与配乐师盖瑞·叶尚的全新对谈，一段演员玛丽安娜·琼-巴普蒂斯特的全新访谈，以及1996年影评人Michel Ciment对迈克·李进行的一次音频采访录音。
三月份最后一部的《土狼之旅》则很有炒冷饭嫌疑。这部作品早在2013年就收录在了马丁·斯科塞斯世界电影合集第一辑中发行了蓝光，现在突然单独拿出来发行也是让人摸不着头脑。除了这次一张碟只放这一部片会带来画质上提升外，本身正片修复源和配置均完全相同。花絮内容除了之前的老马介绍和电影人阿伯德拉马纳·希萨柯访谈外，多加了一段音乐人Wasis Diop以及电影人玛缇·迪欧普在2012年录制的一段对谈，还有本片导演吉布里尔·迪奥普·曼贝蒂在1968年拍摄的短片《Contras' City》，以全新4K修复的面貌呈现。
Twilight Time重启
老厂牌Twilight Time在今年五月宣布的停产让不少碟友们感到唏嘘，我也在影碟文章中写过个人的看法，市场和时代推进导致的这种结果。但没想到的是，就在年底十二月，之前一直与Twilight Time合作的营销商Screen Archives宣布资助重启此厂牌，并且公布了重启后2021年一月份将发行的第一批两部：《直捣黄龙》与《毒液：毒蛛丛林传奇》。
《直捣黄龙》与《毒液：毒蛛丛林传奇》
《直捣黄龙》在澳洲剥削片类中都是一个比较奇特的存在，动作明星王羽出演并且联合执导了这部邦德效仿片。此片在2016年被澳洲本土的Umbrella Entertainment以澳洲剥削片经典系列发行了蓝光，此次Twilight Time的版本看起来从配置到花絮都是复制了这张澳版。高清的正片配以LPCM 2.0以及Dolby Digital 5.1两条音轨，花絮只携带了澳版里最重点的导演、演员以及特技演员联合评论音轨和长达八十多分钟的《不十分好莱坞》中有关此片的无删减完整采访素材。
《毒液：毒蛛丛林传奇》则是1971年的一部英国恐怖片，算是个基本没什么人听过的而且已经被遗忘的作品。此次首次洗蓝的配置也只是个光杆正片，高清转录配备LPCM 2.0规格的音轨，没有任何花絮携带。
不知这新一批的发行是不是代表着Twilight Time之后发行的全新风格，改为专注于一些北美地区没有发行过的B级片发行。不过两片都没有了之前TT最常规的配置——纯配乐音轨，从中也可以算看出重启后Twilight Time已经不再和以前是一样了。
箭影明年二月片单
箭影这个月公布的三月片单显得比较弱，并没有什么让人眼前一亮的发行。首先学院系列来了一个名为“城市丛林故事”的《血溅虎头门》与《不夜城》两部朱尔斯·达辛作品洗版套装。
《血溅虎头门》与《不夜城》
这两片最早在2014年,就在学院系列下进行过发行，CC刚在九月份也将两片洗蓝, 并且用上了全新的4K修复源。此次学院系列的套装也将正片洗版成了新4K修复源，并且配备了新录制的花絮内容。《血溅虎头门》新增了影评人Josh Nelson的一条新评论音轨以及电影史学家David Cairns与Fiona Watson新制作的一段视频论文。
《不夜城》则是没有继续授权到CC之前DVD时代录制的那条评论音轨以及2004年导演达辛在LACMA的花絮，从中也可以看出这几年来CC对自家素材外界授权的进一步封闭吧。不过箭影自己全新录制了一条名为“不夜城电台”的特别评论音轨，由电影学家David Cairns主讲，并有两位演员参演，不知成品会是怎么一种形式，同时还新加了影评人Eloise Ross新录制的视频论文。其余花絮均为之前箭影蓝光的一些访谈以及纪录片的老花絮携带。
《透明人出现了》与《透明人与蝇男》
