等了两年韦斯·安德森，今天终于，扑街了
第74届.
戛纳国际电影节
Festival De Cannes
7.6～17，2021
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作者：柳莺
深焦联合创始人
你知道在哪里找到我
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法兰西特派
The French Dispatch
导演: 韦斯·安德森
编剧: 韦斯·安德森 / 詹森·舒瓦兹曼 / 罗曼·科波拉 / 雨果·吉尼斯
主演: 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 蒂莫西·柴勒梅德 / 西尔莎·罗南 / 蒂尔达·斯文顿 / 爱德华·诺顿
类型: 剧情 / 喜剧 / 爱情
制片国家/地区: 德国 / 美国
语言: 英语 / 法语
片长: 103分钟
超豪华，但充其量只是一部短片合集
《法兰西特派》
韦斯·安德森
韦斯·安德森上一回来到戛纳主竞赛是2012年的《月升王国》，九年后新作《法兰西特派》带着一贯的梦幻演员阵容再次来到蔚蓝海岸。本片原被选为戛纳2020开幕片，无奈疫情袭来，电影节被迫取消，《法兰西特派》与公众见面的时间也不得被无限推迟。
出于对法国文化的狂热喜爱，导演最终也将影片的首映保留到了一年后的戛纳。今年虽然开幕片的席位被法国导演拍摄的美国影片《安妮特》替代，但观众对《法兰西特派》的期待仍旧不减丝毫，昨日的首映场上座率和红毯火爆程度眼见为本届电影节最高。
《法兰西特派》剧照
《法兰西特派》的灵感来源是影响导演至深的《纽约客》的传奇创始人哈罗德·罗斯(Harold Ross)及其后继者威廉姆·史旺(William Shawn)。将故事设置在法国的用意也再明显不过——韦斯·安德森本人就是法国文化的狂热追捧者。用主演之一蒂尔达·斯文顿的话来说，“这是韦斯向国际主义、文化，及独立新闻这一神圣的艺术写就的一封法式情书”。
熟悉韦斯·安德森的观众，会在这个信息量爆炸的故事中找到导演所有标志性美学风格：考究到每一个细节的场景美术、复古质感的胶片摄影、如同游乐场般的马卡龙配色、对对称与景别的执拗。当然，还有那令人目不暇接的大腕，像橱窗里的玩偶一般列队出席，比尔·莫瑞、蒂尔达·斯文顿、弗兰西斯·麦克多蒙德、欧文·威尔逊、蕾雅·赛杜、爱德华·诺度……新老合作者齐上阵，光是辨识明星，就已经是一部信息量过载的影片。
比尔·莫瑞饰 主编小阿瑟·霍维茨
电影的开头，《法兰西特派》主编小阿瑟·霍维茨（比尔·莫瑞饰）死于75岁，他的死引发了人们（也有可能仅仅只是导演一人）对这份周刊的怀念。导演用一个雅克·塔蒂式的开场将我们领入这个位于法国虚构小镇Ennui-sur-Blasé（法语字面意思是：厌烦边的无聊镇）的杂志社，在走马观花式地介绍了即将出场的编辑部成员后（又是典型的韦斯·安德森手法），影片以曾经刊发的四篇报道（分别为城中事、艺术、时政、美食）为框架，对其进行视觉化的呈现。
《法兰西特派》剧照
《法兰西特派》的主编小阿瑟·霍维茨精心挑选的编辑部成员，个个对文字有执着的追求，他们在这座名字古怪的城中奔走，寻找值得报道的故事。于是，我们跟随欧文·威尔逊饰演的 Sazerac 参观了本地的古迹；紧接着又被一篇名为《具象的杰作》(The Concrete Masterpiece)的报道带到了天才与投机者并存的当代艺术世界；而后，《宣言的修订》(Revisions of Manifesto)回到生机勃勃的学生抗议现场，记录了一场不成熟的运动，及其中那些萌发的私人情感。最后，《警察局长的私人晚餐厅》(The Private Dining Room of the Police Commissioner)则从一篇美食报道，意外地滑向黑色悬疑的叙事深渊……
《法兰西特派》剧照
韦斯·安德森坦言影片的灵感来源于自己一直想要拍的一系列短片。从最终呈现的状态来看，导演终于找到了一个相对高明的方式，以一本杂志的四个板块为结构，把这在内容上毫无关联的故事嫁接在一起，如同四个迷你剧般独立成章。导演恣意地挥洒着自己的怀旧情绪，享受着自己的致敬游戏。《法兰西特派》也许是导演迄今为止在视觉上花样最多的作品，短片的架构让他能够给更为随心所欲地使用不同的画幅和配色，甚至在字幕的字体和位置上都动足了小心思。
《法兰西特派》剧照
或许《法兰西特派》带着导演对于纸媒印刷时代的虔诚回望，但他浓烈的游戏式风格，让每一个故事本身只剩下观赏性。不断迫使观众确认他们纯粹看者的身份的方式，其实更符合社交媒体时代短视频的呈现。
在导演疯狂的视觉刺激和对白轰炸下，观者被动着接受信息的填鸭。这是一部“声画分离”的影片——作者们的画外音，以念白的形式将报道的内容传递给观众。诚然，要撰写文学性如此浓重的戏仿文章，编剧的能力功不可没。但滔滔不绝的画外音，在某种程度上让影片变成了有声书，观众即便闭着眼睛，也能把剧情捕捉个大概。
但另一方面，韦斯·安德森的创作又极其倚重画面，每每都恨不得尽可能地利用每一寸银幕空间加塞细节。影片的吊诡之处也正在于此，声音与画面自成一体，但并未产生叠加的效果，而是分别用力地争取着观者的感官。这也许也解释了为什么，影片虽然形式令人眼花缭乱，却随着时间的推移让人逐渐感到疲倦。
《法兰西特派》剧照
韦斯·安德森给《法兰西特派》套上了一层浓重的滤镜，无论是在叙事，还是视觉层面，极度的风格化导致了情感的极度抽离。
以第二个故事为例，按照导演的说法，《宣言的修订》对法国1968年“五月风暴”的致敬，演员也坦言在筹备阶段，他们以观摩法国新浪与历史纪录片为功课。故事讲述的是一场学生运动的始末，孜孜不断的画外音来自科恩嫂饰演的《法兰西特派》时政版作家。她不仅参与报道，还与年轻的运动领袖产生了更为亲密的关联。
以黑白摄影为主体的段落让人想起《四百击》中年轻灵魂的躁动，突如其来的彩色画面，则像极了戈达尔在《中国姑娘》里对学生运动的描摹。然而，韦斯·安德森强有力的个人滤镜，无论是他戏谑的语调，还是漫画感强烈的调度，都让事件本身盖过了人物，观众臣服于故事片刻的魅力，却无法进入任何一个角色的内心。
《法兰西特派》剧照
不可否认，在《法兰西特派》里，韦斯·安德森仍旧是那个极度天真的创作者，他是拥有超凡毅力和执行力的顽童，将每一个细节都打造到无以复加的地步。影片场景之繁多，重复使用率之低，有时甚至伴随着每一句对白都是一个新的场景，让人在观看的过程中频频惊叹制片的耗时耗力。但持续不断的声画轰炸，最后也仅仅是砌成四个还算“好看”（真的是字面意义）的短片。数人头，无感情，与其说是写给新闻业和法国的情书，充其量是韦斯·安德森大型办家家现场。
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编辑：anchor
在学习了
-FIN-
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