池中水妖 VS 眉间尺 | 中德漫画对抗赛第五场！
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中德漫画家创作力对决，第五场！
赤颜犬 VS Andrea Breinbauer
中国漫画家将从格林童话中取材，绘制脍炙人口的德国民间故事，德国漫画家则从山海经、搜神记和聊斋中取材，绘制耳熟能详的中国民间故事。
本期流程：池中水妖（池塘水怪） → 眉间尺 | 三王墓 → 点评 → 投票
★点评仅供参考，决定胜负的是你的投票！
目前还不知道该如何奖励获胜漫画家……
Lets go go go
--------------↑↑池中水妖↑↑--------------
--------------↓↓眉间尺 | 三王墓↓↓--------------
编者按：严格来说，这两篇漫画都不够异常，因此出现了两位点评跳票的情况，但这其实是很好读的一组。坚持标注原作名而非漫画名，是为了大家查询原作方便，改编和解构都是先知悉原作才更有趣。
★王xx（自由职业插画师，海豹爱好者）:
这次的两篇因为画得太丑，就不评论了！
★张迅（南京艺术学院教师，SC漫画主编）:
（内容空缺）
★臆想图志（又称陈列，漫画收集症患，志怪博物癖，微博号：臆想图志）:
池中水妖 ★★★
眉间尺 | 三王墓 ★★
《三王墓》：作者的观念完全退位，仅仅将图景置换成了中世纪，虽然最后的三王墓在画面上有一种硬拗带来的失笑，但通篇趣味寡淡，眉间尺、干将莫邪和无名游侠等等这些要素任何一点都可以有所发散，但都被作者过场化，而作者在画面和戏剧性营造上都是以显而易见的、毫不出奇的、单一的方式呈现，作者应该将自己观念渗透在画面中，制造出画面与文本中的纵深感，不是做单纯的画匠。
《池塘水怪》：故事原文本有足够的场景，和改编干将莫邪的思路相同，赤颜犬也是将图景置换成了带有中古时期中国性状的场景，但实质上与实在的现实毫无关联。虽然赤颜犬并没有使用分镜框，使画面呈现出开放的状态，但是这篇漫画实质是一个封闭的空间，通过画面元素的转换，进而推动时间在其中的流转，这使得画面和漫画时空产生了耦合。画面分布采用了分镜式的布局，和之前他创作的条漫或者单格式叙事漫画有了改变，虽然还是有之前画面叙事思维的惯性残留。
★王烁（anusman，漫画作者，在读博士）:
池中水妖 ★★★★
眉间尺 | 三王墓 ★★☆
这期的两篇漫画和上期大有区别，他们都踏踏实实的在说故事。一个好的漫画家应该是一个好的讲故事的人，从这样的角度，在两则故事，我非常喜欢赤颜犬画的《池塘水怪》，他把故事讲得异常通顺，里面的小细节就像是在与观众逗趣，即不做作，也毫不影响故事的情绪，这点非常难办到，我想这部故事应该是一气画下来的，图的大小和韵律都无比合适。而《三王墓》Andrea把故事讲的太规矩，或者说故事过于范式了，不好玩。如果比喻的话，赤颜犬是在说书，和观众聊得甚是欢乐，而Andrea则像是在做课堂朗读。从讲故事的方法上，也能看出作者与观众的关系如何，我比较喜欢热闹的说书。所以在这种层面上，赤颜犬的平和和谦逊以及小逗乐赢了，他让人很舒服。（三王墓里面的小孩叫阿赤）
★胡晓江（异常漫画研究中心主编）:
池中水妖 ★★★☆
眉间尺 | 三王墓 ★★
除了不约而同的中西置换之外，两篇漫画都相当忠实于原作，但池塘水怪对原作元素的应用要灵活得多，虽然并非我喜爱的风格，但带来了阅读的乐趣。和莴苣姑娘类似，原作也是父母种因孩子得果的童话，同时又加入了另一民间故事中绵延恒久的主题：挽回男人。基本的逻辑是好女人从坏女人（女巫之类）手里夺回男人的故事，细心的话你会在无数童话中找到这个主题的变种，有时女巫具有性魅力，有时则可视为现实中婆婆的化身。
赤颜犬对故事的改造使文本更精练，同时不乏小趣味，女巫化身老鹰诱使猎手进入池塘的桥段是原作没有的，月老的介入也比原作简洁，发洪水时男女祈求自保变蛤蟆的情节，被改造成了女妖对爱情的考验，亦十分合理。漫画题目池塘水怪（妖），一字之差，看似更接近为爱变成蛤蟆的怪胎两人，而非言行带有清醒厌世味道的人鱼女妖。赤颜犬的漫画一向擅长于开脑洞，有时脑洞到卖弄的程度就不太自然，这篇却因为有限的演绎而朴实可喜，并不过头。蛤蟆社会有如平行时空，或人类世界荒芜亿万年之后的新世界，令故事多了奇趣，蛤蟆们吃的是虫子，却不知为何有等身比例的羊群可牧，也不知道牧来干嘛，这是对原作牧羊情节的恶搞，可惜由此衍生的想象并未得到充分发挥。
三王墓出自搜神记，这个题目很陌生，但如果提到干将莫邪，提到鲁迅改写的铸剑，提到眉间尺，估计大家就熟悉了。据说中方提供的翻译文本很简陋，加上漫画家缺少作者自觉，虽然风格成熟，却暮气沉沉毫无魅力，不明白为什么要花精力去画这样的作品。
★高盛婕（艺术家，黑蓝视觉总监）:
池中水妖 ★★★★★
眉间尺 | 三王墓 ★★★
老汉的场合时，猫和狗都能说话。青年男女的场合时，老鹰会说话。女妖的场合时，男青蛙也会说话（虽然只有一个“呱”）。然而在青年男女都变成青蛙后，却进入了一种失去语言的设定。跟青蛙村长的交流，是直接图示化，男女青蛙重逢时也是用肢体来传情达意。语言的有效性取决于故事由谁在讲。
《池塘水怪》包含着一系列事件，事件流里住着不同的“导演”，他们不断将叙事的接力棒递交到下一画面的导演。没有分镜边框的画面，略带古意的笔法，使得时间和空间的流动，更能牵动我们去没有阻碍的想象那些深水、仙境、夜晚的池塘，女蛙的牧笛声。
叙事任务的重担渐渐剥离，不留语言，只留形象。此时的“导演”就好像是个陌生人，是对所发生事件的纯粹描述者。这种并不理所当然的态度，使得一种我们过分熟知的情感因为画面本身而重新陌生、抽象起来。
（以上点评仅供参考）
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本期编辑：胡晓江 | 孙欣
策划：童话同画 | 异常漫画研究中心 | 特别漫画
感谢：苏菲 | 曾铁柱 | 大橡皮 | 陈树泳 | 黑蓝文学
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