本家的Video系列，首先是日本大映在四五十年代对于隐形人这一源素材进行本土化创作所拍摄的两部日本科幻恐怖片《透明人出现了》与《透明人与蝇男》。
此次箭影蓝光将两片塞入同一碟收入，并配备原始的无损单声道音轨。花絮方面仅有一段类型电影专家Kim Newman对隐形人这一元素在电影史上改编创造所分析讲述的新访谈。不过鉴于两片的确罕见，也是全球首次洗蓝，对于日本类型片爱好者来说还是不得不买的一张。
《猎犬》和《初始者》➕《逆流的色彩》
Video系列本月还公布了一部属于是今年新片的《猎犬》。基本没什么人关注到的此片，从仅有的信息来看像是又一部小格局复古恐怖与艺术类影片融合的新作品，值得一提的是此片的发行就是箭影自己做的。配置上携带了导演与剪辑师主讲的一条全新评论音轨、长达45分钟的幕后制作花絮、四部导演之前拍的实验短片。
本月公布最后一张是什恩·卡鲁斯导演的两部别样科幻惊悚片《初始者》与《逆流的色彩》。影迷们肯定不会对这两部作品感到陌生，异色的气质让不少人对这两部作品产生极其两极化的评价。
两片之前并未有好的蓝光版本，《初始者》这次还是首次洗蓝，但不知是否因为卡鲁斯近期身陷家暴前女友的官司纠纷之中，箭影把这张发行归进了自家一贯只发些大众销量而不怎么不关心影碟配置的Arrow Films系列了，从配置上来看也不尽人意。配置并未写明正片配置信息，不知道16mm拍摄的《初始者》画面会达到怎样一种状态。《初始者》花絮内容包括了一条导演评论音轨、一条演职人员评论音轨，《逆流的色彩》仅包含单独配乐音轨。
韩版《寄生虫》豪华版配置出炉
《寄生虫》
大热影片《寄生虫》在全球各种版本都发行了遍后终于走回了本土，我在之前CC《寄生虫》的介绍中也说过，此次韩国版权方明显手上握着最有价值的超长幕后制作纪录片没有授权，这次具体的配置公布果然证实了我的猜测。
此次韩版将在2021年的二月初发行四个版本，除了普通正片蓝光加上花絮蓝光的双碟普通版外，其余三版均为限量铁盒包装，并在双碟基础上加上了4K规格的正片UHD，以杜比视界和HDR10+双规格呈现，音轨则是搭配了顶配的韩语杜比全景声。但我没想到的是居然韩版为了后续二次收割销量，此次版本居然完全不带黑白版本，看来之后是有着黑白版本单独的UHD发行，以及全版本合集的终极收藏版在等着碟友。
《寄生虫》
花絮方面首先是正片碟携带的两条评论音轨，一条为导演奉俊昊与演员宋康昊、曹如晶、崔宇植、张慧珍与朴明勋主讲，另一条为演员李善均、朴素丹、李姃垠与朴明勋主讲。从阵容上也可以猜到，两条内容都会侧重于拍摄时候幕后的故事，若是想要对导演创作层面上更加深挖的话，可能不如CC蓝光那条奉俊昊与汤尼·雷恩对谈的评论音轨。
重磅的单独花絮碟收录了六个小时的花絮内容，除了分为十段的全长幕后制作纪录片《深入寄生虫》外，还包含了之前英版也有收录的删减片段，其余还新加了NG片段与一段导演莱恩·约翰逊的全新访谈花絮。但这次最令人意外的是，居然所有花絮都不带英文字幕！
许多像我一样的花絮党一直忍着没收这片，应该就是为了等韩版的全长纪录片内容，按照韩版这种惯例来说，评论音轨不带英文字幕是家常便饭，但是这种重磅的花絮内容为了海外买家还是会配备英文字幕的。结果这次居然是除了正片外所有内容均无英文字幕，相当于给我浇了一桶冷水。不知道是不是之后此片更多版本洗版才会再将其带上去，但目前来说我已经失去购买韩版的兴趣了。（当然就算不失去可能也没太大用，三个带UHD的4K限量版本均已经一下就被抢空售罄，所以现在是想定也没办法了。）
Severin进入UHD领域
也算是老牌的B级片发行厂牌Severin终于在这个月宣布了自家首批UHD发行，两张UHD均来自西班牙导演艾利克斯·德·拉·伊格莱希亚，一部为《闪灵双煞》，另一部为《野兽之日》，均进行了全新的4K修复。
