米娅用《晨光正好》回忆往事，看蕾老师闪耀北影节
米娅·汉森-洛夫导演、蕾雅·赛杜主演电影《晨光正好》（Un beau matin,2022）亮相北影节“女性之声”单元，本片曾入围了戛纳导演双周单元，以下是深焦在戛纳期间发布的影评，供大家参考。
戛纳导演双周单元 ＞
晨光正好
Un beau matin
导演: 米娅·汉森-洛夫
编剧: 米娅·汉森-洛夫
主演: 蕾雅·赛杜 / 梅尔维尔·珀波 / 妮可·加西亚 / 帕斯卡尔·格雷戈里 / 凯斯特·洛夫莱斯 / Ema Zampa
类型: 爱情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2022-05-20(戛纳电影节) / 2022-10-19(法国)
片长: 112分钟
作者：何阿嵐
寫電影和其他 "我更感興趣藝術家的生活，而不是他們的藝術" -Philippe Garrel
MIA HANSEN-LØVE在近几部作品中，不约而同将目光放在职业女性生活裡的忧愁与喜乐，新作《晨光正好》的情节表面单纯，只集中在一位单亲母亲和她的生活，但体现在电影中，同样是女性对于自身的探索，这种探索贯穿了她至今的创作，也是另一次将她私人经历放在作品当中，面对死亡和生活里的恐惧，还有“我是谁”这命题上。
故事集中在Léa Seydoux饰演的Sandra ，她以即时翻译为生，日常生活足够让人透不过气，她没有一刻停下来，照顾还年幼的女儿，还有患有神经退化障碍老父，她和她的家人们开始从医院和养老院穿梭，她遇上前男友重燃爱意，她们之间很快开始了一个充满激情但又不确定的关系，各种人占据了她的时间，还有现场翻译工作，只有乘坐地铁上时摆脱了生活琐事，才有片刻独处的时刻。
Mia不会要她的角色在人前崩溃，却可轻巧地展现主角脆弱一面，但事实上Sandra并非如想像中坚强，男友本身已婚，她无法掩饰自己的妒忌心希望男友与伴侣离婚，面对老父日渐衰退的身体状况，她有时却选择逃避，不想理会父亲的状况。
过去Mia在情节和每场戏之间的排序上保持着悬疑感，但《晨光正好》比她任何作品更为平淡，过去她会以希区柯克式的悬疑感来保持观众对主角们的好奇，Mia的生活流与“无风格”风格在近作中越见成熟，她没有一刻让观众感到不快，拒绝让观众停留在伤感的情绪里太久，Mia始终让电影保持爽朗气氛，一切的不快与不安会在下一场情节淡化。上作《伯格曼岛》的创作焦虑的女性，透过两个不同的故事，新作与《将来的事》相近，都关注女性在日常生活中的选择，这一次更多是普通女性的生活，或许更能让人投入，但就算是普通女性的生活，Mia 依然有方法表现女性的魅力。使得这部并没有太多社会性的电影中，所有的一切都只关乎人与人之间的情感。
读者们或会关心 Léa Seydoux的演出 ，由其在她近年一直在尝试不同的角色，从 007的女友到女主播，Sandra 这个角色相对《将来的事》里Isabelle Huppert，少了一份历史感和知性，或者《伯格曼岛》里Vicky Krieps饰演的女编剧般善感，Léa Seydoux 一身短发与平常人不加修辞的装扮，她不用在传统与现代之间飘荡不定，往往一步一回头，而最终也没有掉落在家庭伦理，或爱情的尘网裡万劫不复，就算她最后没有勇气去面日渐衰老的老父。
在映后谈中，扮演老父的Pascal Greggory（与Eric Rohmer多次合作，亦曾参演《星溪的3次奇遇》和《兰心大剧院》）说他第一次扮演这样身患重病的角色，他自言参考了从Mia口中她父亲的经历，Mia也提及这可能是《宽恕与原谅》（Tout est pardonné ,2007）之后投放最多私人感受的一部作品。
看似平凡的叙述背后，站着一位对生活异常敏锐的创作者、她多年来对女性角色的探索已经能够自如，观众们追随着主角们的步骤一同感受生活，可以没有任何主观地作出批判，她所爱之人不理睬自己，平淡人生与工作中找不到自己的价值、还有在看来没有道德的爱情中拉扯着。
电影中也延伸了一个问题，我们可以将角色和导演的个人经历简单地扣连吗？我们真的可以轻易将两者连结，由其电影中发生的事如此真实，可以轻易地与Mia的人生扣连吗？《晨光正好》是一次导演透过拍摄的再一次经历，但在我们观赏时也同时和她一同经历。Mia对这种已成定局的感伤经历了一次又一次亲昵的距离，Mia也示范了唯有杰出的创作者，能够把观众们拉进她的世界，就像《伯格曼岛》中，编剧家所希望达到的。这一次看似平常故事，却又带领观众悬着看日常，把平凡的人生经历，透过像是提炼过却又毫不在意的片刻展现出来，产生每个人都可有共鸣的即视感，将生命那份不胜负荷的沉重灵巧展示，而在Mia虚构的世界里，蕴含更多对生活感知的真实性。
FIN
深 焦 往 期 内 容
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