【汉化】采新菇（柘植义春）嵌字：病栋 / 解说：胡晓江

义春三连发。

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将死，将熟。

解说：胡晓江

最早看到这篇漫画是在云中论坛，彼时论坛内曾有讨论，众说纷纭，可惜如今已经找不到原贴。《采新菇》是柘植义春1966年的作品，和此前汉化过的《啾啾》←点击阅读 同年，距离他名声大噪的1968年还有两年。这个时期，柘植义春的人物画风还比较接近主流漫画家，但在场景意趣上已经截然不同。多数漫画家们倾向于将场景理解为配景，用来交待地点或烘托人物，最多也就是服务于某种戏剧化，而义春的场景往往传达出超乎人物的复杂况味，具有独立性，甚至成为漫画的中心。

根据维基百科上的引述，《采新菇》诞生的契机是1965年，柘植义春和白土三平同住在旅館寿恵比楼。实际上，漫画中心正是义春难忘的一幕光景，在二楼最深处六个榻榻米大的房间里，看到阳光洒落的同时下着雨，因为光线的关系，黑色的山影中只有一小块能看到雨丝，有些奇异的景象催生了这篇漫画。

图：寿惠比楼因柘植义春的取材闻名，漫画里的挂钟就放在旅馆正房大厅旁。

图：寿惠比楼后山上的蘑菇，白土三平和柘植义春进山采蘑菇确有其事。

和此前阴沉灰暗的《啾啾》不同，《采新菇》被认为具有抒情和怀旧的童话味道，印象里这是义春唯一此种气质的作品，显然是刻意为之，具有实验色彩，籍由实验，义春的创作变得更为自由，再无俗手。有趣的是，爷爷是以白土三平为原型模特的，而正太则参考了被誉为“爱与乡愁的抒情画家”谷内六郎的作品。

图：白土三平，眉毛垂下来就更像了。

图：谷内六郎的画作

有迹可循的实写之外，义春杂糅进漫画的虚构成分，却是最高明之处。正太盼望着天快些亮，可以和爷爷一起采新菇，这显然并非柘植义春和白土三平两人进山采蘑菇的心情，而是青春成长期独有，男童对雨水和蘑菇的好奇，带有暧昧的性意味，我虽然不想如此解读，但读者由此发散出的联想，会成为作品的一部分。巧妙的是，作品并未止步于似有所指，人物的言行真挚细腻，出乎意料，却又微妙自然。

生命刚开始成熟的孩童，和生命快走到尽头的垂垂老人相伴，看黑色山影里亮起一小片雨，在巨大挂钟前等待次日的采新菇。正太为什么要进入挂钟里呢，也许他只是好奇时间如何运行，也许他想拨动钟摆，好让第二天早点来临。

但如果正太在钟里面，实际钟摆应该是摆动不了吧？我没研究过挂钟，根据漫画里的图示，白天爷爷和正太看太阳雨的时候，挂钟指向下午五点十分，雨停之后月亮出来了，正太兴奋的睡不着，挂钟指向十一点五分，而天亮以后，指针并未指向五六七点，钟声的拟音词也和此前不同，据此推测，时钟应该是停摆了。那么关于青春期，这个情境还是挺恰当的，那种恐慌和涌动，不明所以的开始，让我想起楳图一雄的《我是真悟》中，真铃长大，多诺米骨牌纷纷塌倒的一段。天亮之后爷爷找不到正太应该只一小会儿吧，但漫画戛然而止，定格在老人背向如将死和孩童熟睡于棺木（琥珀）的诡异一幕。正太不会永远是小孩子，采新菇仿佛成人礼，无论是兴奋于此还是恐惧于此，时间停在改变发生的前夜。

最后想单独提一下黑山中的小片方雨，对比其它生动的雨景描绘，这个画面的抽象处理很突兀，但我反复设想之后，不得不承认，具象的描绘很难达到这种效果。也许是为了配合这处神来之笔，义春加入了不少卡通色彩，夸张的动作，爷爷的仙人气质，以及只在漫画里示意睡眠才有的鼻涕泡，却真的出现了，在孩童的主观意识中，现实简化为卡通，类似手法还有林静一完成于1968年的《落花町》←点击阅读，不知是否受到了本篇的影响，这些细节处理实际围绕着一小片方雨，协调了它和整个作品的关系，体现了义春基于创作者的敏锐知觉。

延伸阅读：请点击文中的《啾啾》和《落花町》