《闪灵双煞》
被许多影迷称作墨西哥版《我心狂野》的《闪灵双煞》出品于1997年，是导演伊格莱希亚的首部英语片作品。但对于我来说，此片最大的印象可能只是著名导演亚力克斯·考克斯在片中客串了个角色。
此片当初北美上映时被发行方大刀阔斧剪掉了十分钟的内容，此次Severin的4K修复呈现的是完整的导演剪辑版正片，花絮部分并没有带上之前西班牙DVD携带的评论音轨以及幕后制作特辑，转而全新录制了一大批新的访谈内容。包括导演、编剧、配乐以及摄影指导四人的四段全新访谈，还有电影学家Rebekah McKendry一段对此片的分析赞赏以及讲述此片与马塔莫罗斯活人祭祀教关系的一段新分析访谈。
《野兽之日》
1995年的《野兽之日》被许多B级片影迷认为是将恐怖与喜剧元素融合得最好的恶趣味经典作品之一，与《闪灵双煞》相似，Severin并没有授权之前西班牙DVD的评论音轨、制作特辑以及老访谈的花絮内容，而是自己制作了一批全新内容。
首先最重磅的是一部全新纪录长片《野兽后嗣》，讲述了《野兽之日》的幕后制作过程以及发行后的影响力。接下来是几段全新采访，包括了导演伊格莱希亚、演员阿尔曼多·德·拉扎、玛丽亚·格拉齐亚·库奇诺塔以及摄影指导弗拉维奥·马丁内斯·拉比亚诺。最后，此碟还收录了伊格莱希亚在1990年拍摄的一部短片《美年达杀人狂》。
二跑一月两片发行
《明天我会醒来用茶水烫伤自己》和《自由》
二跑在本月公布了2021年一月份的两部蓝光发行。首先是二跑一贯领域的捷克电影新修复呈现。这次首次洗蓝的是《宇宙终点之旅》导演金德里奇·波拉克执导的《明天我会醒来用茶水烫伤自己》，这部讲述纳粹残存军官研发时间机器试图改写历史的科幻喜剧脑洞大开，充满了奇思妙想，给不少影迷们都留下过深刻印象。此次二跑的蓝光源自捷克电影资料馆完成的全新修复，花絮部分还没完全定板，目前公开的有一条影评人全新评论音轨以及作家Graham Williamson写的全新册子文章。
另外一张是之前就有预告过的新片发行，阿尔伯特·塞拉的大尺度作品《自由》。此次二跑蓝光呈现完整无删减的版本，音轨配备DTS-HD MA 5.1以及LPCM 2.0两条。花絮方面则是一段导演全新的介绍以及导演全新的独家访谈，同时册子中收录了策展人Jason Wood撰写的新文章以及影评人Manu Yáñez-Murillo对塞拉进行的一次文字采访内容。
无独有偶，Cinema Guild也恰好要在一月份发行此片的美版蓝光，花絮内容不同，收录的为纽约电影节上阿尔伯特·塞拉进行的一场QA，还有收录作家Chloe Lizotte撰写新文章的册子，届时碟友们可以根据价格还有花絮内容来选择购买哪一版本。同时二跑之前和《自由》一起宣布的还有《霓虹牛》导演加布里埃尔·马斯卡罗在2019年的新片《超神》，目测也是离公布配置不远了。
十二月碟评
一言难尽的中土世界UHD套装
《指环王》
我一般是不会在文章中对好莱坞五大出版的公版碟做过多评论，但是《指环王》以及《霍比特人》六部UHD的全新发行的确是重磅新闻，而且最后的成品也的确引发了各种争论。
这次单独加长版仅正片的UHD套装，在发行前就传出对影片彻底进行了全新4K重构的消息。据说是《指环王》三部曲中非特效镜头全新4K扫描修复了原始底片，并且将特效镜头的2K中间片放大拼接；《霍比特人》系列也是非特效镜头用原始数字拍摄文件加上特效镜头的2K中间片文件组合形成。
