专拍神片的拉美团伙，在中国影展只拿最大奖
苹果播客订阅 深焦DeepFocus Radio小宇宙APP订阅 深焦DeepFocus Radio微信播客订阅 深焦艺文志Spotify订阅 深焦DeepFocus Radio
作者:电车
深焦DeepFocus编辑
2023年金鸡国际电影展已于11月1日开幕，深焦DeepFocus受邀参与了本次竞赛单元的评审工作，最终结果于昨日公布。最终，阿根廷导演罗德里戈·莫雷诺的《罪犯们》荣获最受欢迎国际影片，这也是阿根廷著名的“潘佩罗小组（El Pampero Cine）”成员一年内第二次在中国影展获得竞赛单元最高奖项。在去年年底的海南岛国际电影节，“潘佩罗小组”劳拉·西塔雷拉导演的《迷雾中的她》拿到金椰奖最佳影片。“潘佩罗小组”的电影以神片著称，三小时的电影司空见惯，十六小时的电影才是极限。深焦此前专门做过一期介绍“潘佩罗小组”的播客，可点击查看：耗费17年，成片14小时，想来挑战一下这部拉美神片吗？
最受欢迎国际导演的奖项中，出现了双黄蛋，由一老一新两位导演共同获得，分别是执导《绑架》的意大利导演马可·贝洛基奥，现年已经84岁；另一位是执导《殖民者》的智利导演菲利普·加尔韦斯，这是他第一次执导长片电影。最受欢迎国际女演员由《真主保佑，是个男孩》的女主蒙娜·哈瓦获得。最受欢迎国际男演员则颁发给了《绑架》的男配角，饰演教皇的保罗·皮耶罗邦。具体获奖名单查看：2023金鸡国际影展场刊，荣誉花落谁家？
评选的破与立
本届的评审规则是先投票圈定提名奖池，然后以加权投票为主，辅以说服环节。最受欢迎国际影片和最受欢迎国际女演员两个奖项的评选过程都相对明晰，经过两轮投票后，评委们对于最终结果都没有异议。
《罪犯们》以一个犯罪类型片的调子作为开场，却以前所未见的思路进行叙事，互为镜像的双男主将影片推向了迷人的未知。在这个创作者集体往回看的时代，“潘佩罗小组”证明了电影远远还未到尽头，无法预知的故事永远是吸引人的。
《罪犯们》剧照
拿到最受欢迎国际女演员的《真主保佑，是个男孩》则是一个大女主戏。一场发生在约旦的遗产争夺案，穆斯林父权政治下的女性在正义缺失的环境下努力反抗的故事。相比同类型的伊斯兰情节剧，看一个女性试图用父权制的规则解决问题，最终被迫发疯，这样的方式更让人信服。而女主在无奈顺从中所表现出的不露声色的反抗意识，表现尤为精彩。
《真主保佑，是个男孩》剧照
最受欢迎国际导演的评选过程十分曲折，第一次两轮投票后，《绑架》导演马可·贝洛基奥以微弱优势当选。在翻案环节，有评委提出异议，将《殖民者》这部初生牛犊之作搬上了擂台。
论导演技法，早在2011年就拿到终身成就金狮奖的马可·贝洛基奥自然有着相当大的优势，《绑架》中所呈现出的沉稳和老练，是需要经历数十载磨练才可达成的效果，他深谙观众心理，影片节奏把握到位，时刻牵引着观众的心。《殖民者》则是关于智利暴力殖民史的书写与见证，有着不输《绑架》的视觉表现与场面调度。评选的过程中的争议点也很明显，《绑架》在导演层面的发挥无可挑剔，显然是此次入围片单中最为成熟老练的一位。而《殖民者》作为导演菲利普·加尔韦斯的长片首作，所表现出的创作力也同样出色，某些部分的设计让人惊叹。大家在肯定老导演还是鼓励新导演的问题上陷入了僵局，最后的双黄蛋或许是最好的结果。
《殖民者》剧照
最受欢迎国际男演员的评选也经历了长时间的讨论。第一次两轮投票后，《绑架》男配角，饰演教皇的保罗·皮耶罗邦获胜，但在翻案环节也遭遇到了异议。《罪犯们》在这时成为了搅局者，作为一部互为镜像的双男主电影，单拿出其中一个角色来说都是不完整的，只有以双男主出现时才可进行讨论。翻案环节也出现了多轮平票，但角色的设置与编剧的关系息息相关，最受欢迎国际影片的选择已经是对这一角色设置的肯定，而双男主的演技发挥相比《绑架》的保罗·皮耶罗邦还是略逊一筹。最终翻案失败，保罗·皮耶罗邦作为配角拿到了这一奖项。