然而华纳官方的通稿中也的确从未提到过全新4K修复重构，这个重构的消息一查最初的消息源来自于The Digital Bits网站的Bill Hunt。Bill靠着自己的人脉关系以及内部消息的确经常放出许多为公布的音像发行界消息，但是他传的消息也是出了名的不靠谱，当初一系列芬奇作品洗版UHD印象里也是他传出来的，结果最后毫无动静。也正是因此，不少人对4K重构的真实度就抱有怀疑态度，最终UHD发行的截图对比一出，极其明显就能看出这是之前老的2K中间片文件放大了，根本不是任何原生4K扫描或是重构。
来自capsaholic的截图对比
capsaholic截图对比，上半部分为老的BD，下半部分为UHD，基本没有细节上的实质提升，若是新扫描底片肯定不会是这个样貌。
《指环王》三部的后期时代属于数字中间片的早期探索时期，那时胶片扫描的技术、后期数字处理的流程规格都未统一，当年为了给《指环王》发行蓝光时候，甚至出现了当年的数字中间片文件格式已经没有任何软件能够读取的地步。后来的解决办法是使用了已经被淘汰的电脑中的老版本软件来重新导出另外一个现在软件能够识别的格式出来。这种问题也正是数字技术发展迭代所带来无法避免的情况，这也是为何现在影片保存还是需要印全新35mm胶片拷贝保存的原因之一。
我记得最夸张的是修复日本动画剧集《玲音》时，部分画面用了上世纪末最原始的AE软件进行了数字剪辑，为了打开那些文件，修复组找不同老电脑把一个个早期版本的软件按照时间顺序都安装好，然后前一个版本打开保存成下一个版本能读取的文件格式，这么一步步最后才导出了现在软件可以识别的文件。
正是这种早期数字的技术问题，导致《指环王》的原始胶片扫描画面并非很锐利，加上一些DNR还有数字锐化的处理当年在后期时候就被处理到了画面之中，所以三部的数字中间片的画质一直就并非很理想。这种原生的问题加上当初早期蓝光不算成熟的编码处理，使得不少画面进一步出现问题，甚至部分镜头出现严重锯齿状压缩痕迹，而这种问题在这次的UHD中基本得到了解决，观感提升不少。
来自capsaholic截图对比
capsaholic截图对比，左边为老的BD，锯齿状严重，右边为UHD，问题得到缓解。
这次UHD若仅是按照常规流程放大原始的2K中间片，那么也不会出现这么大的争议，问题就在于UHD对全片的原始画面再一次进行了轻度的DNR以及数字锐化的处理。虽然并不是彻底破坏掉原始质感的那种灾难级别处理，但和当年编码处理并不好的蓝光对比之下，不少镜头的“被处理感”依旧十分明显。
最好笑的是，这次DNR处理甚至把一些画面中本身的物体都被当作是胶片颗粒给抹除，详见下图的对比，左边为原始蓝光，右边为UHD截图。可以看见UHD的DNR处理把法杖顶端给抹除了，同时画面中还被莫名算法补出来鬼影一样的物体。
对比图：左边为原始蓝光，右边为UHD截图
那么对于全程数字摄影，而且还是比较新的《霍比特人》三部来说，这次处理就更显离谱了。这三部UHD的处理依旧是拿了2K中间片文件直接放大，本身就这么处理后质量肯定不会差，但却依旧进行了DNR与数字锐化处理，导致目前画面看起来更像是被磨皮后的效果。原始2K下就极其棒的细节与锐度被替换成了过度处理带来的塑料感。
来自capsaholic的截图对比
capsaholic截图对比，左边原始BD的自然细节在UHD的强行数字锐化下后变得失真。
简短碟评
—《阿基拉》的UHD可谓是争议四起，不仅是Q-Tec一贯DNR处理加上日本动画界奇怪的修复逻辑导致画面修复不尽人意（虽然还是比之前老源要好，这个我也在四月碟评中有详细提到过），同时日本版权方一贯的高价以及处处限制，加上此片音像发行有着大友克洋拍板一切的权利，导致海外版本从包装、设计、内容甚至连售价都相当于是日版的复制品。
同时，相当于是共享版权以及分担开销，北美的Funimation、英国的Manga Home Entertainment以及澳洲的Madman Entertainment都共享了同一批UHD母盘，相当于是这三版的碟为公版了。然而，配置上去除掉了原始LD发行使用的立体声混音音轨这种操作不说，拿到最先发售的英版碟友们直接傻眼了：UHD碟居然没有HDR！
终于在年底的时候，Funimation发了替换通知，确认了制作的错误，会为之前购买的买家提供替换服务，购买了之前仅为SDR版本UHD的买家（包括北美和英国）都可以写邮件去申请补发HDR版本的UHD碟，将在2021年二月份发货。其实之前德版《寄生虫》的UHD也出现过这种情况，制作时候漏把HDR做进碟，最后也是发行方出面发声明提供换货。
《阿基拉》
— Well Go Usa发行的《叶问》四部曲，UHD果不其然是直接拿了之前蓝光源的素材放大制作的，之前官方通稿中所谓的4K修复并不存在。这代表了不仅细节上UHD毫无提升，HDR10以及杜比视界的HDR调色处理也仅仅是信息极其有限的普通蓝光素材上强行拉出来的。
对于较为新片的后两部来说，本身素材的质量还是经得起UHD放大处理，但是《叶问》系列前两部当初数字后期以及素材转制时候就一直有着原生限制问题，特别是第一部那种特别难受的强烈数字锐化效果，在现在看来显然是无法入眼了。然而UHD放大使用的素材依旧是那个老的源，如下图截图对比所示（来自于blu-ray.com的论坛用户Dankk），左边的UHD源与BD源对比，毫无任何画面质感与细节上的提升。
《叶问》
— 贾樟柯的名作《三峡好人》在十二月初由一个小碟商Big World Pictures在北美全球首发了蓝光。当年贾樟柯在2006年使用的便携性HDV拍摄的本片（索尼HVR-Z1E），素材的画质是有极大限制的。不过此片当年后期时候就使用了数字后期的流程输出过DCP。前段时间网飞上线的高清版本明显来源于直接数字输出的源，虽然本身素材受限严重，但依旧是比老的标清DVD看起来要好上不少。
此片上影厂还自己做过一次修复，但用的修复素材源自于数字输出后画面印到胶片上的胶片中间片，我曾在电影院中看过上影厂这个修复，数字再印胶片带来的进一步细节丢失还是蛮严重的，这个直接数字后期的源显然要更好。在上个月Cinema Guild的官网半价中，我惊喜地发现它家居然代理Big World Pictures的发行，当时还未正式发行的此碟也在半价行列中，于是虽然此碟仅为光杆正片，我依旧毫不犹豫带上了这张。
结果没想到正式发售后，论坛里直接有人反应此碟为BD-R规格的刻录碟，同时配备的2.0以及5.1音轨也均为有损的Dolby Digital，这也是算是大意直接踩了个雷。不知道英国的话BFI会不会继续代理将此片来一个正规的洗蓝。
《三峡好人》
正是以去年评选最佳影碟发行的文章契机，我开始了为深焦每月写一篇碟讯文章，到现在也是满了整整一年。写到十二月这篇时候，才突然意识到2020年就这么结束了，的确也是没有什么实感。
希望这一年来的影碟文章能为碟友们介绍到一些平时没有注意到的影碟发行，也希望能够拉一些没有买碟习惯的影迷们入坑并爱上这种与影像交流的实体收藏活动。若是能够因为我的文章而购到了一张自己心仪的影碟，为自己的2020年增添一些不一样的色彩，那就再好不过了。今年想要重点提及或是介绍的影碟也都分布在十二个月的碟讯文章中，所以对我来说也就没有必要再去评选一个年度影碟榜单了。在这祝各位碟友的黑五促销订单都能快速安全到手，同时祝2021年的影碟市场能够更加繁荣！
我的黑五促销目前只到了这单Sentai Filmworks的，不知道其他厂牌的还要等上多久呢。
编辑: Apertus
电影系学生一枚
-FIN-
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