《绑架》剧照
本届最大遗珠还是此前片单中呼声最高的《奇美拉》。在戛纳广受赞誉后，《奇美拉》成了这次抢票的头号种子，如果最终以碾压姿态拿大奖，是情理之中的事。但结果正如大家所看到的，《罪犯们》《殖民者》这样来自三大电影节次级单元的影片完成了对主竞赛的逆袭。当然，《奇美拉》并不差，只是在各个评选奖项上都有更合理的选择，这可能也是它在戛纳同样颗粒无收的原因。
《奇美拉》剧照
选片-望向历史的深渊
重新梳理这次金鸡国际影展竞赛单元的选片，以今天的眼眸回望历史，是它们的共性。
在巴以冲突愈演愈烈的当下，看到《耶路撒冷的房子》这样的电影实在不胜唏嘘，对于理解巴以关系，是一个很好的科普。作为一部强政治表达的电影，足够温柔。以鬼片的形式召唤幽灵，由此深入巴以两地人民的历史纠葛，从恐惧到了解到形成羁绊，这位巴勒斯坦导演非常耐心地构建了一个让两地平民拥抱的通道。高墙难以阻隔人与人的情感交流，冰冷的只是国家机器而已。
《耶路撒冷的房子》剧照
《群山之后》朝向的则是2011年突尼斯茉莉花革命后引起的种种思考。但可惜片中大量突兀的设定，需要对突尼斯足够熟悉才能真正get到。阶级的反抗靠罪犯式的闯入来表达，到最后也没能真正解释清楚其合理性。飞行这一赋予底层的超能力更像是自己臆想的武器，神迹展现时刻的处理虽然已经努力做实，但更像被迫无奈的自我安慰，缺乏应有的来自现实本该赋予影片的力量感。
《群山之后》剧照
墨西哥的《黎明之女》则是源于1965年的一起农民起义。影片立意不错，摆脱父权制下的传统历史叙事，没有将过多笔墨放在历史决定性时刻，而是将镜头对准了准备期和清算期被忽略的女性，用不一样的方式书写女性力量。但问题在于导演几乎不会用镜头叙事，剪辑混乱，推动剧情的信息只能通过文字或诉说提供，情感表达失败最后只能搬出历史名人强行上价值。
《黎明之女》剧照
《殖民者》以电影为眼回看智利殖民史，暴力只存在迷雾中，而真正的屠杀甚至未能出现在银幕（历史）上。当见证者试图撕开真相时，得到的却是在媒介（报纸、摄影机）合谋下的另一种虚假纪录。这两部电影有个相同点，都是为大银幕而生的电影，极致的影院观影体验能为影片加分不少。
《殖民者》剧照
最后是《奇美拉》，从《奇迹》到《幸福的拉扎罗》到这部，阿莉切·洛尔瓦彻的电影能量全来自土地，这次她想要探寻的是埋藏于土地之下超越时空的美。影片模糊了时间设定，很难分清这是70年代还是现在，而这也创造了一个连接过去的混沌时空。三次盗墓经历，是回望历史，也是阅读未来，获寻三种不同程度的美的体验，在逐级递增的心灵震撼中期待那份终极盛典，当结局到来，没有视觉盛宴，却是一个所有人都能认可的答案。
《奇美拉》剧照
接近年底，今年国内的国际影展也只有海南岛国际电影节没有举办。把北影节、上影节、平遥、金鸡的竞赛单元放在一起对比来看，还是有不少有意思的地方。多国别是大家的共识，对于影迷来说，也是探索到小众片的好途径。区别点在于，北影节和上影节都混杂了华语片和国际影片，很大程度成为了国内院线片的口碑发酵前哨战，在《消失的她》尝到甜头后，这样的模式或将继续。国际影片更多成了陪衬，即使拿了最佳影片也没有得到太多关注度。平遥的入围标准是导演的前三部作品，以鼓励新导演为主，大导演的影片只能发到首映单元展映。
金鸡这次的选片相对来说比较全面，有不少惊喜影片，但也遇到了一些问题，比如最受欢迎国际导演评选过程中，新老导演没办法在同一标准下进行比较。总体来说，能看到金鸡对于国际影片的选片有了更多重视，在展映中能看到《老橡树酒馆》《法式火锅》这样戛纳主竞赛级别的影片，对于国内影迷来说也是幸事。
失去他后的世界电影，从此少了一种色彩
第36届东京电影节获奖名单，万玛才旦《雪豹》获最佳影片